- Плани на осінь: Виставки, фестивалі та арт-премії
- У «Гаражі» відкрилася виставка найвідомішого художника ПАР Вільяма Кентрідж
- «ВІДНОСИНИ У ЧАСІ»
- «Балканський БАРОККО»
- «ДОМ С ВИДОМ НА ОКЕАН»
- Анастасія Петрова, глава виставкового департаменту «Гаража»: «Ретроспектива Марини Абрамович в" Гаражі...
Югославська художниця Марина Абрамович називає себе «бабусею перформансу», і зовсім не даремно: масштабна виставка «У присутності художника» в Центрі сучасної культури «Гараж» включає близько 50 робіт і немов підводить риску під більш ніж трьома десятиліттями її творчості. Крім документальних фото і відео, глядачам покажуть чотири реконструкції найбільш знакових перформансів художниці.
Щоб відродити свої твори, Абрамович придумала навіть новий термін «реперформанс» - це повтор будь-якого іншого перформансу, виконаного раніше. А щоб повтор вийшов якісним, вона приїхала в Москву за півроку до виставки, і вже в березні в «Гаражі» почалися кастинги, суворий відбір учасників дійства. На цьому тижні, прямо перед виставкою, Абрамович проводить публічні тренінги за спеціальною програмою, метою яких є навчання учасників спеціальним навичкам витривалості. А вони їм явно знадобляться.
Московська ретроспектива «У присутності художника» створена під кураторством Клауса Бізенбаха, директора центру MoMA, і практично повністю повторює виставку, яка відбулася у Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. Втім, нам привезуть і прем'єрний перформанс «Вимірювання магії погляду», що є результатом тісної співпраці художника з російськими та американськими вченими. Відвідувачі зможуть взяти участь в експерименті, в якому вимірюється активність мозку при візуальному контакті. У Нью-Йоркському музеї можна було лише подивитися якийсь час в очі Абрамович, відстоявши при цьому велику чергу.
Клаус Бізенбах розділив виставку на чотири логічних блоку, кожен з яких представляє собою певний життєвий і творчий етап у житті Абрамович і вінчається знаковим перформансом, відповідним саме цього періоду.
Плани на осінь: Виставки, фестивалі та арт-премії
У парку Горького відкрилася виставка «Потрібне мистецтво»
У «Гаражі» відкрилася виставка найвідомішого художника ПАР Вільяма Кентрідж
«РИТМ 0»
Перший блок присвячений становленню інтересу художника до жанру перформансу як такого, початку пізнання власного тіла, взаємодії свого «Я» з глядачем, що вилилося в роботу «Ритм 0» 1974 року. Художниця розмістила на столі 72 предмета, які глядачі могли використовувати по відношенню до художника будь-яким бажаним їм чином. Серед речей були ножиці, батіг, ніж, пістолет. Перформанс закінчився через 6 годин зарядженим пістолетом, поставленим до голови Абрамович. Вся її одяг був пошматувала, тіло в крові, а на голові терновий вінок. Взаємодія вдалося.
«ВІДНОСИНИ У ЧАСІ»
Другий життєвий етап Марини Абрамович пов'язаний з німецьким художником Уве Лайсіпеном. Взаємовідносини між чоловіком і жінкою, співіснування двох тіл як єдиного цілого були предметом дослідження на цей раз. У цьому блоці представлені їх спільні роботи, зокрема відеодокументація перформансу «Відносини в часі». Пара просиділа 17 годин спиною один до одного зі зв'язаними волоссям - цілком відчутні узи, коли потилицею відчуваються всі рухи партнера, будь то дихання, ковтання слини або стогін.
«Балканський БАРОККО»
Третій блок представляє зрілі і дуже глибокі роботи Абрамович, в яких вона намагається осягнути почуття самотності, самоідентичності, заглиблюється у вивчення власних балканських коренів. За інсталяцію «Балканское бароко" 1997 року художниця отримала «Золотого лева» Венеціанської бієнале. Під час цього перформансу Абрамович сиділа на купі закривавлених яловичих кісток і в бляшаному тазу щіткою намагалася їх відмити, наспівуючи під ніс балканські народні пісні. Це символізувало просту думку: не можна змити кров, якщо ти вбивця, - і було присвячено військового конфлікту в Югославії 90-х років.
«ДОМ С ВИДОМ НА ОКЕАН»
Останній період апелює до сьогоднішнього життя художниці в Нью-Йорку. Перформанс «Будинок з видом на океан» 2002 року був обіграний в серіалі «Секс у великому місті». Абрамович протягом дванадцяти днів жила у всіх на виду в змодельованої будинку, представленому глядачам в поперечному розрізі. Єдиною їжею був візуальний контакт з глядачем, а спуститися з кімнат можна було тільки по драбинці, замість сходинок у якій були ножі м'ясника.
