... Вона увійшла в скляний павильончик тель-авівського кафе, брюнетка, без косметики, в плаття з мереживом - і в суворих чоботях. Вона привертає погляди. У цій девочке- жінці є світіння. Поєднання трудового, загартованого в боях життя людини - і ніжною чарівниці. Поетична мрійниця - і боєць. Вона така і є.

Світлана Брегер. Художник театру. Володар театральної премії Ізраїлю за кращу сценографію минулого року - академія відзначила її роботу у виставі театру "Бейт-Лесин" "Собачий цар". Цей спектакль - беззастережна удача. Виставою став роман ідишської письменника Шалома Аша, старий, довгий час лежав собі в тіні. Особисто я була впевнена, що саме сценограф Брегер отримає на цей раз премію, і заздалегідь просила її про інтерв'ю.

Якщо просто згадати декорації і костюми, придумані Світланою в театрі Ізраїлю, то вийде досить значний список. Якісний і переконливий. Єрусалимський "Хан" і театр в Беер-Шеві, "Бейт-Лесин" і національний театр "Габіма", театр для дітей та "Камерний" ... У неї особливий стиль, власна фарба. Її роботи різноманітні, але при цьому оригінальні. Завжди. Мальовничо, філософськи, з власного серйозного розуміння часу і інтонації п'єси, вона передає в своєму оформленні головне. Саму суть.

... Вистава театру "Хан" "Літо" дивував живим подихом квітучого розкішного саду, саду, який був уособленням свята життя. І на цьому святі пустували і вирішували свої проблеми говорять коти. Спектакль давно зійшов зі сцени - а чарівність триває. Беер-шевський варіант шекспірівської трагедії "Ромео і Джульєтта" моделював біди і потрясіння непримиренних і приречених Монтеккі-Капулетті в символі-метафорі, ніби біль втрат і ненависть застигли в архітектурі звалився моста ...

Ошатний спектакль "Дона Флор і два її чоловіка" за книгою Жоржі Амаду цікавий, головним чином, завдяки знахідкам в оформленні. Головна фарба, головний козир, головний акцент - це декорація-кухня. Гірлянди часнику, перцю, каструльки, сковорідки утворюють орнамент, мальовничий і колоритний. Протягом вистави ми майже вдихаємо, відчуваємо аромат приготування їжі. Їжа - це еротично і затишно. Весь спектакль - рецепт щастя, володіння. Кухня життя. Тут світ творіння і насолоди. Їжа - то, на що ми приречені. І - наше задоволення. Бажане, майже заборонене насолоду ... Тонкий майстер творити завжди точну, яка говорить, насичену змістом атмосферу вистави, Світлана Брегер і на цей раз дала напрямок. Метафору. Маніфест.

... День за вікнами зрілий, густий. Щільне вариво міського літа дихає жаром, бензином, кава, динамікою життя у великому місті. Світла Брегер - з цієї стихії. Сучасна. Ділова. Вміє йти вперед. Іноді сміхотлива. Дуже творча. Вона сідає, відкриває свій мобільний телефон ... і показує шедеври, створені старшою дочкою, Майєю. Ці диво-торти, в які вкладено незвичайне уяву і море любові. Крем, тісто грають свій театр. Кожен торт - окрема історія. Романи, просто казки, а не банальна сума калорій ... "Моя Майя робить торти - і танцює". - "А Ясмін, молодша?". Світлана посміхається: "Майя кличе сестру" королевою драми ". У Ясмін явне акторська, театральне початок. Вона, можливо, стане актрисою".

У виставі театру "Хан" "Дядя Ваня" сценограф Світлана Брегер декількома штрихами, гілкою, яку він забув лавкою, розповіла про минаючому світі садиб, тихих вечорів за чаєм, про устоявщейся побут і похитнулася життя ...

У виставі "Вишневий сад" (теж Беер-шевський театр) Світлана була художником по костюмах. Прочитання п'єси режисером Ідо Рікліни було сміливим. Там і Маяковський, і бунт, чорний, похмурий. Свій штрих, відблиск в фактуру внесли костюми персонажів. Плаття Раневської - елегія і музей. Це втомлена нотка пудри, старовинного муару, раритетної хвилі особливих, що пішли фасонів. Померла, отгоревшая життя. Кокетство і прощання.

Світла, вислухавши мої захоплення з приводу "Вишневого саду", говорить:

- Так складно було ці сукні, які я придумала, зшити! Геніальна кравчиня підганяла все, всі деталі просто з якоїсь космічної точністю, адже якщо зрушився б шар тканини на сантиметр - все б було зіпсовано ...

Ми починаємо згадувати. Точніше, згадує Світу, а я слухаю. З чого ж все почалося? Як зароджувався в моїй співрозмовниці її світ, її театр?

- Я народилася в Кривому Розі. Моя мама - інженер-будівельник, тато - майстер на всі руки ...

- ... Це його професія? Хобі?

- ... Це його дар.

- Ви завжди хотіли бути художницею?

- Я завжди малювала. У четвертому класі пішла в художню школу. Потім вирішила поступити вчитися живопису в Одесу. Під впливом різних обставин плани трохи змінилися. І я опинилася в Ростовському художньому училищі імені Грекова. На відділенні "художник по костюмах". У Ростові я жила у тітки. Вчитися було цікаво. І базу в училище я отримала хорошу. Після ми поїхали в Ізраїль і вибрали для життя місто Маалот. Майже випадково.

Я в Ізраїлі поміняла багато різних місць роботи. Була офіціанткою. Мене намагалися прилаштувати на швейну фабрику. Мені цього дуже не хотілося, чи не була я в захваті там працювати - і цілий робочий день "вчилася" вдягають нитку в голку швейної машини, а потім начальниця сказала: "Тепер покажи, як ти зрозуміла, як будеш шити". А я шити щось вміла, і добре вміла, вчитися не треба було, і ось тут себе повністю видала: руки самі лягли, як треба, стало ясно, що я прикидалася ...

- ... І звідки, як виник театр? З якого моменту почалося ваше рух вгору по сходах майстерності театрального художника?

- Можна сказати, що з Пурима ...

- Як це?

- Я зробила кілька костюмів на Пурим. Для молодих хлопців в Маалоті. Костюми дуже сподобалися.

- І ви відчули в собі силу ...

- Я силу завжди в собі відчувала. Але це, можна сказати, було початком.

- Ви вступили до університету ...

- Не відразу. Рік треба було ще вчитися на підготовчому ...

- І ваші перші театральні роботи відбулися в університеті?

- Так. І я дуже скоро зробила роботу для "Габіма" ...

Там мені по ходу щось пропонували зробити в якомусь клубі, а я гордо відповіла: "Ні, я буду скоро оформляти спектаклі в" Габіма ".

- Як ви познайомилися з чоловіком?

- Дуже просто . Ми з ним були студентами. Якось швидко все склалося, майже відразу. Він навчався на режисурі. Потім став займатися журналістикою. Писав і про театр. Потім змінив маршрут - і тепер пише на теми економіки ...

- Він вас підтримує, любить ваші театральні роботи? Пишається?

- Так, звісно! Він дуже позитивно мене оцінює ...

- Ваш чоловік по-російськи не говорить?

- Ні. Але дуже багато розуміє.

- А дівчатка?

- Майя непогано говорить і розуміє. Ясмін теж розуміє. Але гірше ...

- Є у вас власний рецепт гармонії, гарного клімату в життя, в будинку?

- Гумор!

- Хто для вас авторитет в світі театру Ізраїлю?

- Є багато чудових людей. Талановитих. Яскравих, цікавих. Я багато і цікаво працювала з Мікі Гуревичем (режисер Міхаель Гуревич протягом 17 років був художнім керівником єрусалимського театру "Хан". - Авт.), Приємно і творчо складаються стосунки з Ірада Рубінштейном. Дуже я вдячна Шмулик Іфраху, який був директором театру в Беер-Шеві, і дуже хорошим, особливим, прекрасним директором.

Дружу з Лілі Бен-Нахшона, з Іудіт Аарон, з Ейтаном Леві ... Сашу Лисянського я дуже люблю. Він просто геніальний сценограф! Великий, професійний майстер. Не всіх, зрозуміло, зараз згадаю ... Ще удачею було попрацювати з режисером Михой Левинсоном і Дрор Керен, ми зробили разом спектакль по Давиду Гроссману "Увійшов кінь в бар". (Письменник Давид Гроссман в цьому році отримав Букерівську премію. - Авт.)

- Для Міхи Левінсона це був його останній спектакль.

- Дуже боляче і гірко. Велика втрата. Це, мені здається, був недооцінений режисер. Над Гроссманном ми працювали дуже цікаво. Якраз напередодні Міхіна кончини ми сиділи у нього, обговорювали макет. Все було добре. Домовилися про зустріч у театрі. Назавтра мені подзвонили і сказали, що Миха помер. Я не повірила. Неможливо було повірити. Було боляче. Вистава допрацював, завершив Дрор Керен. Дивовижний актор, людина, таких, як він, у світі просто більше немає ...

- ... Було мило, коли на врученні театральних премій Дрор підійшов до мікрофона і сказав, що вистачить називати вас Бергер, ваше прізвище Брегер ...

- Так, виглядає однаково, пишеться на івриті так само, ось і помиляються.

- Мені пам'ятається, що один зі своїх театральних призів ви отримали за дитячий спектакль ...

- Так, за роботу "Еміль і детективи". В "медіатека". Одна з улюблених.

- Що ви думаєте з приводу театру для дітей, мистецтва для дітей в Ізраїлі?

- Є удачі, є зростання. Це дуже важливо - дитячі враження! Вони запам'ятовуються, залишаються на все життя. І мистецтво для дітей має бути на вищому рівні. У дитинстві будується людська душа. Визначаються уявлення про добро і зло. Формується смак. Стаючи глядачем, людина вибирає собі, по суті, ту чи іншу позицію. Може бути, навіть і долю ...

- Який з ваших вистав вам особливо доріг?

- Багато. Я навіть не всі зараз відразу зможу згадати. Люблю "вислизає тінь", яку ми робили з Мікі Гуревичем. Це його п'єса-фантазія. "Горбаня Нотр-Дам". Два своїх "Вишневі саду" (в "Хані" і в Беер-Шеві) ...

- Як ви відпочиваєте? Що таке вільний час для театральної художниці Світлани Брегер?

- Відпочинок - це подорожі. Ходжу з фотоапаратом. Помічаю, запам'ятовую. Колекціоную побачене.

Я взагалі багато ходжу пішки. Ми з чоловіком якось і на машині досить мало їздимо. Звикли ходити. Ось і сьогодні я свої 7-7,5 кілометра виходила.

- Яку моду, який стиль ви для себе вибираєте?

- Нічого конкретного. Улюблене взуття - чоботи. Неодмінно шкіряні.

- У наш-то літо? ...

- Це зручно, я ж весь час ходжу по смітниках ... Ну, шукаю щось, підбираю. Обходжу "блошиний ринок", інші колоритні місця.

- Є якийсь кодекс, звід правил сценографа Світлани Брегер?

- Я не нав'язую режисерові свою ідею. Намагаюся допомогти, взяти участь у виявленні матеріалу. І ще. Мінімум коштів - максимум ефекту.

- Гроші театрам економите?

- Так, намагаюся ...

- Що вам найбільше подобається, що більш за все дорого в ізраїльському театрі?

- Я люблю театр! І завжди знаходжу в ньому те, що мені цікаво. Чого не люблю, так це сидіти без роботи. Мені відразу стає не по собі. Люблю людей і цю особливу атмоферу. Ніде більше в світі такої немає!

- У вас є девіз? Ваше власне головне життєве правило?

- Я сподіваюся тільки на себе. Думаю, це правило головне.

- У вас є улюблена їжа?

Світла дивиться на мене здивовано. Слово "їжа", як я розумію, не зовсім з її лексикону, з її життя.

- Я не дуже велика гурманка. До їжі ставлюся без особливого інтересу. Щось їм. В основному, фрукти, салат. Люблю варити варення.

- І є? Або тільки пінку знімати?

- І варення люблю. Але більше люблю варити і роздавати!

Два роки тому, навесні, Беер-шевський театр повіз "Ромео і Джульєтту" в постановці Ирада Рубінштейна в Румунію, на міжнародний шексіровскій фестиваль. У місто Крайової. У місцевому театрі зробили декорації. І не так пофарбували, як Світлана задумала. "Я сама і перефарбувала. Мені дали в допомогу румунського художника, який говорив тільки на італійському і румунською. Мені це не дуже допомагало. Але ми все зробили добре". Зал після довго, вдячно аплодував.

Скоро на сцені театру Беер-Шеви з'явиться спектакль "Клітка для безумців" (п'єса Франсіса Вебера, режисер Рафі Нив), а в Тель-Авіві, в Камерному, почне своє життя спектакль "АНІГ" по Едгару Кереть (інсценізація Едгара Керета і Роні Синая , режисер Мікі Гуревич). До слова, Едгар Керет - один з найбільш видаваних і читаються всюди в світі авторів ... Це дві нові роботи Світлани Брегер. Вони вже на афішах. Чекаємо відкриттів і злетів.

Вулицями, по магазинам тканин, антикваріату, різних старих і не дуже старих речей йде художниця. Її дорога - суцільний театр. Вона дивиться на світ особливим поглядом.

Ось поїде відвідувати батьків в Маалот. Де клімат особливий і раз на рік усюди скульптури. І дивитися концерт танцювального ансамблю Гаватаіма, в якому виступає дочка, кондитер Майя. І розчулено буде спостерігати, як захоплена репетицією в театрі малятко Ясмін.

І знову створювати макет. Такого тимчасового і вічного дива, ім'я якому - театр.