На початку квітня весь Інженерний корпус Третьяковській галереї на час перетворився в музей одного майстра . До 30 липня тут найбільша за останні 30 років виставка Зінаїди Серебрякової, однією з перших і найулюбленіших в Росії професійних жінок-художників. В експозиції - понад двісті живописних робіт і малюнків: ранні твори, портрети, селянський цикл, натурні начерки балерин, пейзажі, ескізи розписів Казанського вокзалу в Москві, роботи паризького періоду, бельгійські панно, а також марокканська серія. 
Зінаїда Серебрякова. За туалетом. Автопортрет. 1909
Зінаїда Серебрякова - одна із знакових фігур російського мистецтва XX століття. З одного боку, вона стала однією з перших художниць, які отримали не меншу популярність, ніж сучасники-чоловіки (наприклад, Валентин Сєров або Михайло Врубель), і домоглися визнання за кордоном. З іншого боку, її творчість виявилася на межі між мистецтвом XIX і XX століття: Зінаїда Серебрякова належала до прославленої творчої династії Бенуа - Лансере, і в той же час була сучасниці російського авангарду - Малевича, Родченко, Варвари Степанової і Наталії Гончарової.
Зінаїда Серебрякова. За сніданком. 1914
Зінаїда Серебрякова. За сніданком. 1914
В експозиції куратори показали, як розвивалося майстерність і стиль художниці від самих ранніх робіт до пізніх творів, створених в імміграції в Парижі. На ранніх, учнівських картинах художниця зображує затишні сцени сімейного життя, своїх дітей. Вона пише портрети своїх друзів і членів сім'ї, автопортрети, серед яких, ймовірно, сама її знаменита картина "За туалетом" - дуже пряма, дуже жіночна, дуже тонка робота.
Зінаїда Серебрякова. Пейзаж. Село Нескучне Курської губернії. 1916
Зінаїда Серебрякова. Пейзаж. Село Нескучне Курської губернії. 1916
Серед робіт також є і сільські пейзажі, написані в швидкої ескізної манері без детального опрацювання. Художницю цікавить загальне відчуття простору і простору, а також атмосферні ефекти, судячи з того, з якою жвавістю і динамікою написані хмари.
Зінаїда Серебрякова. Біління полотна. 1917
Зінаїда Серебрякова. Біління полотна. 1917
"Біління полотна" - ще одна картина того ж періоду інтересу до російської природі і сільській тематиці. Урочиста величавість і спокійна споглядальність селянських дівчат створює відчуття ритуального дійства, і картина перетворюється в епічне оповідання.
Зінаїда Серебрякова. Хлопчики в матроських смугастих футболках. 1919
Зінаїда Серебрякова. Хлопчики в матроських смугастих футболках. 1919
У Зінаїди Серебрякової та її чоловіка Бориса Серебрякова було четверо дітей: двоє синів - Євген та Олександр, і дві дочки - Катерина і Тетяна. Катерина стала засновницею і зберігачем Фонду Зінаїди Серебрякової в Парижі, Тетяна та Олександр, як і мати, стали художниками, а Євген - архітектором і реставратором, під чиїм керівництвом після Великої вітчизняної війни відновлювати архітектурні пам'ятники Петергофа.
Зінаїда Серебрякова. Так заснув Бінько (Женя Серебряков). 1908
Зінаїда Серебрякова. Так заснув Бінько (Женя Серебряков). 1908
Ще один дивовижний малюнок - портрет сина художниці Жені. Хлопчик, здається, заснув в абсолютно незручній позі, в обнімку з іграшкою, і художниця, боячись розбудити його, побіжно, буквально декількома лініями, поспішати вловити форму. Ця "швидкість письма" згодом зіграє важливу роль у творчому житті Серебрякової: через 20 років вона буде малювати портрети марокканських красунь, впиваючись їх дикою красою і прагнучи встигнути зафіксувати натуру.
Зінаїда Серебрякова. Балетна вбиральня. Сніжинки. тисяча дев'ятсот двадцять три
Зінаїда Серебрякова. Балетна вбиральня. Сніжинки. тисяча дев'ятсот двадцять три
Серія портретів балерин, виконаних олією, темперою та аквареллю, а також серія начерків з юних танцівниць, розкриває закулісний світ гримерок Маріїнського театру.
Зінаїда Серебрякова. Ескізи розписів Казанського вокзалу в Москві
Фотогалерея
Військові Індії під час ракетного випробування знищили космічний супутник, який знаходився на низькій навколоземній орбіті, оголосив в зверненні до нації прем'єр-міністр країни Нарендра Моді. 1 з 2
На виставці представлені ескізи до розписів плафонів в будівлі Казанського вокзалу. Архітектурний проект, запропонований Олексієм Щусєва, мав з'єднати в собі непоєднуване: схрестити захід зі сходом, модерн з бароко, позолоту зі сталлю. Особливо розкішним став інтер'єр ресторану, для якого Серебрякова вибрала тему Сходу. Її героїні уособлюють собою Індію, Японію, Туреччину і Сіам, але їх античні пропорції, грація і пластичність нагадують живопис епохи Італійського Ренесансу. Точно так же написані і селянські образи.
Зінаїда Серебрякова. Тераса в Колліур. 1930
Зінаїда Серебрякова. Тераса в Колліур. 1930
Серебрякова багато подорожувала і постійно робила замальовки пейзажів і міст, де зупинялася. Перш ніж поїхати в імміграцію в Париж в 1924 році, вона неодноразово бувала у Франції, а також в Бельгії, де на "Виставці старого і нового російського мистецтва" в Палаці образотворчих мистецтв у Брюсселі в травні 1928 познайомилася з бельгійським бароном Жаном-Анрі Броуерем з Брюгге - власником плантацій в Марокко. Барон був вражений тринадцятьма роботами художниці, представленими в експозиції, і згодом запросив її написати портрети його дружини Жанни-Франсуази Душам, дочок Катрін і Марі-Анн, і свій власний, а також запросив попрацювати на свою віллу в Марракеші, сплативши дорогу з умовою, що залишить собі вподобані роботи.
Зінаїда Серебрякова. Дівчина зі сходу. 1928
Зінаїда Серебрякова. Дівчина зі сходу. 1928
Дочка художниці Катерина згадувала про марокканському періоді художниці: "Мамі там було дуже важко малювати, ніхто не хотів позувати, тому що у них заборонено робити портрети". Сама ж Серебрякова в листі своєму братові Євгену Лансере, розповідала, що барон "хотів, щоб я зробила" ню "з прекрасних туземок". Але це було зробити практично неможливо: "Ніхто навіть в покривалах, коли видно тільки клацаючи очей, не хоче позувати, а не те що заїкнутися про" ню ", - пояснювала вона. І, тим не менш, їй вдалося створити приголомшливий портретний ряд східних дівчат.
Зінаїда Серебрякова. Відніс. 1928
Зінаїда Серебрякова. Відніс. 1928
Серед марокканських етюдів були також пейзажі, чоловічі портрети і жанрові сцени з різним ступенем опрацювання. У деяких роботах особа модель абсолютно закінчено, а все навколо залишено лише швидкими начерками. У 1932 році Серебрякова знову повернулася в Марокко. Результатом двох подорожей стали понад 60 дивовижних картин, які показувалися на декількох європейських виставках і були високо оцінені критиками.
сюжет: 10 невідомих: шедеври московських музеїв
