Магія довіри. © Лідія Невзорова

Досвід перших зйомок

Фотографувати я почала досить пізно, в дитинстві фотографією не захоплювалася, росла в сім'ї художника, де фотографія вважалася чимось третьосортним.

Коли у нас з'явилися коні і з'явилася необхідність робити іппографіческіе знімки, з'ясувалося, що фотографів, які вміли б знімати коней, в нашій країні немає. Все, що робили для нас імениті фотографи, нам не подобалося, причому цілком обгрунтовано.

Про себе як про фотографа я не думала. Займалася чистою наукою - гіпологія.

Каогу. Портрет. © Лідія Невзорова

Песада. © Лідія Невзорова

Коли в черговий раз на фотосесію приїхав відомий фотограф, мені дозволили тихо прилаштуватися в куточку зі своїм маленьким плівковим «Кенон», щоб не заважати майстру ... Було це п'ятнадцять років тому.

Фотограф знімав Невзорова і коней. Коли проявили плівку (цифрові камери тоді тільки зароджувалися), з'ясувалося, що мої фотографії набагато краще знімків професіонала, - в усякому разі, преса вибрала саме їх. Подумали - випадковість. Спробували ще раз. Знову мої краще.

Насправді нічого дивного. Фотографія живе за тими ж законами, що і живопис, а за першою освітою я художник. І я знаю коней.

Той маститий фотограф, як і інші, не міг зрозуміти суті коні, її грації, не міг зорієнтуватися, що станеться в наступний момент, що не відчував настрої. Знімав в невигідному ракурсі, зі штатива, вибирав не ті точки. Елементарно боявся коня.

Взагалі, страх - найбільша проблема фотографів, які намагаються знімати коней. Кінь здається їм величезної і непередбачуваною. Вони бояться підійти ближче і користуються мало не телевиками, як ніби тигрів знімають в савані ... А я підлазити прямо під копита, не боюся сісти на землю або лягти на шляху мчить коні.

Ліпісіна. © Лідія Невзорова

Ліпісіна. Портрет. © Лідія Невзорова

Загалом, стало ясно, що нам ніхто не потрібен, і ми розорилися на першу професійну камеру. З тих пір всі проекти Nevzorov Haute Ecole - експерименти, ілюстрації для книг, фоторепортажі зі зйомок фільмів і портрети коней роблю тільки я.

Труднощі, зрозуміло, були. Спочатку мені не вистачало оперативності та мобільності. Дуже важко було встигати за кіньми, а ще важче - за Невзорова. Він ніколи не позує, ніколи не намагається полегшити задачу фотографу. Швидше навпаки: побачивши камеру, зазвичай відвертається. На всі мої прохання затриматися хоч на частку секунди відповідає: «Лови, що є, я не буду позувати, і не заважай». А адже кінь може «позувати» під сідлом не більше п'ятнадцяти хвилин в день. Серед усіх моїх фотографій Невзорова верхом немає жодної постановочної! Крім того, важко ще й тому, що кінь може «позувати» під сідлом не більше 15 хвилин в день! Що встигнеш, то встигнеш.

Важко було звикнути до ваги на шиї двох, а то й трьох камер Сanon з об'єктивами: штатив адже в таких умовах нереальний. Робочий день може тривати багато годин.

Треба слідувати за конем, іноді бігом, зуміти швидко зорієнтуватися, вибрати дислокацію, добігти на точку, часто випереджаючи кінь, вчасно зупинитися, присісти або лягти, налаштувати камеру (я ніколи не користуюся функцією автоматичної настройки), видихнути, затримати подих, прямо як снайпер , і постаратися зобразити із себе штатив ... тобто зробити все, щоб руки не тряслися. Ну і, якщо кінь ще десь поруч, встигнути зробити пару знімків. Так, і найголовніше: вчасно змитися з кінської дороги.

Песада. © Лідія Невзорова

Сентадо. © Лідія Невзорова

Ще однією проблемою спочатку була відсутність зручної студії, де можна було б розмістити кінь в динаміці, виставити красивий світло і по максимуму використовувати природне освітлення. Анатомія кінського очі не дозволяє використовувати стандартні методи освітлення. Не можна ставити прилади, направляючи їх на коня! Ми ж звихнутися на здоров'я коней. Заради красивих картинок ризикувати їхнім зором не станемо.

Завдання вирішили, побудувавши величезний, голлівудських розмірів, знімальний павільйон, розкішно декорований, з хорошим світлом. Іншого такого в світі немає. Проект робили самі. Особлива конструкція вікон забезпечує той самий теплий колорит наших фотографій. Довелося самим проектувати нову досконалу систему професійного світла для манежу і зйомок коней. Використовуємо павільйон для кіно та фотографії. У кіно коні виглядають ще ефектніше, ніж на фото (скоро на Першому каналі вийде фільм Олександра Невзорова «Кінь розіп'ята і воскресла»).

Я вважаю за краще знімати при природному світлі, але в приміщенні. Проблема Росії - відсутність гарного фону, і боротися з цим неможливо. Жалюгідні пейзажі петербурзьких околиць мене не надихають, рідкісна зелена травичка дратує, а фотошопом користуватися не хочу. Я люблю чесну, соковиту, багату за колоритом, мальовничу, повну драматизму картинку. Не люблю веселеньких фотографій з блакитним небом, травою і красивими конячками.

Банкет. © Лідія Невзорова

Особливості зйомки коней

Щоб знімати кінь, треба любити і розуміти її. Треба мати уявлення про її анатомії і фізіології, знати її звички, розпізнавати настрої і наміри. Справа в тому, що поруч з конем не може бути ніякого аматорства, - це відноситься і до фотографування. Коні абсолютно байдужі до появи своїх портретів на журнальних обкладинках, їх не заманиш славою, не змусиш позувати обіцянкою гонорару. Тому фотографу необхідно відчувати, що станеться в наступний момент, точно передбачати найменші рухи і наміри своєї моделі, інакше просто нічого не вийде. Наприклад, знімаючи Курбет, ви повинні знати, як високо кінь стрибне, - щоб вона вся потрапила в кадр, та ще й в хорошому ракурсі і в хорошому світлі; адже для вдалої картинки повинна скластися маса обставин.

А взагалі багато що залежить від того, яка саме кінь знімається. Скажімо, для наших коней я придворний фотограф, і вони ставляться до мене відповідно: царствено, не звертаючи особливої ​​уваги, трохи поблажливо. Як будь-який правильно виховане істота, наші коні не вимагають ніякої підготовки до фотосесії: вони навчені по системі Nevzorov Haute Ecole - без насильства, вони довіряють людині, вони під сідлом геніального вихователя і вони звикли зніматися в кіно, звикли до великої кількості камер, людей і світла, не бояться знімального процесу і всього, що з ним пов'язано.

Інша справа - знімати монгольські табуни або коней, в повній мірі пізнали всю підлість і злість людини. І вже зовсім третє - це «бойова» фотозйомка, яку ми проводимо на всіх лошадепожірающіх забавах - змаганнях з так званого кінного спорту, скачках, всяких кінних шоу, циркових виступах. Тут, звичайно, треба знімати серіями, поливати як з автомата. Якщо ви були на якомусь конкурі або виїздки, то розумієте, про що я говорю: там адже кожен кадр - це кінська біль. «Врожайність» таких фоторепортажів приголомшує новачків.

Препарація. Дистальний відділ. © Лідія Невзорова

Препарація. Натюрморт. © Лідія Невзорова

Спробуйте просто відвідати кінноспортивний захід не як глядач, а як професіонал, спробуйте простежити камерою не для того, як конячка перестрибує фарбовані палички, а за тим, що відбувається з її ротом, очима ... Спробуйте - і запевняю вас, коли завантажте фотографії в комп'ютер, вас проб'є холодним потом. Біль, розірвані губи, кров ... Всього цього не видно глядачам з трибуни, і все це стає очевидним на знімках.

Ми були першими в світі, хто почав фотографувати і публікувати знущання людини над конем. Але ключове завдання фотографа - не пропустити і відобразити самий говорить, самий викривальний момент, знайти ситуацію, де мучітельская суть того, що відбувається розкривається в повній мірі, так щоб донести це до байдужого до всього глядача.

Напевно, варто пояснити, що таке Nevzorov Haute Ecole і чому ми протиставляємо себе всього іншого кінного світу.

NHE - це сучасна школа, створена Олександром Невзорова на основі старовинної Haute Ecole і нормального ставлення до коня не як до транспортного засобу або розваги, а як до рівного і дивовижному суті, здатному на найвищі почуття і вимагає до себе поважного і самого дбайливого ставлення. Ми виступаємо проти болю, проти кінного спорту, боремося з знущанням і насильством над конем у всіх проявах.

Наші коні виховуються без примусу, без заліза, без болю. І знімаю я їх для того, щоб показати людям, як можуть виглядати гармонійні відносини коні і людини - без болю і насильства, як може виглядати кінь, якщо людина відмовиться від використання заліза (вудил в роті, що заподіюють дикий біль), хлистів, шпор і інших засобів примусу.

Біль. © Лідія Невзорова

Жах кінного спорту. © Лідія Невзорова

Технічні особливості зйомки

Перше і найголовніше: художні фотографії є ​​сенс робити тільки з повністю вільними кіньми, все інше - фальшивка, і це буде відразу ж видно. Примус спотворює кінь і саму ідею. Коні NHE вільні від примусу і насильства. Вони сильні, талановиті, в кожній з них культивується індивідуальність, сила, грація. Це я і намагаюся показати.

Що стосується технічних труднощів, їх немає, якщо є хороша камера. Я користуюся зараз Canon Mark III D. На сьогодні це найкраща камера для іппологіческой зйомки. Беру на зйомку, як правило, дві камери з об'єктивами 50 і 70-200. Стабілізатор обов'язковий, так як використовувати штатив неможливо по ряду причин. По-перше, немає часу його виставляти - грунт в манежі нерівний, навіть при наявності рівня штатив-тринога вимагає часу на установку. По-друге, бігати зі штативом до камер дуже важко. Неможливо міняти положення камери по висоті, а при зйомці коней це обов'язково.

Я по дрімучості, напевно, не користуюся усіма благами сучасної техніки, не знімаю в RAW, що не обробляю знімки в фотошопі, кадруються вкрай рідко і навіть витримку виставляю вручну, змінюючи її щохвилини в залежності від обставин. Знімаю як на плівку: вийшло - добре, не вийшло - в відро. Вийде в наступний раз.

Обличчям до обличчя. © Лідія Невзорова

В лісі. © Лідія Невзорова

А все конкретні рекомендації припадають на стик гіпологія (науки про коней) і техніки фотографії.

Не варто дрібнити, залишаючи надто багато «повітря» навколо коня, якщо навкруги не преріях, а брудні сараї. Не варто користуватися спалахом - краще почекати необхідного природного освітлення. Не варто знімати кінь ширококутними об'єктивами, а якщо вже інших немає, то треба відходити від об'єкта зйомки подалі, щоб уникнути спотворення пропорцій. І ще важливо не лінуватися, не шкодувати себе і присідати, щоб знімати кінь не зверху (найпоширеніша помилка початківців фотографів), а знизу або тримати камеру на рівні живота коня. Так, це важко, але інакше вам не вдасться уникнути диспропорцій в фігурі.

Треба відчувати дива коні і уникати неправильних ракурсів, при яких виходить, наприклад, велика голова і маленьке тулуб. Крім того, я не рекомендую використовувати автоматичну витримку в настройках і автоматичний баланс по білому.

Кінь краще фотографувати, роблячи кожен кадр «на почутті». Взагалі настройки для фотографування коней найбільше схожі на налаштування для портретної зйомки - так, власне, зйомка коней такою і є.

Помилкою, на мій погляд, є «приклеювання» коня до тла. Чи не знімайте кінь на тлі забору, знімайте її на відкритому просторі, використовуйте таку глибину різкості, щоб кінь був різкою, а фон - розмитим.

В ночі. © Лідія Невзорова

Думи про вічне. © Лідія Невзорова

Ви можете пограти з балансом білого . Додайте тепла в фото рудої, бурою коні, використовуючи установку «хмаринки» в світлий день, або додайте холоду в зображення, фотографуючи ворону кінь в похмурий день при налаштуванні «похмуро». Такі хитрощі допомагають висловити настрій.

І я б дуже порекомендувала остерігатися вульгарних банальних кадрів, на кшталт конячки з травичкою в зубах і в панамі на голові. Такі кадри одно принижують і фотографа, і кінь.

А тим, хто починає займатися фотографуванням коней, я б радила запозичувати ідеї у нас: ходити на кінні змагання, в цирк, фіксувати випадки знущання над кіньми, вивішувати знімки в мережі або посилати їх в журнали - наприклад, нам в журнал Nevzorov Haute Ecole, - ми обов'язково опублікуємо кращі фотографії. У вас є шанс отримати безцінний досвід і допомогти таким чином справі «кінської революції».

Перш ніж фотографувати кінь, запитайте себе, навіщо ви це робите. Що хочете сказати? Якщо сказати вам про коня нічого, якщо нічого вкласти в фотографію, то і фотографії, власне, не вийде.

Сьогодні, при тотальній «фотографіроманіі», знімають всі і вся, і навіть цілком пристойно з технічної точки зору, ось тільки сенс в розміщених на просторах інтернету фотоальбомах виявити вдається нечасто. За такими картинками - ні ідей, ні натури, ні стилю. Просто натискати на кнопочку може навчитися і мавпа, прочитавши пару статей в журналі Digital Photo.

Літаюча кінь. © Лідія Невзорова

Робота "в руках". © Лідія Невзорова

Тим часом професійну художню освіту обов'язково для фотографа! Розуміння, що таке композиція, колорит, дуже допомагає мені в роботі. Я намагаюся малювати кожен кадр, ставлюся до фото як до живопису.

І ще дуже важлива «стройова підготовка». Потрібно бути сильним, відважним, спритним, витривалим - прямо як Джеймс Бонд. Якщо людина, що знімає коня, не може пробігти за нею без задишки, він ніколи не зможе зробити нормальну фотографію. Більш того, нерозторопність і відсутність координації, зайва вага, неуважність може зіграти з вами злий жарт. Досить ловити гав - і ви можете втратити камери ... або носа - кому як пощастить. Коні люблять побешкетувати ...

Розумію, мені легко говорити, маючи такий манеж, таких коней і Невзорова в якості об'єкта зйомки. Наявність натури дуже важливо, але головне - у мене є ідея, заради якої я працюю. Ми живемо в час, коли переглядаються і ламаються найстійкіші і наймерзенніші стереотипи щодо коней, і наша мета - знищити ці стереотипи, звільнити кінь від гніту людей. Ось у чому суть всіх наших фотографій. Я душу свою в них вкладаю, життя свою цього присвячую, тому і результати такі хороші виходять. Не тільки у мене - у всіх наших! Подивіться: фотороботи учнів нашої школи вже виставлялися в ленінградському Манежі, вони друкуються в найпопулярніших виданнях, вони затребувані. Тому що якщо фотографу є що сказати, майстерність і рівень техніки не настільки важливі.

Караколь. © Лідія Невзорова