ЗА ПАГАНІНІ довгопалого

{Після концерту скрипальки Г. Барінової, 1935}

За Паганіні довгопалого
Біжать циганського юрбою -
Хто з гамузом чех, хто з польським балом,
А хто з угорської німчуру.
Дівча, вискочка, гордячка,
Чий звук широкий, як Єнісей, -
Утіш мене грою своєї:
На голові твоїй, полячка,
Марини Мнішек пагорб кучерів,
Смичок твій недовірливий, скрипалька.
Утіш мене Шопеном Чалим,
Серйозним Брамсом, немає, постій:
Парижем потужно-здичавілим,
Борошняним і спітніле карнавалом
Іль брагою Відня молодий -
Верткий, в диригентських фрачках.
У дунайських феєрверки, скачках
І вальс з труни в колиску
Переливається, як хміль.
Грай же на розрив аорти
З котячою головою в роті,
Три чорта було - ти четвертий,
Останній чудовий чорт в кольорі.

(Воронежские зошити)

Цей вірш присвячено Галині Барінової. Першою скрипці генералісимуса

«Кому хоч раз пощастило чути скрипачку Галину Всеволодівну Баринову, той назавжди залишався під чарівністю її ліричного, надзвичайно виразного голосу. Її гра підкорює щирістю, особливим польотом почуття, елегантністю, найтоншим смаком, романтичною піднесеністю, з однаковим досконалістю вдається їй втілити і філософську глибину концерту Бетховена і стихійний розмах концерту Сібеліуса, феєричну віртуозність Венявського і импрессионистическую тонкість Равеля, Изаи. (Ю.В. Григор'єв. «Радянський музикант». 1985. №19) .Известно, що концерт Г. Барінової, що проходив в 1935 році в Воронежі, надихнув Осипа Мандельштама на створення вірша: «За Паганіні довгопалого ...».

У році, що минає виповнилося сторіччя від дня народження Галини Всеволодівни Барінової - великої російської скрипальки і ніде ні гу-гу. Тільки «Мелодія» обдарувала нас чудовим альбомом «Мистецтво Галини Барінової» і те, до її 95 - річчя. Невже все забуто? Народилася в сім'ї скульптора, який отримав дворянство за творчі заслуги. Батько, Всеволод Гаврилович Гамалія, належав до стародавнього роду, ведучому початок від князя Гедиміна. За словами Галини Всеволодівни, в родині ходила легенда, що один з Гамалія подорожував з Паганіні, був «кимось на кшталт секретаря». Всеволод Гаврилович, який закінчив Училище Правознавства, був музикантом-аматором і учнем своєї дружини - Марії Миколаївни Барінової, професора Петербурзької консерваторії, піаністки, композитора, учениці І. Гофмана, Ф. Бузоні і Н. Римського-Корсакова. Не дивно, що їх дочка пов'язала своє життя з музикою. Дворянське походження, неабиякі батьки великої артистки, навчання у Жака Тібо, розстріл чоловіка і премія на всесоюзному конкурсі виконавців на струнних інструментах, і багато - багато концертів у всіх куточках, тоді ще неосяжної, великої і гордої Батьківщини? А перші радіотрансляції концертів радіостанцій «ВЦРПС» і «Комінтерну», де до артистів була головна вимога крім художньої досконалості - летючий і шкарпетки звук. А концерти в обложеному Ленінграді - тендітна жінка у відкритому концертному платті зі скрипкою в руках, і змучені голодні і обмороження захисники міста в кожухах і тілогрійка. Пар і тиша в Філармонії. А здивовані очі Черчілля в Потсдамі на концерті, куди на конференцію за особистим розпорядженням Сталіна запросили грати Баринову? А рядки вірша Мандельштама присвяченій саме їй -

...... Дівча, вискочка, гордячка,

Чий звук широкий, як Єнісей, -

Утіш мене грою своєї:

На голові твоїй, полячка,

Марини Мнішек пагорб кучерів,

Смичок твій недовірливий, скрипалька ....

Як можна все це забути. У 1951 режисер Озеров (автор епопеї «Звільнення») зняв фільм в «У святковий вечір», де між іншим, на одній сцені зустрілися Ойстрах, Коган і Баринова - фільм не доступний, знаю про нього лише з чуток. Але ж цікаво - чи не так? Загалом, звертаюся до тих, хто любить творчість цієї видатної скрипальки, слухає її записи, може бути навчався у неї і знає про неї що щось цікаве. Своїм Увагою ми вшановуємо великої російської артистці.

Свідчить Галина Баринова:

"На концерті були присутні Г. Трумен, У. Черчілль, Сталін, К. Рокоссовський і польські товариші. Вів концерт Сталін, попередньо даючи пояснення гостям через перекладача. Я теж добре володіла англійською мовою, тому всякі шпильки з боку гостей чудово розуміла. Сталін підходив до кожного з нас і звертався: "А ви, дорогий Гілельс, що гостям виконаєте?". І так до кожного. Ми хвилювалися і добряче бліднули. Сталін зауважив нам по секрету: "Ви не хвилюйтеся. Тут не тонкі і не музикальнотонкіе люди присутні ". Ми осміліли і розслабилися. Сталін був дуже люб'язний і гостинний. Грали Баха, Бетховена, Моцарта. Дійшла черга і до мене. Сталін підійшов до мене і запитав: "А ви, дорога, що нам виконаєте?". Я на скрипці виконала "Турецький марш" Моцарта і інші класичні твори. Тут я запитала пана Черчілля, англійською мовою, що б він хотів почути з класики. Це було для нього несподіваним. Він навіть якось часто закліпав очима і потягнувся за цигаркою. І пан Черчілль, на мій подив, назвав порожню англійську пісеньку. Я тут же йому на слух її програла. Коли Сталін проводив гостей, він звернувся до нас: "Ви, може, для нас що-небудь пограєте?". Ми відповіли: "Із задоволенням". Всі ми розсілися в м'які крісла і відчули себе як вдома.

Багато грали Сталіну, Рокоссовскому і польським гостям аж до полонезу Огінського.

Нарешті Сталін попросив музикантів пограти, що-небудь слов'янське, народне, російське. Наші світила зам'ялися. Бачачи таку справу, я взяла ініціативу в свої руки і села за рояль. Грала Дунаєвського, Соловйова-Сєдого, М. Блантера, М. Фрадкіна та твори інших композиторів. Сталін весь час стояв біля рояля, кілька задумавшись. Потім він на закінчення попросив мене виконати вальс Шатрова "На сопках Маньчжурії". Сталін знову стояв біля рояля вельми сумний. І ось концерт закінчено. На ранок Сталін мені підніс величезний букет троянд і сказав: "Дякую вам за працю в мистецтві". Нам виділили спеціальний літак і відправили в Москву.

Крім відношення до чудової скрипалі, це дивовижне вірш заслуговує спеціального лінгвістичного аналізу. Наприклад, такого, на можливі помилки і їх таємний сенс. Автор -Роман Лейбов з моїми погіршенням.

Дисклеймер: Повний ахтунг-потік філологічного свідомості!

Ось як починалося відоме воронезьке вірш: За Паганіні довгополих Біжать циганського юрбою Хто з чехом - чех, хто з польським балом, А хто з угорської німчуру. Довгополий (замість "довгопалий") - в сюртуку, єврей зі скрипочкою такої. За ним, зрозуміло, цигани. З чехом чех біжить, два чеха виходить. Далі поляки, теж нація погана, а за ними і зовсім австро-угорці якісь, цілком зрозумілі, втім, надалі контексті. Тут дивним чином підвернулася Німчур замість абсолютно незрозумілою чемчури, якої ні в одному словнику немає. І "з чехом" замість "з гамузом" теж характерна заміна. Чех - з чехом, а Німчур з угорцями в одному окремому флаконі. У точності адже відповідає структурі Австро-Угорщини. Спотворення, констатуємо відразу, відбуваються паралельно, вирівнюючи смислові лінії. У наступній строфі всі слова на своїх місцях залишилися, оскільки все більш-менш звичні. Зате синтаксис дивовижно змінився: Дівча, вискочка, гордячка, Чий звук широкий, як Єнісей, Утіш мене грою своєї На голові твоїй, полячка! Марини Мнішек пагорб кучерів, Смичок твій недовірливий, скрипалька. Дивно, та - гра на голові? І тут не тільки інерція строфічної руху (сильна пауза після завершення періоду aBBa), але і відмінне узгодження з початком останньої строфи: "Грай же на розрив аорти, / З котячою головою в роті!" Якщо голова в роті грає, то і на голові можна грати. Такий різновид резонатора чи що. Наступні строфи також були злегка відредаговані. Париж був названий "модно-здичавілим" (замість мандельштамовского "потужно-"). Образ зрушився трохи (я б сказав, у напрямку до руссоизма і Оффенбаха), але в загальному вийшло теж нічого. Віденський карнавал, в оригіналі "борошняної і спітнілий" став "каламутним і пітним", як Дунай який-небудь (зате з'явилися відмінна ритмічна синкопа і додатковий звуковий повтор). Закінчувалося все парафразою знаменитого віршика на букву "ч": Три чорта було. Ти - четвертий. Останній чорний рис в цвіту! Цей оксюморонів чорний і одночасно кольоровий рис так в душу запав, що до сих пір спотикаюся, читаючи оригінальний варіант. І Паганіні адже в першому рядку теж в чорному Лапсердак з'являвся. "

Пам'ятаю, як я обімлів в студентські роки, наткнувшись в книзі Катаєва "Трава забуття" на фантастично прекрасні, абсолютно з іншого світу рядки з етоого вірші "грай же на розрив аорти з котячою головою в роті, три чорта було - ти четвертий, останній чудовий рис в цвету ". Ця метафора назавжди застрягла в моїх бідних російсько-єврейсько-польських мізках.

гіпотеза:

Я неодноразово намагався знайти витоки метафори - «з котячою головою в роті» з вірша «Скрипалька», але поки не вдалося. Чув таку версію. Є різновид метеликів - «котяча голова», так ось - якщо спостерігати за грою на скрипці під певним кутом, то створюється враження, що руху «недовірливого» смичка стають схожими на політ метелика на рівні рота музиканта. Але це не більше, ніж припущення. - звідси http://www.echo.msk.ru/programs/all/500842-echo/q.phtml

Луїс Ікарт Вальс 1940 р