Одноактний балет в 5 картинах на музику Ж. Бізе .
Сценарист (по П. Меріме) і балетмейстер Р. Петі , Художник А. Клаве.
Прем'єра відбулася 21 лютого 1949 року в виконанні трупи «Ballets de Paris», Лондон.
Вулиця перед тютюновою фабрикою. Неохайно одягнені працівниці курять, задирають один одного. Одна з них - Кармен. Вона затіває бійку, суперниці тягають один одного за волосся. З'являється Хосе, навіть його одяг - чорне трико і біла сорочка - виділяє його з натовпу. Хосе зацікавлений Кармен, він не може не слідувати за нею.
У таверні Лільяс Пастья гарячковий веселощі. Кармен з'являється на стійці бару. Чоловіки знімають її на підлогу з цього «п'єдесталу», і вона починає своє соло, закінчуючи його біля ніг Хосе. Він ніби у відповідь танцює хабанеру - символ вільного кохання вільної людини. Тепер вже визнана «королева» кабачка - Кармен не може залишатися байдужою до незнайомця. З цієї хвилини вони нерозлучні.
У кімнаті Кармен. Дешева обстановка: залізне ліжко, на якій ще ніжиться Кармен, рукомийник, в якому миє руки Хосе, відкритий скриню, повалений стілець. Вставши і потягнувшись, Кармен починає свій дражливий танець. Спочатку Хосе сидить на стільці і курить, але незабаром не витримує і приєднується до Кармен. Пристрасний дует тяжіння і відштовхування переривається приходом друзів Кармен. Спрагла гострих відчуттів, Кармен залучає Хосе в свою бандитську середу.
У сараї на пустирі. Хосе повинен пройти випробування - вбити людину. Сама Кармен вкладає ніж в його руку. З'являється хтось в крислатому, що приховує обличчя капелюсі. Хосе встромляє ніж йому в спину, той падає як лялька. Всі тікають.
Площа перед ареною кориди. Натовп прихильниць вітає Тореадора, серед них Кармен. Але Тореадори не до неї, він, захоплений своєю славою, зайнятий роздачею автографів. Всі йдуть за ним на арену. Вбігає Хосе затримує Кармен. Під різкі звуки барабана і крики з арени проходить останній дует героїв. Поштовхи, загрози, паузи, знову загрози. Удар ножем - і Кармен повисає вниз головою на руках Хосе. У цей момент на кориді вбивають бика, і крізь відчинені двері з арени до ніг Хосе котяться капелюхи - символи закінчення вдалою кориди.
Ролан Петі - один з видатних хореографів ХХ століття. Він народився в 1924 році, навчався в школі Паризької Опери, там же почав свою артистичну кар'єру. Але вже в 19 років він ставить свій перший балет, через рік йде з прославленої трупи, щоб в невеликих колективах мати можливість складати балети і танцювати в них. Трупа, де на гастролях в Лондоні була показана «Кармен», - одна з таких. Петі не раз пропонували очолити рідну йому паризьку трупу, але дух творчої свободи дозволив балетмейстеру лише на 6 місяців затриматися на цій посаді. Він створив Національний Марсельський балет, який під його керівництвом з 1972 по 1998 рік став другою за значимістю французької трупою і з успіхом об'їздив весь світ. У сюжетних балетах Петі вишукана французька класика живе поруч з манерами кабаре, вар'єте і мюзик-холу.
Серед найважливіших постановок Петі: «Бродячі музиканти» (1945), «Юнак і смерть» (1946), «Кармен» (1949), «Вовк» (1953), «Сіраноде Бержерак» (1959), «Собор Паризької богоматері» ( 1965), «Турангаліла» (1968), «Арлезіанка» (1974), «Фантастична симфонія» (1975), «Лускунчик» (1978), «Блакитний ангел» (1985), «Гепард» (1995), «Лебедине озеро і його чаклунська сила »(1998),« Клавиго »(1999),« Пікова дама »(2002). У прем'єрах його балетів брали участь знамениті балерини: Жанін Шарра, Ніна Вирубова, Марго Фонтейн, Рене Жанмер, Віолетт Верді, Клер Мотт, Майя Плісецька, Лойпа Араухо, Домінік Кальфуні, Наталя Макарова, Олександра Феррі, Карла Фраччі, Алтинай Асилмуратова, Ілзе Лієпа і Проте відомі танцівники: Жан Бабіля, Жан-П'єр Бонфім, П'єр Атанасов, Рудольф Нурієв, Дені Ганьо, Руді Бріан, Мікаель Денар, Михайло Баришніков, Патрік Дюпон, Паоло Бертолуччі, Сиріл П'єр, Нікола Леріш, Микола Цискарідзе. Творчість Ролана Петі відомо в Росії по гастролях паризького і марсельського балету, по його постановок в Маріїнському і Великому театрах. У 1960 роках у нас йшов фільм-балет «Раз, два, три, чотири ...», де серед трьох балетів (четвертий купований) була і «Кармен».
У балеті «Кармен» використовується музика з однойменної опери Жоржа Бізе (Аранжування і оркестровка Г. Т. Дессер). Цікаво, що після прем'єри балету з протестом проти купюр і перестановок в музиці шедевра Бізе виступив відомий французький письменник Франсуа Моріак. Велику роль в постановці грає сценографія Антонії Клаве, що створює атмосферу трагедії на тлі злиденного життя голодранців і бандитів. У першій картині сушаться чиїсь спідниці і простирадла, в очі лізуть безладно розставлені драбини і притулений до стіни манекен. У таверні на тлі сірої стіни з недбало намальованими на ній людськими фігурами висить лампа з грубим бляшаним абажуром, висвітлюючи недбало розкидані стільці. Саме з ними, а не з партнерками станцює пізніше чоловіче «населення» кабачка. Раз у раз по довгих сходах снують пари в «кімнати нагорі». Критика відзначила «безладний, абсурдний стиль оформлення». У 1949 році це, о. можливо, нагадувало післявоєнну паризьку розруху, пізніше - стало лише прикметою своєрідного «сміттєвого» стилю балету і його героїв.
Важко сказати, до чого ближче сценарій балету - до новели Проспера Меріме або до оперного лібрето Анрі Мельяка і Людовика Галеві. Сюжет начебто відповідає опері, але зникли Цуніга, Мікаела і інші персонажі, та й Хосе не обтяжений військовою службою. До Меріме ближче героїня - вона не тільки пристрасно і волелюбна, але навіжена і брехлива, розважлива і жорстока. Одягнена в тугий чорний корсаж з коротким воланом, який заміняє спідницю, і зелену кофту з бахромою з помпонами, Кармен носить коротку стрижку, її чорні лаковані волосся обсипані золотий пудрою. Нічого схожого на «вільну героїню іспанського народу». Точно охарактеризував її образ в балеті один паризький критик: «Очі Кармен здатні змусити кардинала відректися від пурпурової мантії, але її дихання має запах часнику, а в її ліжка водяться клопи».
У балеті Хосе - антипод Кармен, він зовсім з іншого середовища, його ідеали цілісні, він вірний своїм уподобанням. Всеохоплююча пристрасть вразила його раптово, і до кінця вистави він не може ясно усвідомити те, що сталося з ним. Неясно навіть, охопила чи хоч на мить пристрасть саму Кармен або все, що відбулося з Хосе змова, своєрідна помста бандитської голоти людині іншого кола і понять. Спочатку вони обкрадають Хосе в шинку, потім, обплутаний зв'язком зі своєю «принцесою», змушують забруднити руки і совість безглуздим вбивством. В останній сцені Хосе вражений не тільки «зрадою» Кармен, але і всьому, що сталося з ним. А вона просто зневажає колишнього коханця і не може навіть подумати, що він здатний вбити її. Якби не традиція, що йде від Меріме, убитим міг би бути в балеті НЕ Кармен, а Хосе. Втім, подібні «крайнощі» - одна з можливих думок, навіяних талановитим і багатозначним створенням Петі.
На прем'єрі успіх «Кармен» багато в чому забезпечили виконавці головних партій Рене Жанмер і Ролан Петі. Їхні особи, безумовно, вплинули на характер персонажів, хоча і численні наступні виконавці ролей Кармен і Хосе внесли чимало нових відтінків. Для Жанмер, зазвичай іменується Зізі, це було початком її блискучої кар'єри танцівниці. Крім виконання в балетах Петі партій Роксани в «Сірано де Бержерак» і Химери в «Фантастичної симфонії», Зізі Жанмер була однією із зірок французького мюзик-холу. На рубежі 1970-80-х років був знятий телефільм, де легендарна Зізі знову стала Кармен для Хосе - Михайла Баришнікова.
Успіх прем'єри балету «Кармен» був грандіозним. Без перерви спектаклі йшли чотири місяці в Лондоні, два - в Парижі і три - в США. Петі ставив Кармен в Копенгагені (I960), Гамбурзі (1967), Гетеборзі (1969), Марселі (в репертуарі з 1974), Нью-Йорку (1981, Американський театр балету з Баришниковим і Макарової), Лондоні (1986, Фестивальний балет з Феррі ), Париж (1990, балет Опери). У червні 1998 року прийшла черга Маріїнського театру. Прем'єру танцювали Алтинай Асилмуратова, раніше виконувала партію Кармен в Марселі, і Іслом Баймурадов, на наступний день їх змінили Діана Вишнева і Фарух Рузіматов. І знову з'ясувалося, який особистісний діапазон представляє цей балет для виконавців головних партій. Навіть у однієї і тієї ж балерини на різних спектаклях Кармен поставала то пристрасної, але легковажною, то підступною і спочатку брехливою.
А. Деген, І. Ступніков
