Сама новорічна з усіх можливих казок, балет "Лускунчик", більше століття залишається улюбленим різдвяним видовищем. В цьому році Нова опера запропонувала новий погляд на старого улюбленця - оперу "Лускунчик" на музику балету Чайковського. Про прем'єру розповідає режисер Алла Сігалова.

- Як виникла ідея перетворити "Лускунчика" в оперу? Набрид дуже популярний балет?

- Набрид? Так я його обожнюю. У мене вдома зберігаються півсотні версій "Лускунчика" різних театрів, і вони все додаються і додаються. Він прекрасний!

- Тоді як же?

- Дуже просто: оскільки ми з Пашею Каплевича - члени художньої ради Нової опери, він кинув в мене думка придумати спектакль для цього театру. Спровокував в сторону дитячої вистави, я б в цьому напрямку сама не думала. А оскільки з дитячих казок у мене рідна партитура - "Лускунчик", це перше, що спало на думку. Як у дитини, яка прожила десять років в хореографічному училищі і Перетанцювавши всіх персонажів у виставі Василя Вайнона в Маріїнському театрі. Все просто, навіть рефлекторно. Для Нової опери потрібен матеріал - в голові спливла тільки одна рідна, кохана, дорога казка.

- Як ідея ставала спектаклем?

- Кликала людей за принципом наявності таланту, ну і, звичайно, режисер сколочує команду, з якою він хотів би прожити цю історію. Лібрето написано мною, я режисер. Паша Каплевич запрошений як художник по костюмах, Коля Симонов як художник-постановник. Для мене дуже важливо поєднання люблячого яскравість, надмірність, маньеризм Паші як художника і Колі Симонова з його жорстким і різким, технологічним поглядом на сценографію. Поєднала їх і відразу зрозуміла, що цей контраст грає на задуманий спектакль, ідеальне поєднання. А Дем'ян Кудрявцев з'явився завдяки Кирилу Серебряникову, він рекомендував.

Я, на свій сором, знала його тільки як менеджера і видавця, геніальну людину, а про те, що він чудовий поет, не знала. Вокальну адаптацію балетної партитури з повагою до Чайковському робив композитор Ігор Михайлович Кадомцев. І, звичайно, диригент Дмитро Юровський - абсолютно особлива людина. Всі зібрані по таланту.

- Ви випередили питання про ставлення прем'єри до Чайковському ...

- Всю історію задає драматургія музики Чайковського. Підірвати її для мене було б неправильним, і Юровський теж з великою повагою слідував муздраматургіі. Це головна установка. Ми взагалі-то ювілейний рік 175-річчя Чайковського відкриваємо.

- Все-таки важко уявити, як партію Маші співатимуть. Хто займався кастингом?

- Кожен з нас з дитинства наспівує ці мелодії, тож природно, що "Лускунчика" можна співати. Не треба змішувати балет і оперу - опера створюється вперше, це безпрецедентна подія, а можливість різних рішень закладена спочатку в казці Гофмана. З приводу кастингу - я знаю артистів Нової опери, тут давно йде поставлена ​​мною "Травіата". Зараз ми отслушал з Дімою Юровським всіх, кого нам рекомендував для цієї постановки театр. В результаті були обрані дуже гідні люди.

- Розумію, що з Нової оперою у вас давні особливі відносини.

- З цим театром пов'язана особлива сторінка життя, знайомство з Євгеном Колобовим. Гріх скаржитися, мене люблять скрізь, де працюю, але в цьому будинку є особлива хімія. Тут солодко і смачно, у всіх є бажання зробити все по максимуму, допомогти. Немов Колобов залишив особливе спадщина "цю людину - любити".

- Тепер ваша черга говорити маленьким глядачам "цей жанр - любити".

- Дорога дітей до опери лежить через дитячі опери, а їх не так багато. У Чайковського взагалі немає. Сама можливість проникнути в оперний театр через музику "Лускунчика" чудова, і чим раніше це станеться, тим сердечко дитини буде більш відкрито.

- Колись давно ви мені сказали, що не випадково прагнете в оперу, що вона для вас як наркотик.

- Без сумнівів! У неї занурюєшся з головою, і нічого прекраснішого, досконаліше цього театрального жанру немає. Він найкрихкіший, самий манки, що поєднує всі найвищі досягнення театральної справи. Саме в опері працюють найвідоміші режисери кінематографа, театру, балету. Опера - це насолода.

Лейла Гучмазова, Російська газета