Вчора в Петербурзі стартував XX ювілейний фестиваль «Балтійський дім». На відкритті знайшлося місце і новацій (наприклад, у вигляді відкриття власної алеї слави), і добрим перевіреним традиціям (показ вистави Еймунтаса Някрошюса).

Вчора в Петербурзі стартував XX ювілейний фестиваль « Балтійський дім ». На відкритті знайшлося місце і новацій (наприклад, у вигляді відкриття власної алеї слави), і добрим перевіреним традиціям (показ вистави Еймунтаса Някрошюса).

На відкритті виставки Володимира Луповского

Ювіляра прийнято хвалити, і на зустрічі, що передувала фестиваль, переважали спічі, що нагадують тости. Бравурності додавав і конферанс нового церемоніймейстера фестивалю тележурналістки Ніки Стрижак, яка, може, і програє колишньому виконавцю цих обов'язків Володимиру Тикке в дикції, зате емоційність і заразливість у неї на недосяжній висоті. Заступник голови Комітету з питань культури Олександр Платунов зізнався, що стояв біля витоків цього фестивалю, багато років з ним співпрацював і сприймає цей ювілей як свій. Попутно зазначив «незвичайну креативність» «Балтійського дому» і сказав, що другого такого масштабного фестивалю в місті немає. (Якщо не брати до уваги «Зірки білих ночей», а говорити про драматичному театрі, то з цим твердженням не посперечаєшся.) Президент фестивалю банкір Андрій Ловягин підхопив думку і вступив в заочну полеміку з художнім керівником Александрінкі Валерієм Фокіним, який недавно хвалився на зустрічі з президентом країни Медведєвим, що зміг оновити публіку свого театру - замість дам в капелюхах з пір'ям в театр пішов молодий інтелігентний глядач. «У нас ніяких дам з пір'ям не було з самого початку» - парирував пан Ловягин, окремо акцентувавши багатий досвід фестивалю - його безцінне надбання. Мимоволі президент відволікся на історичний екскурс, охарактеризувавши внесок різних градоначальників в минуле і сьогодення «Балтійського дому». Анатолій Собчак, згідно короткої класифікації пана Ловягіна, допомагав фестивалю морально і «брав участь в урочистих обідах». Володимир Яковлєв ніяк не допомагав. А Валентина Матвієнко допомагає і морально, і матеріально. (Для повноти ідилічної картини додамо від себе, що в урочистих обідах вона не бере: відкриття фестивалю Валентина Іванівна не відвідала.)

Кама Гінкас на церемонії відкриття алеї театральної слави

Віддавши належне міській владі, похваливши Міністерство культури і спонсорів, директор фестивалю Сергій Шуб і арт-директор Марина Бєляєва стали нахвалювати дорогих гостей - відомих режисерів: москвича Каму Гінкаса і вільнюсца Еймунтаса Някрошюса. У відповідь вони почули не менш захоплені компліменти Ками Гінкаса, який заявив, що об'їздив масу фестивалів різних країн і континентів, але такого привітності та домашньої атмосфери не зустрічав ніде. Що ж до Някрошюса, то він взагалі не особливий любитель поговорити прилюдно. На прес-конференції минулого року, отримавши якийсь особливо вигадливий питання, він покряхтел і відповів коротко: «Не турбуйтеся». І на цей раз Еймунтасе Петрович був гранично лаконічний, заявивши, що сцена «Балтійського дому» йому дуже подобається, тому що вона не скрипить.

Ніка Стрижак на церемонії відкриття фестивалю

Сергій Шуб представив емблему цьогорічного фестивалю: на ній зображена нога в важкому черевику, пробиває перешкоду, а на носку черевика примостилася метелик. Прихований сенс емблематичного послання - непохитність у подоланні культурних і географічних бар'єрів, поєднана з інтимною тремтливістю художнього послання. Марина Бєляєва пояснила призначення двох величезних картонних «десяток», встановлених у фойє: на них можна писати привітання і побажання фестивалю. Загальний милостивий тон порушив хіба що питання журналістки про приїжджає на фестиваль виставі московського «ТЕАТРА.DOC» «Час вісімнадцять», що представляє собою театралізований суд над працівниками правоохоронних органів, які довели до смерті в своїх катівнях підслідного Сергія Магнітського. Автор питання цікавилася, чи не порушить цей спектакль настільки тісну дружбу фестивалю з владою. Сергій Шуб запевнив, що сам наполіг на запрошенні зазначеного вистави, який вчить совісті та правовій культурі, а для контролю додав, що вони «не такі дурні», щоб ображатися на такі речі.

Антон Губанков на церемонії відкриття фестивалю

Потім стартувала виставка портретів від фестивального фотохудожника Володимира Луповского - з рамок на добре знайоме їм фойє глянули метри європейської режисури: Люпа, Някрошюс, Коршуновас, Тумінас та інші. А на вулиці всіх чекав голова Комітету з питань культури Антон Губанков, який прибув спеціально на нову «балтдомовскую» церемонію - відкриття алеї зірок. Правда, замість зірок на алеї Олександрівського парку вирішено встановлювати пам'ятні крісла, на зразок крісел партеру, тільки з більш міцного матеріалу. Ідея всім хороша, крім одного, - зроблені під мармур крісла з вибитою прізвищем жахливо нагадали про ритуальні послуги. Втім, автори ідеї нічого поганого на увазі явно не мали. Сергій Шуб, відкриваючи крісло давнього друга фестивалю литовського актора Донатас Баніоніс, який не прибув на фестиваль через хворобу, вимовив дуже зворушливу промову. Інша крісло зайняв Кама Гінкас, тут же поскаржився, що поруч з ним немає улюбленої дружини і колеги Генрієтти Яновської (вона не приїхала через зайнятість), який розгорнув ватманський рулон з її портретом і «посадив» портрет поруч з собою. Гінкас, багато працював в «Балтдоме» (колишньому Театрі Ленінського Комсомолу) на рубежі 70-80-х, розчулився, дякував і навіть підтримав організаторів, коли в динаміках «заїло» фонограма, сказавши, що без таких накладок театр - не театр. Ще Кама Миронович привселюдно заявив, що дозволяє всім бажаючим сидіти в його кріслі і навіть залазити на нього з ногами. «А ось крісло Баніоніса нехай не чіпають» - зажадав Гінкас. Тут звідки не візьмись вискочив енергійний скрипаль, йому акомпанував ансамбль веселих темношкірих барабанщиків, люди в костюмах і масках середньовічних жонглерів стали підштовхувати гостей фестивалю до килимовій доріжці. «Балтійський дім» почався.

Крісло Донатас Баніоніс

Один з кращих вистав Еймунтаса Някрошюса і його вільнюського театру «Мено Фортас» - шекспірівський «Отелло» - гостював у Петербурзі багаторазово, але театрали готові переглядати його знову і знову. Стоїть і лежить в проходах публіки на цей раз майже не спостерігалося, але майже тисячний зал театру був заповнений повністю. Рецензувати «Отелло» нерозумно, критикувати безглуздо. Цей спектакль відноситься до числа перевірених часом цінностей, і якщо він вам «не подобається», то це з вами щось не в порядку. У виставі стало менше напору, зате з'явилося більше нюансів. Дездемона в виконанні балерини Егле Шпокайте так само пустотливо кидає камінці в сторону фактурного старця Отелло (Владас Багдонас), а він в пориві ревнощів так само витрушує їх з кишень плаща. Отелло Так само скрізь тягне за собою свою важку флотську біографію - море, розлите в десяток балію, прив'язаних до канатів. І так само запалює цю воду, згораючи в спеку ревнивих сумнівів. Так само гірко вигнана батьком Дездемона тягне на плечах двері батьківської хати, а Отелло так само хтиво цілує величезну замкову щілину цих дверей. Яго (литовський телевізійний комік Роландас Казлас) так само безглуздий і нікчемний в порівнянні з монументальної фігурою Отелло, а головний атрибут Яго тут як і раніше дитячий зростомір, що символізує мрію про кар'єрний ріст.
Дивлячись тисячократно описаний і законспектувати спектакль, хочеться зафіксувати якісь загальні відчуття. І вони такі. Някрошюс антіелітарен. Його смислові ряди здатний прочитати кожен: вони не вимагають ерудиції. При цьому він визиску роботи, уважного перегляду та інтелектуального напруження - інакше найзапекліший естет занудьгує. (Пам'ятаю, на перегляді одного спектаклю «Мено Фортас» відомий кінорежисер-езотерик, що сидів зі мною поруч, довго і болісно позіхав, а потім захропів.) Някрошюс принципово не цікавиться злом. Це досить рідкісне для сьогоднішнього художника якість. Зло в його спектаклях знижено, шаржовані. А ось помилки добра, злочини благородних героїв, вчинені через недогляд, через морока, обману, Някрошюс досліджує зосереджено і навіть співчутливо. Дивно час вистав Някрошюса - воно неквапливо, але при цьому дуже напружено, він практично не послаблює хватку протягом усього п'ятигодинного дійства. У кожну колізію, кожну перипетію майстер буквально вгризається, змушуючи героїв повторювати одні й ті ж репліки, поки епізод не знайде закінченість, а колізія не стане непоправною. Мізансцени Някрошюса дивно нехитрі і прості, можна сказати, мінімальні, а при цьому величезна (її прозвали аеродромом) сцена «Балтійського дому» виявляється повністю охоплена ними - немов привезли бродвейський мюзикл. Це можна зафіксувати, але пояснити неможливо: тут, звичайно, вже магія.
Провівши «Отелло» одностайної стоячій овацією, фестиваль перейшов до другого дня роботи. На порядку нагородження нових лауреатів «балтдомовской» премії «Балтійська зірка». Валерія Фокіна премію вручили попередньо (зараз він разом з Александрінкі на гастролях в Парижі). Сьогодні дипломи і нагрудні знаки вручать знаменитому польському акторові Даніелю Ольбрихському і маститому литовському диригенту Саулюсу Сондецкісом. А завтра очікується кульмінаційна подія нинішньої програми - показ вистави польського метра Крістіана Люпи «Персона. Мерилін ».
Андрій Пронін
«Фонтанка.ру»
Фото з вистави: menofortas.lv.
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »

«Балтійський дім». Церемонія відкриття