Фото: Ігор ПЯТІНІН

Магнітогорськ. Спробу зрозуміти класика зробив пітерський режисер Тимур Насиров - постановник вистави «Повісті Бєлкіна».

«... Написав я прозою п'ять повістей, від яких Баратинський ірже і б'ється», - писав про це літературному циклі автор в листі Петру Плетньова. Тільки з чого б це настільки вимогливому читачеві, як поет Євген Баратинський, з таким захопленням поставитися до нудним і місцями віддають графоманією повістей, про які інші взагалі соромилися згадувати в присутності Пушкіна? Напевно Баратинському були відомі якісь авторські секрети, закладені в сюжети, образи, мова історій, приписаних автором наївно-простодушно Івану Петровичу Бєлкіна.

На жаль, цикл повістей не був до кінця зрозумілий ні сучасниками великого класика, ні нащадками, - цей сумний висновок доводиться бачити в роботах багатьох літературознавців. Автори натякають на хитромудру літературну гру Пушкіна з читачами, художню містифікацію як творчий прийом, кажуть про іронію, пародійності і навіть самопародійності, про «другий день» оповідання, присутності метатекста, ніким серйозно не вивченого, проте повністю змінює зміст «Повістей Бєлкіна» ...

Скоротити прірву між авторським задумом, істинним пушкінським духом повістей і їх тлумаченням класичним радянським пушкінознавства, на висновках якого було виховано багато поколінь читачів, взявся постановник «Повістей Бєлкіна» на сцені Магнітогорського драматичного театру імені Пушкіна Тимур Насиров.

Для Тимура це звернення до Олександру Сергійовичу - далеко не перше. За плечима - робота над постановками по Пушкіну в Челябінському молодіжному театрі ( «Капітанська дочка»), Томському обласному ТЮГу ( «Дубровський»). «Те, як режисер розбирає текст класика, які смисли звідти витягує, які ідеї піддає якщо не заперечення, то сумніву, більше схоже на діалог з письменником, ніж на просте звернення до першоджерела», - писала Катерина Сирцева в «Південноуральський панорамі» 6 вересня 2017 року.

Тому закономірно, що таємничі «Повісті Бєлкіна» стали особливо благодатним матеріалом для створення дуже режисерської, «насіровской» постановки.

«Ми намагаємося витягнути всю несерйозність, яку Пушкін вклав в цю збірку. І змінити звичне, шкільне, хрестоматійне ставлення до "Повістям Бєлкіна", повернувши їм хуліганство, яке спочатку в них закладено, - говорив Тимур Насиров під час роботи над виставою. - Мені б хотілося, щоб глядачі з легкістю (як Баратинський) сприйняли нашу виставу, тому що текст це зробити дозволяє. За великим рахунком він для того і написаний ».

Однак автору вдалося «витягти» з повістей, та й з акторів нашого драмтеатру набагато більше, ніж просто хуліганство і цікаву гру смислів і підтекстів. Прямо на сцені з пушкінського циклу «виросли» літературні традиції майбутнього, зрозуміло, майбутнього по відношенню до «Повістям Бєлкіна», написаним Болдинской восени 1830 року.

І ось за покликом трунаря в самий пародійно-трешевий момент вистави на сцену з'явилися його «клієнти». А серед них - сам Пушкін, який кидає, як м'яч, власну відвалилася голову, гоголівська панночка з «Вія», написаного декількома роками пізніше «Повістей Бєлкіна», і навіть культовий кіноперсонаж Фредді Крюгер.

Сама поява Пушкіна серед «клієнтів» його персонажа Адріяна Прохорова - по-пушкінські зухвалий і хуліганський відповідь режисера класику, за версією деяких критиків, в повісті «Трунар» «ховали» власних літературних персонажів.

Як натяк на низку літературних «маленьких людей», розпочату героєм однієї з «Повістей Бєлкіна» Самсоном Виріним, можна розцінити пристрасть до папірців чотирьох видавців, провідних сценічне розповідь. Вони носяться з рукописами та довідками не гірше героя гоголівської «Шинелі». «Літературні натяки» у виставі, як і в самому першоджерелі, можна шукати на спір - «хто більше».

Доля скромного станційного доглядача Самсона Виріна, настільки надривно прожите на сцені заслуженим артистом Росії Михайлом Нікітіним, мимоволі нагадує глядачеві про історію героя Достоєвського Семена Мармеладова. Але градус трагічного надриву тут же по-хулигански збитий шансонної хвацьким пісенькою дочки Самсона Виріна Дуні (актриса Олена Кононенко), розлука з якою звела його в могилу ... Така складна емоційна «ламана» вистави, в одну мить безцеремонно жбурляти глядачів від сміху до переляку, від трагедії до фарсу і назад.

У своїй авторській інтерпретації пушкінських повістей режисер Тимур Насиров не втратив своє вміння «йти від акторів», розкриваючи кращі межі кожного. Завдяки цьому і народилося на сцені драматичного театру дивовижне дійство, вже занурився в розлогі міркування про творчість великого класика сотні глядачів. «Пушкін це або не Пушкін?» - ось головне питання полеміки, що виникла після прем'єрних показів. По крайней мере, це спроба наблизитися до розуміння чогось майже незбагненного, в яку режисер зумів залучити глядача.

Олена Куклін / Служба новин «МР» ©
Фото: Ігор ПЯТІНІН