- Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург»...
- Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
- Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
- Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
- Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
Євген Панфілов загинув вісім років тому. Він був особистістю не просто неординарною - харизматичної. Доля його надзвичайна. Народившись, як Ломоносов, в селі під Холмогори, в дитинстві він доїв корів, в юності вчився у військово-політичному училищі, а потім став балетмейстером - хореографом вільного танцю, творцем першого в країні приватного театру сучасного танцю, лауреатом безлічі престижних премій, автором більш ста блискучих робіт і нетривіальних проектів: «балет товстих», наприклад, або чоловічий балет «Бійцівський клуб».
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Людина з російської глибинки, він мислив по-європейськи: не рвався до Москви, а зробив те місто, в якому працював, центром contemporary dance. Він першим з хореографів нового танцю був запрошений в Пермське хореографічне училище - викладати, і в Маріїнський театр - ставити. Його цінували в усьому світі, а в Пермі обожнювали. Він був убитий у себе вдома випадковим знайомим, якого безтурботно покликав в гості.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Тим часом, його театр працює. І гастрольна програма включає в тому числі і меморіальну: балет Панфілова з витонченим назвою «Вальси для помутніння розуму». Другий балет, показаний в Петербурзі, - «Casting-off» - поставлений лауреатом Премії імені Панфілова, московським хореографом Ларисою Александрової. 
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет Панфілова петербуржці побачили вперше - це сміховинна сюїта хуліганських танцювальних лацци, крещендо веселого абсурду. Там бадьоро звалюють когось з розкладачки, перекладають з місця на місце розвалених на сцені дівчат, життєрадісно пробігають по спинах восьми лежать рядком хлопців; там є клоун-різноробочий, є мужик в лікарняній піжамі з забинтованою головою, є дівчата з бантами та юнаки в помаранчевих піджачних парах і жіночих капелюшках на головах, які в апогеї танцю раптом по-армійському дружно кричать. А той, кого звалили з розкладачки, несподівано виявляється абсолютно голим: повертаючись до залу спиною, він смачно грає м'язами. І все це - в невпинному русі, і все це на музику ніжних бальних вальсів Еміля Вальдтейфель, капельмейстера придворних балів Наполеона III. Генезис подібного з'єднання клоунади і танцю - в 20-х роках, а за фактурою і енергетиці це спектакль свого часу - кінця 90-х. 
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Найсерйозніший і імпозантний з персонажів - той, що без штанів, а у бинтах, звичайно, самий божевільний. При цьому панфіловців нікого не епатують, а просто азартно дурять, і про них хочеться говорити веселими жаргонними словами: просто вони відтягуються, просто їм в кайф, просто з них так і пре безпричинна молода радість. 
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
І все-таки мені здалося, що радість ця не в повну силу, і вистава не стільки живе власним повним життям, скільки відтворює те, що було раніше. І що енергія артистів не до кінця наповнює ту форму, яка їм запропонована. Загалом, видно, що чудові «Вальси для помутніння розуму» осиротіли. 
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет - «Casting-off» - іншого властивості, ніж панфіловський. Тобто, по стилю вони цілком поєднуються, але екзистенційна основа у них принципово різна.
Цей твір хореографа Лариси Александрової на збірну музику: культового композитора Володимира Мартинова, швейцарської феміністської рок-групи «Les reines prochaines» і - Вертинського. Назва - «Casting-off» - переведено пафосним словом «Відторгнення», але значення його ширше, не випадково англіцизм все ж залишено. Воно може означати і «Геть розподіл», і «Досить цих роздач», і «Скасуємо кастинг». 
Сцена з вистави «Casting-off»
Початок готове відвести в містичні нетрі: таємничий персонаж на котурнах, бутафорський туман, помаранчеві нитки, які чоловіки і жінки мотають в клубки - метафора ниток долі, потім маніпуляції з костюмами - білі сукні натягуються на голову і стають мішками, в яких партнери тягають танцівниць по підлозі. Мова про те, як жінки жадають любові і чекають подарунка долі, підбирає їм пару, і про те, як з цього нічого путнього не виходить. Причому балет цей суто жіночий. Тобто, чоловіки танцюють теж, але головний образ - жінка, саме з нею відбувається щось важливе, а чоловіки - просто сила, яка до неї прикладена. І в той же час - це драма жінки, якій чоловік в сьогоднішньому світі маніпулює і розпоряджається. 
Сцена з вистави «Casting-off»
Втілена ця думка надзвичайно винахідливо. Метаморфози ситуацій і форм змінюють одна одну; на тлі загальних доль гостро прокреслена одна - крупним планом, і в ній є чимало поетичних моментів, сумних і гострих. 
Сцена з вистави «Casting-off»
В середині спектаклю з'являється ключовий образ: білі криноліни на жорсткому металевому каркасі, в які відтепер жінки укладені. Метафора ємна і дуже театральна: то, що спочатку здається знаком класичної жіночності, обертається кліткою, пасткою, панциром. Коли чоловіки в чорному укладають партнерок на підлогу, кринолін виглядає, як перекинута чашка, яка не може прикрити від чужих очей того, що прикрила би звичайна спідниця. Є й інші цілком ясні хореографічні образи: чоловіки опускають жінок в спідниці-в'язниці вниз головою, а самі повзають по їх каркасів, немов павуки по павутині, і, нарешті, сідають на край, як на лавки, а жінки, знесиливши від нескінченних маніпуляцій і власного безсилля, звисають з спідниць, точно трупи. Жіночі образи на сцені - надзвичайно теплі, живі, тілесні; і хоча вони не субтильних і не слабкі, все одно відчуваєш катастрофічну уразливість - як ніби перед нами табір для військовополонених або лікарня. 
Сцена з вистави «Casting-off»
Така ось образа, біль, душевна мука, переплавлені в танець. На противагу балету Панфілова, повного потужної вітальної простоти.
Однак стилістична елегантність і натхненна винахідливість рішень все ж дозволили спектаклю пройти по небезпечній межі, не ставши ні слізним висловлюванням про важку жіночу долю, ні пафосним виразом гендерної травми. А крім іншого, спектакль дуже гарний, і лаконічний, мінімалістський, напружений світ художника Олексія Хорошева не дарма отримав окрему «Золоту маску». Іншу «Маску» спектакль отримав як найкращий в сучасному танці. 
Сцена з вистави «Casting-off»
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»
Фото: Прес-служба Театру балету Євгена Панфілова / Марина Гуляєва
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »
Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
Євген Панфілов загинув вісім років тому. Він був особистістю не просто неординарною - харизматичної. Доля його надзвичайна. Народившись, як Ломоносов, в селі під Холмогори, в дитинстві він доїв корів, в юності вчився у військово-політичному училищі, а потім став балетмейстером - хореографом вільного танцю, творцем першого в країні приватного театру сучасного танцю, лауреатом безлічі престижних премій, автором більш ста блискучих робіт і нетривіальних проектів: «балет товстих», наприклад, або чоловічий балет «Бійцівський клуб».
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Людина з російської глибинки, він мислив по-європейськи: не рвався до Москви, а зробив те місто, в якому працював, центром contemporary dance. Він першим з хореографів нового танцю був запрошений в Пермське хореографічне училище - викладати, і в Маріїнський театр - ставити. Його цінували в усьому світі, а в Пермі обожнювали. Він був убитий у себе вдома випадковим знайомим, якого безтурботно покликав в гості.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Тим часом, його театр працює. І гастрольна програма включає в тому числі і меморіальну: балет Панфілова з витонченим назвою «Вальси для помутніння розуму». Другий балет, показаний в Петербурзі, - «Casting-off» - поставлений лауреатом Премії імені Панфілова, московським хореографом Ларисою Александрової.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет Панфілова петербуржці побачили вперше - це сміховинна сюїта хуліганських танцювальних лацци, крещендо веселого абсурду. Там бадьоро звалюють когось з розкладачки, перекладають з місця на місце розвалених на сцені дівчат, життєрадісно пробігають по спинах восьми лежать рядком хлопців; там є клоун-різноробочий, є мужик в лікарняній піжамі з забинтованою головою, є дівчата з бантами та юнаки в помаранчевих піджачних парах і жіночих капелюшках на головах, які в апогеї танцю раптом по-армійському дружно кричать. А той, кого звалили з розкладачки, несподівано виявляється абсолютно голим: повертаючись до залу спиною, він смачно грає м'язами. І все це - в невпинному русі, і все це на музику ніжних бальних вальсів Еміля Вальдтейфель, капельмейстера придворних балів Наполеона III. Генезис подібного з'єднання клоунади і танцю - в 20-х роках, а за фактурою і енергетиці це спектакль свого часу - кінця 90-х.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Найсерйозніший і імпозантний з персонажів - той, що без штанів, а у бинтах, звичайно, самий божевільний. При цьому панфіловців нікого не епатують, а просто азартно дурять, і про них хочеться говорити веселими жаргонними словами: просто вони відтягуються, просто їм в кайф, просто з них так і пре безпричинна молода радість.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
І все-таки мені здалося, що радість ця не в повну силу, і вистава не стільки живе власним повним життям, скільки відтворює те, що було раніше. І що енергія артистів не до кінця наповнює ту форму, яка їм запропонована. Загалом, видно, що чудові «Вальси для помутніння розуму» осиротіли.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет - «Casting-off» - іншого властивості, ніж панфіловський. Тобто, по стилю вони цілком поєднуються, але екзистенційна основа у них принципово різна.
Цей твір хореографа Лариси Александрової на збірну музику: культового композитора Володимира Мартинова, швейцарської феміністської рок-групи «Les reines prochaines» і - Вертинського. Назва - «Casting-off» - переведено пафосним словом «Відторгнення», але значення його ширше, не випадково англіцизм все ж залишено. Воно може означати і «Геть розподіл», і «Досить цих роздач», і «Скасуємо кастинг».
Сцена з вистави «Casting-off»
Початок готове відвести в містичні нетрі: таємничий персонаж на котурнах, бутафорський туман, помаранчеві нитки, які чоловіки і жінки мотають в клубки - метафора ниток долі, потім маніпуляції з костюмами - білі сукні натягуються на голову і стають мішками, в яких партнери тягають танцівниць по підлозі. Мова про те, як жінки жадають любові і чекають подарунка долі, підбирає їм пару, і про те, як з цього нічого путнього не виходить. Причому балет цей суто жіночий. Тобто, чоловіки танцюють теж, але головний образ - жінка, саме з нею відбувається щось важливе, а чоловіки - просто сила, яка до неї прикладена. І в той же час - це драма жінки, якій чоловік в сьогоднішньому світі маніпулює і розпоряджається.
Сцена з вистави «Casting-off»
Втілена ця думка надзвичайно винахідливо. Метаморфози ситуацій і форм змінюють одна одну; на тлі загальних доль гостро прокреслена одна - крупним планом, і в ній є чимало поетичних моментів, сумних і гострих.
Сцена з вистави «Casting-off»
В середині спектаклю з'являється ключовий образ: білі криноліни на жорсткому металевому каркасі, в які відтепер жінки укладені. Метафора ємна і дуже театральна: то, що спочатку здається знаком класичної жіночності, обертається кліткою, пасткою, панциром. Коли чоловіки в чорному укладають партнерок на підлогу, кринолін виглядає, як перекинута чашка, яка не може прикрити від чужих очей того, що прикрила би звичайна спідниця. Є й інші цілком ясні хореографічні образи: чоловіки опускають жінок в спідниці-в'язниці вниз головою, а самі повзають по їх каркасів, немов павуки по павутині, і, нарешті, сідають на край, як на лавки, а жінки, знесиливши від нескінченних маніпуляцій і власного безсилля, звисають з спідниць, точно трупи. Жіночі образи на сцені - надзвичайно теплі, живі, тілесні; і хоча вони не субтильних і не слабкі, все одно відчуваєш катастрофічну уразливість - як ніби перед нами табір для військовополонених або лікарня.
Сцена з вистави «Casting-off»
Така ось образа, біль, душевна мука, переплавлені в танець. На противагу балету Панфілова, повного потужної вітальної простоти.
Однак стилістична елегантність і натхненна винахідливість рішень все ж дозволили спектаклю пройти по небезпечній межі, не ставши ні слізним висловлюванням про важку жіночу долю, ні пафосним виразом гендерної травми. А крім іншого, спектакль дуже гарний, і лаконічний, мінімалістський, напружений світ художника Олексія Хорошева не дарма отримав окрему «Золоту маску». Іншу «Маску» спектакль отримав як найкращий в сучасному танці.
Сцена з вистави «Casting-off»
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»
Фото: Прес-служба Театру балету Євгена Панфілова / Марина Гуляєва
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »
Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
Євген Панфілов загинув вісім років тому. Він був особистістю не просто неординарною - харизматичної. Доля його надзвичайна. Народившись, як Ломоносов, в селі під Холмогори, в дитинстві він доїв корів, в юності вчився у військово-політичному училищі, а потім став балетмейстером - хореографом вільного танцю, творцем першого в країні приватного театру сучасного танцю, лауреатом безлічі престижних премій, автором більш ста блискучих робіт і нетривіальних проектів: «балет товстих», наприклад, або чоловічий балет «Бійцівський клуб».
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Людина з російської глибинки, він мислив по-європейськи: не рвався до Москви, а зробив те місто, в якому працював, центром contemporary dance. Він першим з хореографів нового танцю був запрошений в Пермське хореографічне училище - викладати, і в Маріїнський театр - ставити. Його цінували в усьому світі, а в Пермі обожнювали. Він був убитий у себе вдома випадковим знайомим, якого безтурботно покликав в гості.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Тим часом, його театр працює. І гастрольна програма включає в тому числі і меморіальну: балет Панфілова з витонченим назвою «Вальси для помутніння розуму». Другий балет, показаний в Петербурзі, - «Casting-off» - поставлений лауреатом Премії імені Панфілова, московським хореографом Ларисою Александрової.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет Панфілова петербуржці побачили вперше - це сміховинна сюїта хуліганських танцювальних лацци, крещендо веселого абсурду. Там бадьоро звалюють когось з розкладачки, перекладають з місця на місце розвалених на сцені дівчат, життєрадісно пробігають по спинах восьми лежать рядком хлопців; там є клоун-різноробочий, є мужик в лікарняній піжамі з забинтованою головою, є дівчата з бантами та юнаки в помаранчевих піджачних парах і жіночих капелюшках на головах, які в апогеї танцю раптом по-армійському дружно кричать. А той, кого звалили з розкладачки, несподівано виявляється абсолютно голим: повертаючись до залу спиною, він смачно грає м'язами. І все це - в невпинному русі, і все це на музику ніжних бальних вальсів Еміля Вальдтейфель, капельмейстера придворних балів Наполеона III. Генезис подібного з'єднання клоунади і танцю - в 20-х роках, а за фактурою і енергетиці це спектакль свого часу - кінця 90-х.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Найсерйозніший і імпозантний з персонажів - той, що без штанів, а у бинтах, звичайно, самий божевільний. При цьому панфіловців нікого не епатують, а просто азартно дурять, і про них хочеться говорити веселими жаргонними словами: просто вони відтягуються, просто їм в кайф, просто з них так і пре безпричинна молода радість.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
І все-таки мені здалося, що радість ця не в повну силу, і вистава не стільки живе власним повним життям, скільки відтворює те, що було раніше. І що енергія артистів не до кінця наповнює ту форму, яка їм запропонована. Загалом, видно, що чудові «Вальси для помутніння розуму» осиротіли.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет - «Casting-off» - іншого властивості, ніж панфіловський. Тобто, по стилю вони цілком поєднуються, але екзистенційна основа у них принципово різна.
Цей твір хореографа Лариси Александрової на збірну музику: культового композитора Володимира Мартинова, швейцарської феміністської рок-групи «Les reines prochaines» і - Вертинського. Назва - «Casting-off» - переведено пафосним словом «Відторгнення», але значення його ширше, не випадково англіцизм все ж залишено. Воно може означати і «Геть розподіл», і «Досить цих роздач», і «Скасуємо кастинг».
Сцена з вистави «Casting-off»
Початок готове відвести в містичні нетрі: таємничий персонаж на котурнах, бутафорський туман, помаранчеві нитки, які чоловіки і жінки мотають в клубки - метафора ниток долі, потім маніпуляції з костюмами - білі сукні натягуються на голову і стають мішками, в яких партнери тягають танцівниць по підлозі. Мова про те, як жінки жадають любові і чекають подарунка долі, підбирає їм пару, і про те, як з цього нічого путнього не виходить. Причому балет цей суто жіночий. Тобто, чоловіки танцюють теж, але головний образ - жінка, саме з нею відбувається щось важливе, а чоловіки - просто сила, яка до неї прикладена. І в той же час - це драма жінки, якій чоловік в сьогоднішньому світі маніпулює і розпоряджається.
Сцена з вистави «Casting-off»
Втілена ця думка надзвичайно винахідливо. Метаморфози ситуацій і форм змінюють одна одну; на тлі загальних доль гостро прокреслена одна - крупним планом, і в ній є чимало поетичних моментів, сумних і гострих.
Сцена з вистави «Casting-off»
В середині спектаклю з'являється ключовий образ: білі криноліни на жорсткому металевому каркасі, в які відтепер жінки укладені. Метафора ємна і дуже театральна: то, що спочатку здається знаком класичної жіночності, обертається кліткою, пасткою, панциром. Коли чоловіки в чорному укладають партнерок на підлогу, кринолін виглядає, як перекинута чашка, яка не може прикрити від чужих очей того, що прикрила би звичайна спідниця. Є й інші цілком ясні хореографічні образи: чоловіки опускають жінок в спідниці-в'язниці вниз головою, а самі повзають по їх каркасів, немов павуки по павутині, і, нарешті, сідають на край, як на лавки, а жінки, знесиливши від нескінченних маніпуляцій і власного безсилля, звисають з спідниць, точно трупи. Жіночі образи на сцені - надзвичайно теплі, живі, тілесні; і хоча вони не субтильних і не слабкі, все одно відчуваєш катастрофічну уразливість - як ніби перед нами табір для військовополонених або лікарня.
Сцена з вистави «Casting-off»
Така ось образа, біль, душевна мука, переплавлені в танець. На противагу балету Панфілова, повного потужної вітальної простоти.
Однак стилістична елегантність і натхненна винахідливість рішень все ж дозволили спектаклю пройти по небезпечній межі, не ставши ні слізним висловлюванням про важку жіночу долю, ні пафосним виразом гендерної травми. А крім іншого, спектакль дуже гарний, і лаконічний, мінімалістський, напружений світ художника Олексія Хорошева не дарма отримав окрему «Золоту маску». Іншу «Маску» спектакль отримав як найкращий в сучасному танці.
Сцена з вистави «Casting-off»
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»
Фото: Прес-служба Театру балету Євгена Панфілова / Марина Гуляєва
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »
Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
Євген Панфілов загинув вісім років тому. Він був особистістю не просто неординарною - харизматичної. Доля його надзвичайна. Народившись, як Ломоносов, в селі під Холмогори, в дитинстві він доїв корів, в юності вчився у військово-політичному училищі, а потім став балетмейстером - хореографом вільного танцю, творцем першого в країні приватного театру сучасного танцю, лауреатом безлічі престижних премій, автором більш ста блискучих робіт і нетривіальних проектів: «балет товстих», наприклад, або чоловічий балет «Бійцівський клуб».
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Людина з російської глибинки, він мислив по-європейськи: не рвався до Москви, а зробив те місто, в якому працював, центром contemporary dance. Він першим з хореографів нового танцю був запрошений в Пермське хореографічне училище - викладати, і в Маріїнський театр - ставити. Його цінували в усьому світі, а в Пермі обожнювали. Він був убитий у себе вдома випадковим знайомим, якого безтурботно покликав в гості.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Тим часом, його театр працює. І гастрольна програма включає в тому числі і меморіальну: балет Панфілова з витонченим назвою «Вальси для помутніння розуму». Другий балет, показаний в Петербурзі, - «Casting-off» - поставлений лауреатом Премії імені Панфілова, московським хореографом Ларисою Александрової.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет Панфілова петербуржці побачили вперше - це сміховинна сюїта хуліганських танцювальних лацци, крещендо веселого абсурду. Там бадьоро звалюють когось з розкладачки, перекладають з місця на місце розвалених на сцені дівчат, життєрадісно пробігають по спинах восьми лежать рядком хлопців; там є клоун-різноробочий, є мужик в лікарняній піжамі з забинтованою головою, є дівчата з бантами та юнаки в помаранчевих піджачних парах і жіночих капелюшках на головах, які в апогеї танцю раптом по-армійському дружно кричать. А той, кого звалили з розкладачки, несподівано виявляється абсолютно голим: повертаючись до залу спиною, він смачно грає м'язами. І все це - в невпинному русі, і все це на музику ніжних бальних вальсів Еміля Вальдтейфель, капельмейстера придворних балів Наполеона III. Генезис подібного з'єднання клоунади і танцю - в 20-х роках, а за фактурою і енергетиці це спектакль свого часу - кінця 90-х.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Найсерйозніший і імпозантний з персонажів - той, що без штанів, а у бинтах, звичайно, самий божевільний. При цьому панфіловців нікого не епатують, а просто азартно дурять, і про них хочеться говорити веселими жаргонними словами: просто вони відтягуються, просто їм в кайф, просто з них так і пре безпричинна молода радість.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
І все-таки мені здалося, що радість ця не в повну силу, і вистава не стільки живе власним повним життям, скільки відтворює те, що було раніше. І що енергія артистів не до кінця наповнює ту форму, яка їм запропонована. Загалом, видно, що чудові «Вальси для помутніння розуму» осиротіли.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет - «Casting-off» - іншого властивості, ніж панфіловський. Тобто, по стилю вони цілком поєднуються, але екзистенційна основа у них принципово різна.
Цей твір хореографа Лариси Александрової на збірну музику: культового композитора Володимира Мартинова, швейцарської феміністської рок-групи «Les reines prochaines» і - Вертинського. Назва - «Casting-off» - переведено пафосним словом «Відторгнення», але значення його ширше, не випадково англіцизм все ж залишено. Воно може означати і «Геть розподіл», і «Досить цих роздач», і «Скасуємо кастинг».
Сцена з вистави «Casting-off»
Початок готове відвести в містичні нетрі: таємничий персонаж на котурнах, бутафорський туман, помаранчеві нитки, які чоловіки і жінки мотають в клубки - метафора ниток долі, потім маніпуляції з костюмами - білі сукні натягуються на голову і стають мішками, в яких партнери тягають танцівниць по підлозі. Мова про те, як жінки жадають любові і чекають подарунка долі, підбирає їм пару, і про те, як з цього нічого путнього не виходить. Причому балет цей суто жіночий. Тобто, чоловіки танцюють теж, але головний образ - жінка, саме з нею відбувається щось важливе, а чоловіки - просто сила, яка до неї прикладена. І в той же час - це драма жінки, якій чоловік в сьогоднішньому світі маніпулює і розпоряджається.
Сцена з вистави «Casting-off»
Втілена ця думка надзвичайно винахідливо. Метаморфози ситуацій і форм змінюють одна одну; на тлі загальних доль гостро прокреслена одна - крупним планом, і в ній є чимало поетичних моментів, сумних і гострих.
Сцена з вистави «Casting-off»
В середині спектаклю з'являється ключовий образ: білі криноліни на жорсткому металевому каркасі, в які відтепер жінки укладені. Метафора ємна і дуже театральна: то, що спочатку здається знаком класичної жіночності, обертається кліткою, пасткою, панциром. Коли чоловіки в чорному укладають партнерок на підлогу, кринолін виглядає, як перекинута чашка, яка не може прикрити від чужих очей того, що прикрила би звичайна спідниця. Є й інші цілком ясні хореографічні образи: чоловіки опускають жінок в спідниці-в'язниці вниз головою, а самі повзають по їх каркасів, немов павуки по павутині, і, нарешті, сідають на край, як на лавки, а жінки, знесиливши від нескінченних маніпуляцій і власного безсилля, звисають з спідниць, точно трупи. Жіночі образи на сцені - надзвичайно теплі, живі, тілесні; і хоча вони не субтильних і не слабкі, все одно відчуваєш катастрофічну уразливість - як ніби перед нами табір для військовополонених або лікарня.
Сцена з вистави «Casting-off»
Така ось образа, біль, душевна мука, переплавлені в танець. На противагу балету Панфілова, повного потужної вітальної простоти.
Однак стилістична елегантність і натхненна винахідливість рішень все ж дозволили спектаклю пройти по небезпечній межі, не ставши ні слізним висловлюванням про важку жіночу долю, ні пафосним виразом гендерної травми. А крім іншого, спектакль дуже гарний, і лаконічний, мінімалістський, напружений світ художника Олексія Хорошева не дарма отримав окрему «Золоту маску». Іншу «Маску» спектакль отримав як найкращий в сучасному танці.
Сцена з вистави «Casting-off»
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»
Фото: Прес-служба Театру балету Євгена Панфілова / Марина Гуляєва
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »
Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
Євген Панфілов загинув вісім років тому. Він був особистістю не просто неординарною - харизматичної. Доля його надзвичайна. Народившись, як Ломоносов, в селі під Холмогори, в дитинстві він доїв корів, в юності вчився у військово-політичному училищі, а потім став балетмейстером - хореографом вільного танцю, творцем першого в країні приватного театру сучасного танцю, лауреатом безлічі престижних премій, автором більш ста блискучих робіт і нетривіальних проектів: «балет товстих», наприклад, або чоловічий балет «Бійцівський клуб».
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Людина з російської глибинки, він мислив по-європейськи: не рвався до Москви, а зробив те місто, в якому працював, центром contemporary dance. Він першим з хореографів нового танцю був запрошений в Пермське хореографічне училище - викладати, і в Маріїнський театр - ставити. Його цінували в усьому світі, а в Пермі обожнювали. Він був убитий у себе вдома випадковим знайомим, якого безтурботно покликав в гості.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Тим часом, його театр працює. І гастрольна програма включає в тому числі і меморіальну: балет Панфілова з витонченим назвою «Вальси для помутніння розуму». Другий балет, показаний в Петербурзі, - «Casting-off» - поставлений лауреатом Премії імені Панфілова, московським хореографом Ларисою Александрової.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет Панфілова петербуржці побачили вперше - це сміховинна сюїта хуліганських танцювальних лацци, крещендо веселого абсурду. Там бадьоро звалюють когось з розкладачки, перекладають з місця на місце розвалених на сцені дівчат, життєрадісно пробігають по спинах восьми лежать рядком хлопців; там є клоун-різноробочий, є мужик в лікарняній піжамі з забинтованою головою, є дівчата з бантами та юнаки в помаранчевих піджачних парах і жіночих капелюшках на головах, які в апогеї танцю раптом по-армійському дружно кричать. А той, кого звалили з розкладачки, несподівано виявляється абсолютно голим: повертаючись до залу спиною, він смачно грає м'язами. І все це - в невпинному русі, і все це на музику ніжних бальних вальсів Еміля Вальдтейфель, капельмейстера придворних балів Наполеона III. Генезис подібного з'єднання клоунади і танцю - в 20-х роках, а за фактурою і енергетиці це спектакль свого часу - кінця 90-х.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Найсерйозніший і імпозантний з персонажів - той, що без штанів, а у бинтах, звичайно, самий божевільний. При цьому панфіловців нікого не епатують, а просто азартно дурять, і про них хочеться говорити веселими жаргонними словами: просто вони відтягуються, просто їм в кайф, просто з них так і пре безпричинна молода радість.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
І все-таки мені здалося, що радість ця не в повну силу, і вистава не стільки живе власним повним життям, скільки відтворює те, що було раніше. І що енергія артистів не до кінця наповнює ту форму, яка їм запропонована. Загалом, видно, що чудові «Вальси для помутніння розуму» осиротіли.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет - «Casting-off» - іншого властивості, ніж панфіловський. Тобто, по стилю вони цілком поєднуються, але екзистенційна основа у них принципово різна.
Цей твір хореографа Лариси Александрової на збірну музику: культового композитора Володимира Мартинова, швейцарської феміністської рок-групи «Les reines prochaines» і - Вертинського. Назва - «Casting-off» - переведено пафосним словом «Відторгнення», але значення його ширше, не випадково англіцизм все ж залишено. Воно може означати і «Геть розподіл», і «Досить цих роздач», і «Скасуємо кастинг».
Сцена з вистави «Casting-off»
Початок готове відвести в містичні нетрі: таємничий персонаж на котурнах, бутафорський туман, помаранчеві нитки, які чоловіки і жінки мотають в клубки - метафора ниток долі, потім маніпуляції з костюмами - білі сукні натягуються на голову і стають мішками, в яких партнери тягають танцівниць по підлозі. Мова про те, як жінки жадають любові і чекають подарунка долі, підбирає їм пару, і про те, як з цього нічого путнього не виходить. Причому балет цей суто жіночий. Тобто, чоловіки танцюють теж, але головний образ - жінка, саме з нею відбувається щось важливе, а чоловіки - просто сила, яка до неї прикладена. І в той же час - це драма жінки, якій чоловік в сьогоднішньому світі маніпулює і розпоряджається.
Сцена з вистави «Casting-off»
Втілена ця думка надзвичайно винахідливо. Метаморфози ситуацій і форм змінюють одна одну; на тлі загальних доль гостро прокреслена одна - крупним планом, і в ній є чимало поетичних моментів, сумних і гострих.
Сцена з вистави «Casting-off»
В середині спектаклю з'являється ключовий образ: білі криноліни на жорсткому металевому каркасі, в які відтепер жінки укладені. Метафора ємна і дуже театральна: то, що спочатку здається знаком класичної жіночності, обертається кліткою, пасткою, панциром. Коли чоловіки в чорному укладають партнерок на підлогу, кринолін виглядає, як перекинута чашка, яка не може прикрити від чужих очей того, що прикрила би звичайна спідниця. Є й інші цілком ясні хореографічні образи: чоловіки опускають жінок в спідниці-в'язниці вниз головою, а самі повзають по їх каркасів, немов павуки по павутині, і, нарешті, сідають на край, як на лавки, а жінки, знесиливши від нескінченних маніпуляцій і власного безсилля, звисають з спідниць, точно трупи. Жіночі образи на сцені - надзвичайно теплі, живі, тілесні; і хоча вони не субтильних і не слабкі, все одно відчуваєш катастрофічну уразливість - як ніби перед нами табір для військовополонених або лікарня.
Сцена з вистави «Casting-off»
Така ось образа, біль, душевна мука, переплавлені в танець. На противагу балету Панфілова, повного потужної вітальної простоти.
Однак стилістична елегантність і натхненна винахідливість рішень все ж дозволили спектаклю пройти по небезпечній межі, не ставши ні слізним висловлюванням про важку жіночу долю, ні пафосним виразом гендерної травми. А крім іншого, спектакль дуже гарний, і лаконічний, мінімалістський, напружений світ художника Олексія Хорошева не дарма отримав окрему «Золоту маску». Іншу «Маску» спектакль отримав як найкращий в сучасному танці.
Сцена з вистави «Casting-off»
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»
Фото: Прес-служба Театру балету Євгена Панфілова / Марина Гуляєва
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »
Балет Євгена Панфілова: Чоловіки vs жінки
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
В рамках проекту «Культурний альянс: Перм - Санкт-Петербург» на сцені Михайлівського театру виступив легендарний «Балет Євгена Панфілова». Свою революцію в одному окремо взятому напрямку мистецтва - сучасному танці - Панфілов справив задовго до того, як "хрестовий" похід на Перм зробили столичні культуртрегери.
Євген Панфілов загинув вісім років тому. Він був особистістю не просто неординарною - харизматичної. Доля його надзвичайна. Народившись, як Ломоносов, в селі під Холмогори, в дитинстві він доїв корів, в юності вчився у військово-політичному училищі, а потім став балетмейстером - хореографом вільного танцю, творцем першого в країні приватного театру сучасного танцю, лауреатом безлічі престижних премій, автором більш ста блискучих робіт і нетривіальних проектів: «балет товстих», наприклад, або чоловічий балет «Бійцівський клуб».
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Людина з російської глибинки, він мислив по-європейськи: не рвався до Москви, а зробив те місто, в якому працював, центром contemporary dance. Він першим з хореографів нового танцю був запрошений в Пермське хореографічне училище - викладати, і в Маріїнський театр - ставити. Його цінували в усьому світі, а в Пермі обожнювали. Він був убитий у себе вдома випадковим знайомим, якого безтурботно покликав в гості.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Тим часом, його театр працює. І гастрольна програма включає в тому числі і меморіальну: балет Панфілова з витонченим назвою «Вальси для помутніння розуму». Другий балет, показаний в Петербурзі, - «Casting-off» - поставлений лауреатом Премії імені Панфілова, московським хореографом Ларисою Александрової.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет Панфілова петербуржці побачили вперше - це сміховинна сюїта хуліганських танцювальних лацци, крещендо веселого абсурду. Там бадьоро звалюють когось з розкладачки, перекладають з місця на місце розвалених на сцені дівчат, життєрадісно пробігають по спинах восьми лежать рядком хлопців; там є клоун-різноробочий, є мужик в лікарняній піжамі з забинтованою головою, є дівчата з бантами та юнаки в помаранчевих піджачних парах і жіночих капелюшках на головах, які в апогеї танцю раптом по-армійському дружно кричать. А той, кого звалили з розкладачки, несподівано виявляється абсолютно голим: повертаючись до залу спиною, він смачно грає м'язами. І все це - в невпинному русі, і все це на музику ніжних бальних вальсів Еміля Вальдтейфель, капельмейстера придворних балів Наполеона III. Генезис подібного з'єднання клоунади і танцю - в 20-х роках, а за фактурою і енергетиці це спектакль свого часу - кінця 90-х.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Найсерйозніший і імпозантний з персонажів - той, що без штанів, а у бинтах, звичайно, самий божевільний. При цьому панфіловців нікого не епатують, а просто азартно дурять, і про них хочеться говорити веселими жаргонними словами: просто вони відтягуються, просто їм в кайф, просто з них так і пре безпричинна молода радість.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
І все-таки мені здалося, що радість ця не в повну силу, і вистава не стільки живе власним повним життям, скільки відтворює те, що було раніше. І що енергія артистів не до кінця наповнює ту форму, яка їм запропонована. Загалом, видно, що чудові «Вальси для помутніння розуму» осиротіли.
Сцена з вистави «Вальси для помутніння розуму»
Балет - «Casting-off» - іншого властивості, ніж панфіловський. Тобто, по стилю вони цілком поєднуються, але екзистенційна основа у них принципово різна.
Цей твір хореографа Лариси Александрової на збірну музику: культового композитора Володимира Мартинова, швейцарської феміністської рок-групи «Les reines prochaines» і - Вертинського. Назва - «Casting-off» - переведено пафосним словом «Відторгнення», але значення його ширше, не випадково англіцизм все ж залишено. Воно може означати і «Геть розподіл», і «Досить цих роздач», і «Скасуємо кастинг».
Сцена з вистави «Casting-off»
Початок готове відвести в містичні нетрі: таємничий персонаж на котурнах, бутафорський туман, помаранчеві нитки, які чоловіки і жінки мотають в клубки - метафора ниток долі, потім маніпуляції з костюмами - білі сукні натягуються на голову і стають мішками, в яких партнери тягають танцівниць по підлозі. Мова про те, як жінки жадають любові і чекають подарунка долі, підбирає їм пару, і про те, як з цього нічого путнього не виходить. Причому балет цей суто жіночий. Тобто, чоловіки танцюють теж, але головний образ - жінка, саме з нею відбувається щось важливе, а чоловіки - просто сила, яка до неї прикладена. І в той же час - це драма жінки, якій чоловік в сьогоднішньому світі маніпулює і розпоряджається.
Сцена з вистави «Casting-off»
Втілена ця думка надзвичайно винахідливо. Метаморфози ситуацій і форм змінюють одна одну; на тлі загальних доль гостро прокреслена одна - крупним планом, і в ній є чимало поетичних моментів, сумних і гострих.
Сцена з вистави «Casting-off»
В середині спектаклю з'являється ключовий образ: білі криноліни на жорсткому металевому каркасі, в які відтепер жінки укладені. Метафора ємна і дуже театральна: то, що спочатку здається знаком класичної жіночності, обертається кліткою, пасткою, панциром. Коли чоловіки в чорному укладають партнерок на підлогу, кринолін виглядає, як перекинута чашка, яка не може прикрити від чужих очей того, що прикрила би звичайна спідниця. Є й інші цілком ясні хореографічні образи: чоловіки опускають жінок в спідниці-в'язниці вниз головою, а самі повзають по їх каркасів, немов павуки по павутині, і, нарешті, сідають на край, як на лавки, а жінки, знесиливши від нескінченних маніпуляцій і власного безсилля, звисають з спідниць, точно трупи. Жіночі образи на сцені - надзвичайно теплі, живі, тілесні; і хоча вони не субтильних і не слабкі, все одно відчуваєш катастрофічну уразливість - як ніби перед нами табір для військовополонених або лікарня.
Сцена з вистави «Casting-off»
Така ось образа, біль, душевна мука, переплавлені в танець. На противагу балету Панфілова, повного потужної вітальної простоти.
Однак стилістична елегантність і натхненна винахідливість рішень все ж дозволили спектаклю пройти по небезпечній межі, не ставши ні слізним висловлюванням про важку жіночу долю, ні пафосним виразом гендерної травми. А крім іншого, спектакль дуже гарний, і лаконічний, мінімалістський, напружений світ художника Олексія Хорошева не дарма отримав окрему «Золоту маску». Іншу «Маску» спектакль отримав як найкращий в сучасному танці.
Сцена з вистави «Casting-off»
Інна Скляревская,
«Фонтанка.ру»
Фото: Прес-служба Театру балету Євгена Панфілова / Марина Гуляєва
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »
