1. Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина». Г алина Вишневська не вчилася...
2. Про Шостаковича
3. Про музику Чайковського
4. Про першу опері
5. Про щоденних репетиціях
6. Про працю
7. Про Великому театрі
8. Про радянське колективі
9. Про шанувальників
10. Про Сергія Лемешева
11. Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».
12. Про силу мистецтва
13. Про Шостаковича
14. Про музику Чайковського
15. Про першу опері
16. Про щоденних репетиціях
17. Про працю
18. Про Великому театрі
19. Про радянське колективі
20. Про шанувальників
21. Про Сергія Лемешева
22. Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».
23. Про силу мистецтва
24. Про Шостаковича
25. Про музику Чайковського
26. Про першу опері
27. Про щоденних репетиціях
28. Про працю
29. Про Великому театрі
30. Про радянське колективі
31. Про шанувальників
32. Про Сергія Лемешева
33. Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».
34. Про силу мистецтва
35. Про Шостаковича
36. Про музику Чайковського
37. Про першу опері
38. Про щоденних репетиціях
39. Про працю
40. Про Великому театрі
41. Про радянське колективі
42. Про шанувальників
43. Про Сергія Лемешева
44. Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».
45. Про силу мистецтва
46. Про Шостаковича
47. Про музику Чайковського
48. Про першу опері
49. Про щоденних репетиціях
50. Про працю
51. Про Великому театрі
52. Про радянське колективі
53. Про шанувальників
54. Про Сергія Лемешева
55. Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».
56. Про силу мистецтва
57. Про Шостаковича
58. Про музику Чайковського
59. Про першу опері
60. Про щоденних репетиціях
61. Про працю
62. Про Великому театрі
63. Про радянське колективі
64. Про шанувальників
65. Про Сергія Лемешева
66. Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».
67. Про силу мистецтва
68. Про Шостаковича
69. Про музику Чайковського
70. Про першу опері
71. Про щоденних репетиціях
72. Про працю
73. Про Великому театрі
74. Про радянське колективі
75. Про шанувальників
76. Про Сергія Лемешева

Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».

Г алина Вишневська не вчилася в консерваторії, проте вже в 24 роки вона стала провідною солісткою великого театру . Через чотири роки оперна співачка почала гастролювати за кордоном. Вона виступала в кращих театрах Європи, Канади, США, Японії, Австралії та Нової Зеландії.

Ми зібрали 10 цитат з автобіографічної книги Галини Вишневської «Галина».

Про силу мистецтва

«Надана сама собі в цьому вирі людських пристрастей, бачачи поруч розпуста і піднесену любов, дружбу і зраду, я зрозуміла, що мені залишається або опуститися на саме дно, або вийти з цього місива недосяжною і сильною. І я відчувала, я знала, що допомогти мені може тільки мистецтво. Тому прагнула співати, виходити на сцену - хоч на кілька хвилин піти з реального життя, відчувати в собі силу вести за собою людей в мій особливий, в мій прекрасний світ ».

Про Шостаковича

«Помираючи від голоду дівчисько, я і не знала, що за білою пеленою Фінської затоки, в Ленінграді, живе велика людина - Д.Д. Шостакович , Що пише він в ці страшні дні свою Сьому симфонію і що через 14 років моя щаслива доля обдарує мене дружбою з ним ».

Про музику Чайковського

«Ця зустріч з великим поетом і з Чайковським - великим композитором - назавжди вирішила мою долю. З моєї реальному житті, до межі начиненою картинами пияцтва, неприкритою брехнею і тріскучими маршами, я раптом понеслася в інший, досі невідомий і недоступний мені світ краси, чарівних звуків, неземної чистоти. І назад вже ніколи не поверталася. Все, що було до цього, просто перестало існувати, а майбутнє малювалося в самих райдужних барвах.

Так, вирішено - я буду артисткою, я буду співачкою! »

Про першу опері

«... Я, вже вісімнадцятирічної, вперше почула «Євгенія Онєгіна» в театрі - в Ленінградській опері, - мене страшно розчарувало те, що я побачила на сцені ... Після дитячих захоплених переживань, змушували все в мені тремтіти, а мене саме - нестися в захмарні дали, я болісно відчула неправду сцени: стара, низькоросла Тетяна, Онєгін з черевцем ... Все було фальшю, обманом - і вони надовго відштовхнули мене від оперного театру ».

Галина Вишневська в партії Тетяни в опері «Євгеній Онєгін». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Лізи в опері «Пікова дама». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Наташі Ростової в опері «Війна і мир». Фотографія: bolshoi.ru

Про щоденних репетиціях

«На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму ».

Про працю

«Працюючи в таких страшних умовах, які сьогодні і уявити не можна, артисти дбайливо охороняли мистецтво в собі, не роблячи ніяких знижок на втому, на хвороби, - а грали-то кожен день. У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ... Тут я зрозуміла, що мистецтво - НЕ криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв ».

Про Великому театрі

"Великий театр! Урочистий, монументальний, без напівтонів і недомовленостей. Я прийшла в нього на переломі епохи, на рубежі зміни поколінь. У театрі тоді було чимало співаків високого класу. Всі вони починали свою артистичну кар'єру на початку тридцятих років і, по суті, продовжували традиції російського дореволюційного театру ».

Про радянське колективі

«Радянський колектив - це не просто певна кількість працюючих разом людей, це комуна з усіма притаманними їй правами на кожного свого члена окремо і з жорсткими усталеними правилами життя в ній. У радянських театрах немає системи контрактів, і артисти Великого театру приписані до місця роботи, як на фабриці, отримують місячну зарплату і зобов'язані за неї виконувати певну норму вистав ».

Галина Вишневська в партії Марфи в опері «Царева наречена». Фотографія: bolshoyvopros.ru

Галина Вишневська в заголовній партії в опері «Тоска». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Віолетти в опері «Травіата». Фотографія: bolshoi.ru

Про шанувальників

«У мене були шанувальники, які приїжджали на мої спектаклі з інших міст. Бувало, відчуваю нездужання, не хочу співати, але я знаю, що сьогодні одна з них прилетіла в Москву, витративши на літак свої останні гроші, і, відмовивши собі в обіді, купила мені квіти ... І я вилажу з ліжка, змушую себе зібратися і йду співати для неї спектакль ».

Про Сергія Лемешева

« Сергій Лемешев ! Співак любові, співак печалі. Ніколи у мене не було партнера з таким яскраво вираженим чоловічим шармом романтичного героя. Одним не вистачало таланту, іншим - майстерності, третім - зовнішності, і я відчувала, що на сцені вони мене побоюються, соромляться, що відносини наші - нема на рівних. Майже у всіх проскакувало отаке: «Не дозволите ви мені обійняти вас за талію, ваша величність?» Лемешев в своїх володіннях сам був «його величністю» і щедро, по-королівськи, дарував публіці і пристрасть, і ревнощі, і ніжність. Ми розуміли один одного без слів, з одного лише погляду ».

Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».

Г алина Вишневська не вчилася в консерваторії, проте вже в 24 роки вона стала провідною солісткою великого театру . Через чотири роки оперна співачка почала гастролювати за кордоном. Вона виступала в кращих театрах Європи, Канади, США, Японії, Австралії та Нової Зеландії.

Ми зібрали 10 цитат з автобіографічної книги Галини Вишневської «Галина».

Про силу мистецтва

«Надана сама собі в цьому вирі людських пристрастей, бачачи поруч розпуста і піднесену любов, дружбу і зраду, я зрозуміла, що мені залишається або опуститися на саме дно, або вийти з цього місива недосяжною і сильною. І я відчувала, я знала, що допомогти мені може тільки мистецтво. Тому прагнула співати, виходити на сцену - хоч на кілька хвилин піти з реального життя, відчувати в собі силу вести за собою людей в мій особливий, в мій прекрасний світ ».

Про Шостаковича

«Помираючи від голоду дівчисько, я і не знала, що за білою пеленою Фінської затоки, в Ленінграді, живе велика людина - Д.Д. Шостакович , Що пише він в ці страшні дні свою Сьому симфонію і що через 14 років моя щаслива доля обдарує мене дружбою з ним ».

Про музику Чайковського

«Ця зустріч з великим поетом і з Чайковським - великим композитором - назавжди вирішила мою долю. З моєї реальному житті, до межі начиненою картинами пияцтва, неприкритою брехнею і тріскучими маршами, я раптом понеслася в інший, досі невідомий і недоступний мені світ краси, чарівних звуків, неземної чистоти. І назад вже ніколи не поверталася. Все, що було до цього, просто перестало існувати, а майбутнє малювалося в самих райдужних барвах.

Так, вирішено - я буду артисткою, я буду співачкою! »

Про першу опері

«... Я, вже вісімнадцятирічної, вперше почула «Євгенія Онєгіна» в театрі - в Ленінградській опері, - мене страшно розчарувало те, що я побачила на сцені ... Після дитячих захоплених переживань, змушували все в мені тремтіти, а мене саме - нестися в захмарні дали, я болісно відчула неправду сцени: стара, низькоросла Тетяна, Онєгін з черевцем ... Все було фальшю, обманом - і вони надовго відштовхнули мене від оперного театру ».

Галина Вишневська в партії Тетяни в опері «Євгеній Онєгін». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Лізи в опері «Пікова дама». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Наташі Ростової в опері «Війна і мир». Фотографія: bolshoi.ru

Про щоденних репетиціях

«На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму ».

Про працю

«Працюючи в таких страшних умовах, які сьогодні і уявити не можна, артисти дбайливо охороняли мистецтво в собі, не роблячи ніяких знижок на втому, на хвороби, - а грали-то кожен день. У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ... Тут я зрозуміла, що мистецтво - НЕ криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв ».

Про Великому театрі

"Великий театр! Урочистий, монументальний, без напівтонів і недомовленостей. Я прийшла в нього на переломі епохи, на рубежі зміни поколінь. У театрі тоді було чимало співаків високого класу. Всі вони починали свою артистичну кар'єру на початку тридцятих років і, по суті, продовжували традиції російського дореволюційного театру ».

Про радянське колективі

«Радянський колектив - це не просто певна кількість працюючих разом людей, це комуна з усіма притаманними їй правами на кожного свого члена окремо і з жорсткими усталеними правилами життя в ній. У радянських театрах немає системи контрактів, і артисти Великого театру приписані до місця роботи, як на фабриці, отримують місячну зарплату і зобов'язані за неї виконувати певну норму вистав ».

Галина Вишневська в партії Марфи в опері «Царева наречена». Фотографія: bolshoyvopros.ru

Галина Вишневська в заголовній партії в опері «Тоска». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Віолетти в опері «Травіата». Фотографія: bolshoi.ru

Про шанувальників

«У мене були шанувальники, які приїжджали на мої спектаклі з інших міст. Бувало, відчуваю нездужання, не хочу співати, але я знаю, що сьогодні одна з них прилетіла в Москву, витративши на літак свої останні гроші, і, відмовивши собі в обіді, купила мені квіти ... І я вилажу з ліжка, змушую себе зібратися і йду співати для неї спектакль ».

Про Сергія Лемешева

« Сергій Лемешев ! Співак любові, співак печалі. Ніколи у мене не було партнера з таким яскраво вираженим чоловічим шармом романтичного героя. Одним не вистачало таланту, іншим - майстерності, третім - зовнішності, і я відчувала, що на сцені вони мене побоюються, соромляться, що відносини наші - нема на рівних. Майже у всіх проскакувало отаке: «Не дозволите ви мені обійняти вас за талію, ваша величність?» Лемешев в своїх володіннях сам був «його величністю» і щедро, по-королівськи, дарував публіці і пристрасть, і ревнощі, і ніжність. Ми розуміли один одного без слів, з одного лише погляду ».

Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».

Г алина Вишневська не вчилася в консерваторії, проте вже в 24 роки вона стала провідною солісткою великого театру . Через чотири роки оперна співачка почала гастролювати за кордоном. Вона виступала в кращих театрах Європи, Канади, США, Японії, Австралії та Нової Зеландії.

Ми зібрали 10 цитат з автобіографічної книги Галини Вишневської «Галина».

Про силу мистецтва

«Надана сама собі в цьому вирі людських пристрастей, бачачи поруч розпуста і піднесену любов, дружбу і зраду, я зрозуміла, що мені залишається або опуститися на саме дно, або вийти з цього місива недосяжною і сильною. І я відчувала, я знала, що допомогти мені може тільки мистецтво. Тому прагнула співати, виходити на сцену - хоч на кілька хвилин піти з реального життя, відчувати в собі силу вести за собою людей в мій особливий, в мій прекрасний світ ».

Про Шостаковича

«Помираючи від голоду дівчисько, я і не знала, що за білою пеленою Фінської затоки, в Ленінграді, живе велика людина - Д.Д. Шостакович , Що пише він в ці страшні дні свою Сьому симфонію і що через 14 років моя щаслива доля обдарує мене дружбою з ним ».

Про музику Чайковського

«Ця зустріч з великим поетом і з Чайковським - великим композитором - назавжди вирішила мою долю. З моєї реальному житті, до межі начиненою картинами пияцтва, неприкритою брехнею і тріскучими маршами, я раптом понеслася в інший, досі невідомий і недоступний мені світ краси, чарівних звуків, неземної чистоти. І назад вже ніколи не поверталася. Все, що було до цього, просто перестало існувати, а майбутнє малювалося в самих райдужних барвах.

Так, вирішено - я буду артисткою, я буду співачкою! »

Про першу опері

«... Я, вже вісімнадцятирічної, вперше почула «Євгенія Онєгіна» в театрі - в Ленінградській опері, - мене страшно розчарувало те, що я побачила на сцені ... Після дитячих захоплених переживань, змушували все в мені тремтіти, а мене саме - нестися в захмарні дали, я болісно відчула неправду сцени: стара, низькоросла Тетяна, Онєгін з черевцем ... Все було фальшю, обманом - і вони надовго відштовхнули мене від оперного театру ».

Галина Вишневська в партії Тетяни в опері «Євгеній Онєгін». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Лізи в опері «Пікова дама». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Наташі Ростової в опері «Війна і мир». Фотографія: bolshoi.ru

Про щоденних репетиціях

«На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму ».

Про працю

«Працюючи в таких страшних умовах, які сьогодні і уявити не можна, артисти дбайливо охороняли мистецтво в собі, не роблячи ніяких знижок на втому, на хвороби, - а грали-то кожен день. У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ... Тут я зрозуміла, що мистецтво - НЕ криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв ».

Про Великому театрі

"Великий театр! Урочистий, монументальний, без напівтонів і недомовленостей. Я прийшла в нього на переломі епохи, на рубежі зміни поколінь. У театрі тоді було чимало співаків високого класу. Всі вони починали свою артистичну кар'єру на початку тридцятих років і, по суті, продовжували традиції російського дореволюційного театру ».

Про радянське колективі

«Радянський колектив - це не просто певна кількість працюючих разом людей, це комуна з усіма притаманними їй правами на кожного свого члена окремо і з жорсткими усталеними правилами життя в ній. У радянських театрах немає системи контрактів, і артисти Великого театру приписані до місця роботи, як на фабриці, отримують місячну зарплату і зобов'язані за неї виконувати певну норму вистав ».

Галина Вишневська в партії Марфи в опері «Царева наречена». Фотографія: bolshoyvopros.ru

Галина Вишневська в заголовній партії в опері «Тоска». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Віолетти в опері «Травіата». Фотографія: bolshoi.ru

Про шанувальників

«У мене були шанувальники, які приїжджали на мої спектаклі з інших міст. Бувало, відчуваю нездужання, не хочу співати, але я знаю, що сьогодні одна з них прилетіла в Москву, витративши на літак свої останні гроші, і, відмовивши собі в обіді, купила мені квіти ... І я вилажу з ліжка, змушую себе зібратися і йду співати для неї спектакль ».

Про Сергія Лемешева

« Сергій Лемешев ! Співак любові, співак печалі. Ніколи у мене не було партнера з таким яскраво вираженим чоловічим шармом романтичного героя. Одним не вистачало таланту, іншим - майстерності, третім - зовнішності, і я відчувала, що на сцені вони мене побоюються, соромляться, що відносини наші - нема на рівних. Майже у всіх проскакувало отаке: «Не дозволите ви мені обійняти вас за талію, ваша величність?» Лемешев в своїх володіннях сам був «його величністю» і щедро, по-королівськи, дарував публіці і пристрасть, і ревнощі, і ніжність. Ми розуміли один одного без слів, з одного лише погляду ».

Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».

Г алина Вишневська не вчилася в консерваторії, проте вже в 24 роки вона стала провідною солісткою великого театру . Через чотири роки оперна співачка почала гастролювати за кордоном. Вона виступала в кращих театрах Європи, Канади, США, Японії, Австралії та Нової Зеландії.

Ми зібрали 10 цитат з автобіографічної книги Галини Вишневської «Галина».

Про силу мистецтва

«Надана сама собі в цьому вирі людських пристрастей, бачачи поруч розпуста і піднесену любов, дружбу і зраду, я зрозуміла, що мені залишається або опуститися на саме дно, або вийти з цього місива недосяжною і сильною. І я відчувала, я знала, що допомогти мені може тільки мистецтво. Тому прагнула співати, виходити на сцену - хоч на кілька хвилин піти з реального життя, відчувати в собі силу вести за собою людей в мій особливий, в мій прекрасний світ ».

Про Шостаковича

«Помираючи від голоду дівчисько, я і не знала, що за білою пеленою Фінської затоки, в Ленінграді, живе велика людина - Д.Д. Шостакович , Що пише він в ці страшні дні свою Сьому симфонію і що через 14 років моя щаслива доля обдарує мене дружбою з ним ».

Про музику Чайковського

«Ця зустріч з великим поетом і з Чайковським - великим композитором - назавжди вирішила мою долю. З моєї реальному житті, до межі начиненою картинами пияцтва, неприкритою брехнею і тріскучими маршами, я раптом понеслася в інший, досі невідомий і недоступний мені світ краси, чарівних звуків, неземної чистоти. І назад вже ніколи не поверталася. Все, що було до цього, просто перестало існувати, а майбутнє малювалося в самих райдужних барвах.

Так, вирішено - я буду артисткою, я буду співачкою! »

Про першу опері

«... Я, вже вісімнадцятирічної, вперше почула «Євгенія Онєгіна» в театрі - в Ленінградській опері, - мене страшно розчарувало те, що я побачила на сцені ... Після дитячих захоплених переживань, змушували все в мені тремтіти, а мене саме - нестися в захмарні дали, я болісно відчула неправду сцени: стара, низькоросла Тетяна, Онєгін з черевцем ... Все було фальшю, обманом - і вони надовго відштовхнули мене від оперного театру ».

Галина Вишневська в партії Тетяни в опері «Євгеній Онєгін». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Лізи в опері «Пікова дама». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Наташі Ростової в опері «Війна і мир». Фотографія: bolshoi.ru

Про щоденних репетиціях

«На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму ».

Про працю

«Працюючи в таких страшних умовах, які сьогодні і уявити не можна, артисти дбайливо охороняли мистецтво в собі, не роблячи ніяких знижок на втому, на хвороби, - а грали-то кожен день. У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ... Тут я зрозуміла, що мистецтво - НЕ криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв ».

Про Великому театрі

"Великий театр! Урочистий, монументальний, без напівтонів і недомовленостей. Я прийшла в нього на переломі епохи, на рубежі зміни поколінь. У театрі тоді було чимало співаків високого класу. Всі вони починали свою артистичну кар'єру на початку тридцятих років і, по суті, продовжували традиції російського дореволюційного театру ».

Про радянське колективі

«Радянський колектив - це не просто певна кількість працюючих разом людей, це комуна з усіма притаманними їй правами на кожного свого члена окремо і з жорсткими усталеними правилами життя в ній. У радянських театрах немає системи контрактів, і артисти Великого театру приписані до місця роботи, як на фабриці, отримують місячну зарплату і зобов'язані за неї виконувати певну норму вистав ».

Галина Вишневська в партії Марфи в опері «Царева наречена». Фотографія: bolshoyvopros.ru

Галина Вишневська в заголовній партії в опері «Тоска». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Віолетти в опері «Травіата». Фотографія: bolshoi.ru

Про шанувальників

«У мене були шанувальники, які приїжджали на мої спектаклі з інших міст. Бувало, відчуваю нездужання, не хочу співати, але я знаю, що сьогодні одна з них прилетіла в Москву, витративши на літак свої останні гроші, і, відмовивши собі в обіді, купила мені квіти ... І я вилажу з ліжка, змушую себе зібратися і йду співати для неї спектакль ».

Про Сергія Лемешева

« Сергій Лемешев ! Співак любові, співак печалі. Ніколи у мене не було партнера з таким яскраво вираженим чоловічим шармом романтичного героя. Одним не вистачало таланту, іншим - майстерності, третім - зовнішності, і я відчувала, що на сцені вони мене побоюються, соромляться, що відносини наші - нема на рівних. Майже у всіх проскакувало отаке: «Не дозволите ви мені обійняти вас за талію, ваша величність?» Лемешев в своїх володіннях сам був «його величністю» і щедро, по-королівськи, дарував публіці і пристрасть, і ревнощі, і ніжність. Ми розуміли один одного без слів, з одного лише погляду ».

Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».

Г алина Вишневська не вчилася в консерваторії, проте вже в 24 роки вона стала провідною солісткою великого театру . Через чотири роки оперна співачка почала гастролювати за кордоном. Вона виступала в кращих театрах Європи, Канади, США, Японії, Австралії та Нової Зеландії.

Ми зібрали 10 цитат з автобіографічної книги Галини Вишневської «Галина».

Про силу мистецтва

«Надана сама собі в цьому вирі людських пристрастей, бачачи поруч розпуста і піднесену любов, дружбу і зраду, я зрозуміла, що мені залишається або опуститися на саме дно, або вийти з цього місива недосяжною і сильною. І я відчувала, я знала, що допомогти мені може тільки мистецтво. Тому прагнула співати, виходити на сцену - хоч на кілька хвилин піти з реального життя, відчувати в собі силу вести за собою людей в мій особливий, в мій прекрасний світ ».

Про Шостаковича

«Помираючи від голоду дівчисько, я і не знала, що за білою пеленою Фінської затоки, в Ленінграді, живе велика людина - Д.Д. Шостакович , Що пише він в ці страшні дні свою Сьому симфонію і що через 14 років моя щаслива доля обдарує мене дружбою з ним ».

Про музику Чайковського

«Ця зустріч з великим поетом і з Чайковським - великим композитором - назавжди вирішила мою долю. З моєї реальному житті, до межі начиненою картинами пияцтва, неприкритою брехнею і тріскучими маршами, я раптом понеслася в інший, досі невідомий і недоступний мені світ краси, чарівних звуків, неземної чистоти. І назад вже ніколи не поверталася. Все, що було до цього, просто перестало існувати, а майбутнє малювалося в самих райдужних барвах.

Так, вирішено - я буду артисткою, я буду співачкою! »

Про першу опері

«... Я, вже вісімнадцятирічної, вперше почула «Євгенія Онєгіна» в театрі - в Ленінградській опері, - мене страшно розчарувало те, що я побачила на сцені ... Після дитячих захоплених переживань, змушували все в мені тремтіти, а мене саме - нестися в захмарні дали, я болісно відчула неправду сцени: стара, низькоросла Тетяна, Онєгін з черевцем ... Все було фальшю, обманом - і вони надовго відштовхнули мене від оперного театру ».

Галина Вишневська в партії Тетяни в опері «Євгеній Онєгін». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Лізи в опері «Пікова дама». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Наташі Ростової в опері «Війна і мир». Фотографія: bolshoi.ru

Про щоденних репетиціях

«На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму ».

Про працю

«Працюючи в таких страшних умовах, які сьогодні і уявити не можна, артисти дбайливо охороняли мистецтво в собі, не роблячи ніяких знижок на втому, на хвороби, - а грали-то кожен день. У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ... Тут я зрозуміла, що мистецтво - НЕ криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв ».

Про Великому театрі

"Великий театр! Урочистий, монументальний, без напівтонів і недомовленостей. Я прийшла в нього на переломі епохи, на рубежі зміни поколінь. У театрі тоді було чимало співаків високого класу. Всі вони починали свою артистичну кар'єру на початку тридцятих років і, по суті, продовжували традиції російського дореволюційного театру ».

Про радянське колективі

«Радянський колектив - це не просто певна кількість працюючих разом людей, це комуна з усіма притаманними їй правами на кожного свого члена окремо і з жорсткими усталеними правилами життя в ній. У радянських театрах немає системи контрактів, і артисти Великого театру приписані до місця роботи, як на фабриці, отримують місячну зарплату і зобов'язані за неї виконувати певну норму вистав ».

Галина Вишневська в партії Марфи в опері «Царева наречена». Фотографія: bolshoyvopros.ru

Галина Вишневська в заголовній партії в опері «Тоска». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Віолетти в опері «Травіата». Фотографія: bolshoi.ru

Про шанувальників

«У мене були шанувальники, які приїжджали на мої спектаклі з інших міст. Бувало, відчуваю нездужання, не хочу співати, але я знаю, що сьогодні одна з них прилетіла в Москву, витративши на літак свої останні гроші, і, відмовивши собі в обіді, купила мені квіти ... І я вилажу з ліжка, змушую себе зібратися і йду співати для неї спектакль ».

Про Сергія Лемешева

« Сергій Лемешев ! Співак любові, співак печалі. Ніколи у мене не було партнера з таким яскраво вираженим чоловічим шармом романтичного героя. Одним не вистачало таланту, іншим - майстерності, третім - зовнішності, і я відчувала, що на сцені вони мене побоюються, соромляться, що відносини наші - нема на рівних. Майже у всіх проскакувало отаке: «Не дозволите ви мені обійняти вас за талію, ваша величність?» Лемешев в своїх володіннях сам був «його величністю» і щедро, по-королівськи, дарував публіці і пристрасть, і ревнощі, і ніжність. Ми розуміли один одного без слів, з одного лише погляду ».

Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».

Г алина Вишневська не вчилася в консерваторії, проте вже в 24 роки вона стала провідною солісткою великого театру . Через чотири роки оперна співачка почала гастролювати за кордоном. Вона виступала в кращих театрах Європи, Канади, США, Японії, Австралії та Нової Зеландії.

Ми зібрали 10 цитат з автобіографічної книги Галини Вишневської «Галина».

Про силу мистецтва

«Надана сама собі в цьому вирі людських пристрастей, бачачи поруч розпуста і піднесену любов, дружбу і зраду, я зрозуміла, що мені залишається або опуститися на саме дно, або вийти з цього місива недосяжною і сильною. І я відчувала, я знала, що допомогти мені може тільки мистецтво. Тому прагнула співати, виходити на сцену - хоч на кілька хвилин піти з реального життя, відчувати в собі силу вести за собою людей в мій особливий, в мій прекрасний світ ».

Про Шостаковича

«Помираючи від голоду дівчисько, я і не знала, що за білою пеленою Фінської затоки, в Ленінграді, живе велика людина - Д.Д. Шостакович , Що пише він в ці страшні дні свою Сьому симфонію і що через 14 років моя щаслива доля обдарує мене дружбою з ним ».

Про музику Чайковського

«Ця зустріч з великим поетом і з Чайковським - великим композитором - назавжди вирішила мою долю. З моєї реальному житті, до межі начиненою картинами пияцтва, неприкритою брехнею і тріскучими маршами, я раптом понеслася в інший, досі невідомий і недоступний мені світ краси, чарівних звуків, неземної чистоти. І назад вже ніколи не поверталася. Все, що було до цього, просто перестало існувати, а майбутнє малювалося в самих райдужних барвах.

Так, вирішено - я буду артисткою, я буду співачкою! »

Про першу опері

«... Я, вже вісімнадцятирічної, вперше почула «Євгенія Онєгіна» в театрі - в Ленінградській опері, - мене страшно розчарувало те, що я побачила на сцені ... Після дитячих захоплених переживань, змушували все в мені тремтіти, а мене саме - нестися в захмарні дали, я болісно відчула неправду сцени: стара, низькоросла Тетяна, Онєгін з черевцем ... Все було фальшю, обманом - і вони надовго відштовхнули мене від оперного театру ».

Галина Вишневська в партії Тетяни в опері «Євгеній Онєгін». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Лізи в опері «Пікова дама». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Наташі Ростової в опері «Війна і мир». Фотографія: bolshoi.ru

Про щоденних репетиціях

«На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму ».

Про працю

«Працюючи в таких страшних умовах, які сьогодні і уявити не можна, артисти дбайливо охороняли мистецтво в собі, не роблячи ніяких знижок на втому, на хвороби, - а грали-то кожен день. У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ... Тут я зрозуміла, що мистецтво - НЕ криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв ».

Про Великому театрі

"Великий театр! Урочистий, монументальний, без напівтонів і недомовленостей. Я прийшла в нього на переломі епохи, на рубежі зміни поколінь. У театрі тоді було чимало співаків високого класу. Всі вони починали свою артистичну кар'єру на початку тридцятих років і, по суті, продовжували традиції російського дореволюційного театру ».

Про радянське колективі

«Радянський колектив - це не просто певна кількість працюючих разом людей, це комуна з усіма притаманними їй правами на кожного свого члена окремо і з жорсткими усталеними правилами життя в ній. У радянських театрах немає системи контрактів, і артисти Великого театру приписані до місця роботи, як на фабриці, отримують місячну зарплату і зобов'язані за неї виконувати певну норму вистав ».

Галина Вишневська в партії Марфи в опері «Царева наречена». Фотографія: bolshoyvopros.ru

Галина Вишневська в заголовній партії в опері «Тоска». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Віолетти в опері «Травіата». Фотографія: bolshoi.ru

Про шанувальників

«У мене були шанувальники, які приїжджали на мої спектаклі з інших міст. Бувало, відчуваю нездужання, не хочу співати, але я знаю, що сьогодні одна з них прилетіла в Москву, витративши на літак свої останні гроші, і, відмовивши собі в обіді, купила мені квіти ... І я вилажу з ліжка, змушую себе зібратися і йду співати для неї спектакль ».

Про Сергія Лемешева

« Сергій Лемешев ! Співак любові, співак печалі. Ніколи у мене не було партнера з таким яскраво вираженим чоловічим шармом романтичного героя. Одним не вистачало таланту, іншим - майстерності, третім - зовнішності, і я відчувала, що на сцені вони мене побоюються, соромляться, що відносини наші - нема на рівних. Майже у всіх проскакувало отаке: «Не дозволите ви мені обійняти вас за талію, ваша величність?» Лемешев в своїх володіннях сам був «його величністю» і щедро, по-королівськи, дарував публіці і пристрасть, і ревнощі, і ніжність. Ми розуміли один одного без слів, з одного лише погляду ».

Галина Вишневська: цитати з автобіографічної книги співачки «Галина».

Г алина Вишневська не вчилася в консерваторії, проте вже в 24 роки вона стала провідною солісткою великого театру . Через чотири роки оперна співачка почала гастролювати за кордоном. Вона виступала в кращих театрах Європи, Канади, США, Японії, Австралії та Нової Зеландії.

Ми зібрали 10 цитат з автобіографічної книги Галини Вишневської «Галина».

Про силу мистецтва

«Надана сама собі в цьому вирі людських пристрастей, бачачи поруч розпуста і піднесену любов, дружбу і зраду, я зрозуміла, що мені залишається або опуститися на саме дно, або вийти з цього місива недосяжною і сильною. І я відчувала, я знала, що допомогти мені може тільки мистецтво. Тому прагнула співати, виходити на сцену - хоч на кілька хвилин піти з реального життя, відчувати в собі силу вести за собою людей в мій особливий, в мій прекрасний світ ».

Про Шостаковича

«Помираючи від голоду дівчисько, я і не знала, що за білою пеленою Фінської затоки, в Ленінграді, живе велика людина - Д.Д. Шостакович , Що пише він в ці страшні дні свою Сьому симфонію і що через 14 років моя щаслива доля обдарує мене дружбою з ним ».

Про музику Чайковського

«Ця зустріч з великим поетом і з Чайковським - великим композитором - назавжди вирішила мою долю. З моєї реальному житті, до межі начиненою картинами пияцтва, неприкритою брехнею і тріскучими маршами, я раптом понеслася в інший, досі невідомий і недоступний мені світ краси, чарівних звуків, неземної чистоти. І назад вже ніколи не поверталася. Все, що було до цього, просто перестало існувати, а майбутнє малювалося в самих райдужних барвах.

Так, вирішено - я буду артисткою, я буду співачкою! »

Про першу опері

«... Я, вже вісімнадцятирічної, вперше почула «Євгенія Онєгіна» в театрі - в Ленінградській опері, - мене страшно розчарувало те, що я побачила на сцені ... Після дитячих захоплених переживань, змушували все в мені тремтіти, а мене саме - нестися в захмарні дали, я болісно відчула неправду сцени: стара, низькоросла Тетяна, Онєгін з черевцем ... Все було фальшю, обманом - і вони надовго відштовхнули мене від оперного театру ».

Галина Вишневська в партії Тетяни в опері «Євгеній Онєгін». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Лізи в опері «Пікова дама». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Наташі Ростової в опері «Війна і мир». Фотографія: bolshoi.ru

Про щоденних репетиціях

«На сцену доводилося виходити щодня. Це привчило мене до постійного тренаж, і з тих пір все своє життя я працюю, репетирую щодня. Сувора школа, пройдена мною на самому початку творчого шляху, допомогла мені так надовго зберегти голос і сценічну форму ».

Про працю

«Працюючи в таких страшних умовах, які сьогодні і уявити не можна, артисти дбайливо охороняли мистецтво в собі, не роблячи ніяких знижок на втому, на хвороби, - а грали-то кожен день. У якій би прокопченої землянці або убогому, розбитому клубі ми не виступали - завжди за півтори години до початку вистави артисти починали гримуватися і одягатися так само ретельно, як якщо б вони мали виходити на саму блискучу зі сцен ... Тут я зрозуміла, що мистецтво - НЕ криноліни, казково-щасливі королі і королеви, а важка, виснажлива праця. І якщо хочеш бути великий актрисою, треба бути готовою до багатьох, багатьох жертв ».

Про Великому театрі

"Великий театр! Урочистий, монументальний, без напівтонів і недомовленостей. Я прийшла в нього на переломі епохи, на рубежі зміни поколінь. У театрі тоді було чимало співаків високого класу. Всі вони починали свою артистичну кар'єру на початку тридцятих років і, по суті, продовжували традиції російського дореволюційного театру ».

Про радянське колективі

«Радянський колектив - це не просто певна кількість працюючих разом людей, це комуна з усіма притаманними їй правами на кожного свого члена окремо і з жорсткими усталеними правилами життя в ній. У радянських театрах немає системи контрактів, і артисти Великого театру приписані до місця роботи, як на фабриці, отримують місячну зарплату і зобов'язані за неї виконувати певну норму вистав ».

Галина Вишневська в партії Марфи в опері «Царева наречена». Фотографія: bolshoyvopros.ru

Галина Вишневська в заголовній партії в опері «Тоска». Фотографія: bolshoi.ru

Галина Вишневська в партії Віолетти в опері «Травіата». Фотографія: bolshoi.ru

Про шанувальників

«У мене були шанувальники, які приїжджали на мої спектаклі з інших міст. Бувало, відчуваю нездужання, не хочу співати, але я знаю, що сьогодні одна з них прилетіла в Москву, витративши на літак свої останні гроші, і, відмовивши собі в обіді, купила мені квіти ... І я вилажу з ліжка, змушую себе зібратися і йду співати для неї спектакль ».

Про Сергія Лемешева

« Сергій Лемешев ! Співак любові, співак печалі. Ніколи у мене не було партнера з таким яскраво вираженим чоловічим шармом романтичного героя. Одним не вистачало таланту, іншим - майстерності, третім - зовнішності, і я відчувала, що на сцені вони мене побоюються, соромляться, що відносини наші - нема на рівних. Майже у всіх проскакувало отаке: «Не дозволите ви мені обійняти вас за талію, ваша величність?» Лемешев в своїх володіннях сам був «його величністю» і щедро, по-королівськи, дарував публіці і пристрасть, і ревнощі, і ніжність. Ми розуміли один одного без слів, з одного лише погляду ».