Як давно відомо всьому прогресивному людству, немає завдання більш невдячною, ніж розвінчування усталених міфів. Тим паче, якщо міфи ці йдуть про «предмет», про який люди, переказували ці міфи, мають уявлення тільки по цим самим міфам. Особливо, якщо міфи мають під собою об'єктивну грунт. Пам'ятається, був такий старий вульгарний анекдот. Я його чув у версії про Пушкіна і Лермонтова, але є й інші варіанти.

Йшов Пушкін з Наталею Гончарової по полю. Гончарова спіткнулася і впала. Пушкін подав їй руку, вона піднялася і вони пішли далі. Спостерігав за цією справою селянин розповідає іншому: «Бачив Пушкіна з дружиною. Дружина спіткнулася і впала. Пушкін став на коліно, подав їй руку ». Наступний розповідає: «Дружина спіткнулася і впала. Пушкін подав їй руку, а коли вона встала, поцілував їй руку ». Наступний: «... Він підняв її на руки і поніс ...». Наступний: «... Він підняв її на руки і пристрасно поцілував ....». Загалом, розповідає цю історію вже десята людина за рахунком. А Лермонтов сидить на суку і онанірует ....

Саме таким чином народжуються міфи. Аналогічно існують міфи про музичні інструменти типу «гітара», вітчизняного виробництва часів Великого і Могутнього. Чисто на поржать, можна почитати статтю про гітару «Урал» на Лурк.

Істина, як завжди, десь поруч. Звичайно, гітари виробництва СРСР - НЕ Фендера і не Гібсони, але в той же час, вони все-таки не володіють тією кількістю жахливих характеристик, які їм приписує народний поголос.

Почнемо з того, що гітара «Урал» - це не все гітари, що вироблялися в СРСР, а лише одна з моделей. В силу різних причин (основною з яких є масштаби виробництва) - найбільш часто зустрічалася. Більш того, це далеко не перша електрогітара, що вироблялася в СРСР. Тому почнемо в приблизно хронологічному порядку.

Одними з перших радянських електрогітар стали вироби ленінградської фабрики музичних інструментів ім. Луначарського. Почалося все це в другій половині шістдесятих. Зараз живих екземплярів перших потуг вітчизняного гітаробудуванні практично не залишилося. Останні живі екземпляри є предметом полювання колекціонерів цих інструментів.

Зараз достеменно відомо про дрібносерійні експериментальні зразки напівакустичних гітар виробництва фабрики ім. Луначарського за мотивами всім відомої напівакустика Gibson ES-335, і ще більш дрібносерійні напівакустичні-же бас-гітари виробництва все тієї ж фабрики за мотивами HOFNER HCT-500/1 (Гугл за ключовим словом Пол Маккартні) зі ськріпкообразниє формою деки.

Рис.1 «Полуаккустіка» фабрики ім. Луначарського.

Рис.2 Скріпкобас Пола Маккартні фабрики ім. Луначарського.

Слідом за цими гітарами прийшли «Акорди» виробництва все той-же фабрики ім. Луначарського. Імовірно ці гітари (бас і шестиструнна) стали першими радянськими целнокорпуснимі гітарами.

Як прообразу для «Акордів» були вибрані не популярні на весь світ Гібсони, а скромні італійські EKO. Модель EKO-700. Примітно, що темброблок «Акордів» складався всього лише з трьох «крутилок» - гучність кожного з звукознімачів і загальний тон. А ось предмет для орієнтиру володів двома крутилками і відразу сім'ю кнопками, щось вмикати і вимикати.

Рис.3 EKO-700.

На кнопках зупинюся окремо, бо наявність кнопок у наступних моделей радянських електрогітар є одним з кам'яній спотикання при їх обговоренні. Ні, панове. Це не ноу-хау радянських інженерів. Коли електрогітари тільки починали своє життя (коли про таку в СРСР навіть не чули) - було безліч варіантів рішень електросхем. Багатопозиційні перемикачі, що стали в результаті стандартом були далеко не єдиним способом вирішення. Власне основних способів було якраз таки три - багатопозиційні перемикачі, галетні перемикачі та використання кілька двохпозиційних перемикачів ( «вкл / викл»). Причому європейська «школа», в тому числі і згадані італійці з EKO, вважала за краще саме останній варіант.

Міркування - за якими радянські гітарні інженери зупинилися в кінцевому підсумку на цьому варіанті рішення цілком банальні - взаємозамінність деталей і стандартизація, зведені в ранг абсолюту під час планової економіки. Ці кнопки можна було використовувати як в гітарах, так і в магнітофонах, і в пультах управління космічними апаратами. Не треба придумувати окремого виробництва. Раціоналізація.

Рис.4 Акорд. Бас Акорд виглядає так само, тільки струни чотири

Проте, «Акорди» кнопками від італійських прототипів НЕ поки що не обзавелися. Більш того, «Акорди» були єдиними радянськими гітарами, що володіли уклеєним грифом, що суто позитивно позначалося на сустейном.

Тоді ж проявилася і основна проблема, властива практично всім радянським інструментами і негативним чином впливає на їх звучання. Звукознімачі практично всіх радянських гітар володіли низьким вихлопом. А якщо малопотужний сигнал ще й пропустити через купу різних фільтрів - звуку від цього краще не буде. Але це в майбутньому.

На просторах сервісу «титруба» можна знайти наступне відео, що дозволяє почути, як звучить бас-гітара «Акорд»:

Наступним кроком фабрики ім. Луначарського став випуск гітари (і баса аналогічної форми) «Ритм-Соло», вона-ж просто «Ленінград», через роки отримала назву «ленінградська Тоніка» за форму корпусу, яку запозичили уральські гітарні майстри (про це пізніше). Це також була вкрай вдала як з точки зору ергономіки, так і з точки зору звучання гітара. На жаль, собівартість її виробництва (як і будь-якого іншого якісного продукту) була досить висока, а тому, почалася одвічна радянська «рацуху». Гітару почали вдосконалювати. І, як завжди удосконалювати музичні характеристики, а способи виробництва. Причому в бік спрощення.

Рис.5 Бас-гітара «Ленінград» (електрогітара виглядає аналогічно)

Одним з перших таких «раціональних» пропозицій стало використання меблевого поліефірного лаку для покриття гітари замість тонкого шару «музичних» лаків (тих-таки, що використовувалися для покриття концертних роялів, наприклад).

І почали удосконалення ленінградських ідей гітарні майстри трьох фабрик - Ростовської фабрики клавішних інструментів, Орджонікідзевського фабрики мизикальних інструментів і, звичайно-ж, Свердловської фабрикою музичних інструментів «Урал». Зараз складно сказати, яка з цих фабрик випустила першу «Тоніку», але саме «Тоніка» стала першою по справжньому масової гітарою (і бас-гітарою, відповідно) в історії радянського гітарпрома.

Рис.6 «Тоніка» свердловського виробництва

Тоніки свердловського, ростовського і кавказького виробництва мають відмінності між собою, але по суті це одна гітара, досить далеко пішла від свого прототипу. Причому пішла, на жаль, в гіршу сторону (з точки зору музичних якостей і ергономіки).

Власне, з моменту пуску в серію «Тоніки», розвиток радянської електрогітарної промисловості пішло по наростаючій. Щоб не штампувати одне і те ж (з невеликими відмінностями) на різних фабриках, гітарні інженери стали розробляти «власні» моделі електрогітар.

Так продуктом виробничого об'єднання «Кавказ» стала електрогітара «Аеліта» та бас, який отримав назву ... ееее .. «Бас» (оскільки таку назву мали майже всі бас-гітари, що випускалися в СРСР, то цю модель народний поголос охрестила «Бас-Кавказ» або «Аеліта-Бас»).

Рис.7 «Аеліта»

Якщо «Аеліта» крім гарної і такою, що запам'ятовується форми була ще приємним за звучанням і зручним по ергономіці інструментом, то Кавказ-бас міцно утримував пальму першості в номінації «найгірша електрогітара» аж до появи нових творінь фабрики ім. Луначарського (про це пізніше). Окрім бездоганного відсутності балансу, толстенного профілю грифа, практично нездатного вплинути на прогин грифа анкера, неймовірного відстані між струнами і грифом (внаслідок чого гра далі шостого ладу перетворювалася на тортури для початківців басистів), Кавказ-бас мав зовсім вже тихим вихідним рівнем і пластмасовим бриджем , який гасив всі коливання струн, перетворюючи все звуки в вульгарний «пум».

Рис.8 Кавказ-бас

Ростовська фабрика музичних інструментів розродилася електрогітарою «Стелла» і (значно пізніше бас-гітарою - «Бас-2» - спробою удосконалення Кавказу). «Стелла» була одночасно і найзручнішою і дуже незручній з існуючих на той момент електрогітар. Форм-фактор гітари, який згодом був переосмислений в «Аеліту-2», був досить ергономічним і зручним при грі. Але ... «Жоден музикант світу поки що повністю не розібрався в цих річках». Це про «Стеллу». Ця електрогітара володіла чотирма звукоснимателями, п'ятьма крутилками і вісьмома перемикачами. А сама гітара була стереофонічна. Як з усім цим управлятися розумів дійсно мало хто. Можливо, і розробники теж.

рис.9 Стелла

Не відставали від первопроходімцев і інші фабрики - як музичних інструментів, так і не зовсім. Наприклад, московська експериментальна фабрика музичних інструментів запустила в серію електрогітару «Ельгава» (вона ж - «Уніка», якщо без тремоло) і бас-гітару «Роден». «Ельгава» примітна тим, що це було перше звернення радянських майстрів на схід - у напрямку Японії і проводилися там інструментів. Була у «Ельгави» і цікава інженерна знахідка - верхній поріжок, чиє становище можна було змінювати, обертаючи регулювальний гвинт і перетворюючи звичайну гітару в «гавайську» (і навпаки).

рис.10 Елгава

рис.11 Роден

Були і зовсім вже цікаві вироби типу «Ельта», різні моделі якої виготовлялися в Українській СРСР на Єлецькому заводі електронно-променевих трубок (!). Власне, в «Ельта» зійшлися всі недоречності «раціоналізації» процесу виготовлення електрогітар на телевізорних заводі, які і лягли в основу міфів і легенд про радянських гітарах.

рис.12 Ельта

Іншим унікальним радянським інструментом була електрогітара «Ритм-Соло» (кілька стандартну назву, вам не здається?) Виробництва Чернігівської фабрики музичних інструментів ім. П.П. Постишева, в народі іменована просто «Чернігів». Дані умільці з тієї ж Української РСР не знайшли нічого кращого, крім як зробити пікгард з листа нержавіючої сталі товщиною 4 мм. Броня міцна і танки наші швидкі.

Рис.13 Ритм-Соло, м Чернігів

Були й інші цікаві і не дуже гітари на просторах СРСР. Але всіх їх затьмарила реверсивна копія японської Yamaha SG-5, випущена на вітчизняний ринок Свердловської фабрикою клавішних інструментів в кінці 1976 року і що отримала ім'я цієї самої фабрики - Урал.

Рис.14 Прототип «Уралу» - Yamaha SG-5

Мені не доводилося тримати в своїх руках прототип, але знаючі люди стверджують, що по ергономіці і зручності гри Урал обігрує свого японського «папу» за всіма параметрами. Власне це той самий «Урал» ім'ям якого прийнято називати всі музичні інструменти типу «гітара» та «бас-гітара», коли або вироблялися в Союзі.

Рис.15 Власне «Урал»

Нижче наведені кілька прикладів звучання нормально відбудованого «Уралу». Принциповий момент тут саме в тому, що в цих роликах ми бачимо не «модифікований» інструмент, від якого залишилася тільки форма, а саме оригінальний, але ретельно і по-людськи відбудований.

Дані ролики, на мій погляд, свідчать про кілька речей:

1. «Урал» володіє власним досить цікавим звучанням, який може комусь подобатися, комусь не подобатися.
2. «Урал» не є інструментом для використання з перевантаженням. У перевантаженому стані він втрачає чіткість. Імовірно все по тій же загальній для всіх радянських електрогітар проблеми - слабкий вихідний сигнал.
3. Пріоритети факторів, що впливають на звучання будь-гітари незмінні: на першому місці - руки виконавця; на другому місці - звукопідсилююче обладнання; на третьому - сама гітара.

У загальному і цілому, гітара «Урал» далеко на так жахлива, як її малює запалене уяву тих, хто її жодного разу не тримав в руках, але зрозуміло, порівнювати її з Фендеріх та Гібсон (або іншими відомими зарубіжними виробниками) заняття безглузде. Вона програє за всіма показниками, крім собівартості виготовлення.

Парою до шестиструнної гітарі йшла бас-гітара «Урал». Власне, саме на такому інструменті я і провів все своє свідоме музичне життя. Бас-гітар «Урал» було дві модифікації - найбільш поширена мала корпус, чимось нагадує Les Paul, тільки істотно менше і ... легше. Взагалі міф про унікальною тяжкості радянських гітар, досить дивний сам по собі. Якщо взяти той-же буковий «Урал» і порівняти його ні з майже невагомими вільховими стратокастера / Телекастер, а з цілком собі дорослим Ліс Полом з чесного махагона, то свердловська легенда буде легше легенди мічиганської.

Рис.16 Бас-гітара «Урал».

Найголовнішим недоліком баса «Урал» (ну, після стандартно слабкого вихлопу) є його баланс, не лізуть ні в які ворота. Гриф відчайдушно переважує корпус, чому про комфорт гри стоячи можна навіть не замислюватися - ліва рука змушена не тільки (і не стільки) затискати струни, а й підтримувати гриф, запобігаючи його «кивок» в сторону статі.

Відео 4. контрабасового звук «Уралу»

Друга модифікація бас гітари «Урал» була позбавлена ​​цього недоліку, оскільки в якості корпусу використовувалася дека від шестиструнна побратима (з «рогом»), але чомусь ця модифікація проводилася в значно менших масштабах.

Існує ще одна легенда про гітару «Урал». Поширена вона серед колекціонерів радянських інструментів. Це легенда про електрогітарі «Хвиля». Нібито під кінець Союзу, свердловської фабрикою була розроблена шестиструнна електрогітара з корпусом від «лесполообразного» баса з активною електронікою. Існує рівно два свідоцтва існування такої гітари. Причому питання чи є це результатом фабричного виробництва або кустарним справному баса «Урал» і його шестиструнній сестри - до цього дня залишається відкритим.

Необхідно згадати ще про дві радянські республіки, електрогітари виробництва яких, були в достатній мірі відомі, хоча і поступалися за масштабами популярності перерахованим вище «Урал», «Тоніка» та «Аеліта».

В першу чергу, це, напевно, Єреванська фабрика музичних інструментів. Одне з виробів цієї фабрики є, напевно, найбільш пафосною гітарою Радянського Союзу. Більш того, вірмени приблизно на рік обігнали японських майстрів з Ibanez, які випустивши в 1974-му році свою гітару Double Axe, стали популізаторамі двухгріфових гітар в світі.

Рис.17 ЧернобильскійАрмянскій двоголовий «Журавель».

Двухгріфовий «Крунк» (кажуть, що це «журавель» по-вірменськи) якщо чесно дивний інструмент. Мені довелося потримати його в руках лише одного разу (на виставці в Сокольниках восени минулого року). При цьому це єдина двухгріфовая гітара, яку я тримав у руках, тому порівнювати мені особливо нема з чим. За загальним відчуттям, це все-таки перекрутив. Якщо грати на шестиструнної частини гітари ще більш-менш нормально, то зручність гри на нижній, бас частини гітари, відсутній як клас.

Крім двугріфового монстра вірмени виробляли також і стандартний набір «Крунк» - Шестиструнний, дванадцятиструнну і бас.

Іншими представниками дружної радянської сім'ї виробників електрогітари були майстри з Білоруської РСР. Борисовская фабрика музичних інструментів виробляла цілий модельний ряд шестиструнних і чотириструнних гітар під загальним кодовою назвою «Соло» і «Соло II» (так, бас-гітари теж йшли під цією назвою), але осібно тут стоїть, звичайно ж легендарна «Форманта», що випускалася з 1978 року і до розпаду Великого і могутнього.

Рис.18 Форманта.

Взявши за основу знову ж японський прототип, брати-білоруси багато в чому посприяли легендою про те, що у всіх радянських гітарах вбудовані всі можливі гітарні «примочки». У корпус гітари був вбудований фузз, що харчувався від батарейки типу «крона». «Форманта» була дивовижна не тільки цим. Це унікальний виріб, маючи майже прямокутним профілем грифа, проте з невідомих причин було досить зручно при грі.

Ну і в якості завершального акорду сьогоднішньої розповіді (аж надто великий текст вийшов, хотяможно було б написати і поболе), зупинимося на епічному диво вітчизняних першопрохідців на електрогітарної стезі - ленінградської фабрики ім. Луначарського.

Потрійний «полуаккустіческій» набір «Марія» (шестиструнна, дванадцятиструнну і бас-гітара) став вінцем радянського гітаробудуванні і, одноверменно, його гробової плитою.

Рис.19 Шестиструнна «Марія».

Особливо розповідаті про ЦІ інструменти Нічого. Досить буде сказати, що їх корпусу виконувалися з формованого полістиролу. З усіма наслідками, що випливають з цього факту наслідками як для звучання, так і для інших характеристик (починаючи від нетримання сечі ладу і закінчуючи відламуються грифом). Додаємо сюди традиційно слабкі датчики і отримуємо досконале не зрозумій що, нездатне в силу своєї хисткості навіть допомогти відбитися від гопників або сховатися від ядерного вибуху з чим інші радянські гітари завжди справлялися на «ура», навіть при неможливості використання за прямим призначенням.

На цьому, мабуть все на сьогодні.

PS. В якості ілюстрацій до посту переважно використовувалися фотографії гітар з музеума Я-Хі - одного з кращих ресурсів з описом радянських (а також, болгарських, чехословацьких, німецьких та інших дружньо-соціалістичних) гітар.