Георгій Гур'янов

Коли мова йде про соціально значущої фігури, інтерес в ній представляє все, а не тільки творчість. І головне питання - це, звичайно, ступінь близькості з тими чи іншими людьми. У будь-якої людини є батьки, супутники / супутниці, друзі і колеги, тому питання, хто впливав, хто надихав, а хто підтримував, має певний сенс, особливо в нашій культурі, де люди оцінюють один одного за принципом «скажи мені, хто твій друг , і я скажу, хто ти ».

І з одного боку, все це начебто і неважливо, хто з ким жив, випивав або відпочивав, але з іншого - має величезне значення, тому що будь-яка людина створює свій унікальний контекст, підбираючи методом проб і помилок собі оточення, створюючи таким чином мозаїку власного життя, і якщо почати довільно замінювати один фрагмент іншим, то твір перестане бути авторським і справжній контекст втратиться. Чи маємо ми право знати, як все було насправді? У нашій культурі це питання етично спірне. Та й не тільки в нашій. Яким був Моцарт і чи мав право Мілош Форман повертати великого композитора в його контекст, тобто показувати його таким, яким він, судячи з усього, був? Багато хто впевнений, що не мав, тому що людський рівень далеко не завжди відповідає мірі таланту. Але буває і навпаки, коли яскраву індивідуальність намагаються звести до середнього статистичного, не помічаючи, що дар в деяких випадках є похідним особливого людського змісту.

З плином років будь-яка приватна листування, спогади живих свідків та інші фото-, відео- і письмові документи, що ілюструють біографію відомої персони, стають надбанням вузької середовища фахівців, а в пам'яті людській вкорінюється міф. Тому так важливо вчасно зібрати і проаналізувати все, що пам'ятають і вважають за потрібне озвучити сучасники. Адже навіть якщо вони не цілком об'єктивні, їх слова все одно інформація, яка в поєднанні з іншими свідченнями може допомогти відновити справжній контекст життя великої людини.

У разі Віктора Цоя головним питанням залишається ступінь близькості лідера «КІНО» і інших членів групи. Багато хто вважає, що саме «кіношники» були для Цоя сам'мі близькими друзями, але є і такі, які думають, що, хто більше «навспомінал», той і ближче, не зважаючи на, що бажання постояти поруч з соціально значущої персоною є пробачної людської слабкістю. Багатьом властиво і переоцінювати свою роль в житті інших людей.

Так виділяв Цой когось із «КІНО» або все хлопці були для нього одним цел'м? Каспарян явно був дуже близький до Цою, вони багато часу проводили разом, але Віктор дуже високо цінував і Георгія Гур'янова, що не дивно - як показала подальша життя, Георгій Гур'янов є рідко зустрічається в наші дні монолітної фігурою, людиною, яка не змішується ні з чим , що не відповідає його рівню, і не стикається ні з ким, хто не вписується в його естетичні стандарти. Георгій - людина, яка прийшла в світ з своімуставом, і йому зовсім неважливо, що монастир опинився чужим. Зате йому пощастило знайти Цоя, який теж прийшов в життя зі своімуставом, що і стало основою їх дружби.

Георгій Гур'янов народився 27 лютого 1961 року в Ленінграді, закінчив художню школу № I міста Ленінграда. Потім вступив до училища Сєрова, де провчився лише рік, оскільки, на думку Георгія, освіту, яке там пропонувалося, нічого йому не давало. Той час був застоєм модернізму в мистецтві, тому Георгій, намагаючись, за його ж власними словами, протистояти цьому, почав займатися не живописом, а музикою.

З дитинства навчався в гуртку гри на балалайці, домбре, піаніно, гітарі і мав дуже чутливі вуха, Георгій Гур'янов володів чудовим почуттям ритму і тонким музичним смаком.

Трохи пізніше Георгій почав колекціонувати модні пластинки і став сам вчитися грати на барабанах. Спершу тарабанив всерйоз, без знижок. Стук був чутний на відстані кварталу від його будинку. Сусіди часто викликали міліцію і при зустрічі в парадній погрожували відірвати йому руки, щоб йому не було чим барабанити.

Тоді Георгій став машині не паличками, а щітками. У бас-барабан він клав подушку, щоб виходило не так голосно. Одного разу викликаний сусідами дільничний заявив, що, якщо буде ще один подібний «концерт», молода людина поїде до в'язниці. Мовляв, там туго з самодіяльністю і якраз дуже не вистачає барабанщиків. Крім усього цього дільничний велів Георгію в тижневий термін влаштуватися на роботу, і через тиждень той приніс йому довідку: юнак був прийнятий в Будинок моделей манекенником. Шкідливий дільничний, який вважав, що «подібні виродки недостойні жити в радянській країні», був шокований і осоромлений.

В кінці 70-х - початку 80-х Георгій пару років прожив в Москві, обертаючись в компанії відомого московського хіпі - Шаміля Валієва, з яким його зв'язала міцна дружба.

Георгій Гур'янов:

Так Так. Шаміль Валієв мій друг. У 1980 році я жив у нього вдома, ми були нерозлийвода в якийсь момент. Ми дружили. Потім мій друг Тимур Новіков познайомив мене з Сергієм Риженко. Напевно, в 1980 або 1981 році. Я взагалі в Москві пару років з ними провів. Маса спогадів, це ніби інша епоха взагалі. Кінець 70-х, хіппі ... [624]

Повернувшись до Ленінграда, Георгій, який мріяв про створення рок-групи, починає підшукувати собі відповідну компанію. Спочатку він обертається в колі «Автоматіческіхудовлетворітелей», потім допомагає музикантам «Народного ополчення», але все це йому не підходить за стилем.

Георгій Гур'янов, Шаміль Валієв, Микола Данелія. 1978 рік, Москва. Фото - Андрій Болдін. З особистого архіву Айно Болдиній

Федір Лавров:

У другій половині 1984 року го, напевно восени, я про нього дізнався. Густав якраз грав з «Свинею» в «АУ», і Андрій же мені і розповів про те, що у них крутий барабанщик. У «Народному ополченні» він з'явився в 1984 році. Потім ми стали записувати альбом «новоріччя», і він включився в запис, правда не відразу.

Запис «новоріччя» робилася на моїй квартирі, це була підпільна панк-студія «Begemotion records». На початку 80-х, напевно, єдина домашня студія, на якій можна було реально записувати барабани. На студії Олексія Вишні, на багатьох інших студіях з кращим апаратом можна було тільки запрограмувати драм-машинку. Так і робив Олексій на записах групи «КІНО». І тільки на деяких зіграв Густав сам.

Перші демо ми записали в Новий рік, барабанили все кому не лінь, і я в тому числі. Пішли на вулицю вервечкою панків, я попереду з барабаном, влаштували карнавал. Все було весело і безтурботно. І тільки Алекс, як завжди, отримав від городян по морді. Але несильно. Так що не втік, а залишився з нами до ранку. Відразу після цього він привів до мене Густава. І в січні 1985-го він уже записувався з нами. Густав відразу ж включився в постпанковскую естетику нашої музики. Йому дуже було цікаво на моїй студії, я пам'ятаю, як він говорив, що це якраз та музика, яка йому дико подобається. А мені сподобалася лаконічність його гри. Він охоче гамселив в індустріальні залізяки, які я йому пропонував. І навіть сам приніс ковпак від настільної лампи і повісив його замість тарілки. Так він записав велику частину треків для «новоріччя». Пам'ятаю, Густаву подобалися мої барабани. У мене були всякі саморобні перкусійні штуковини. А малий барабан я зробив не просто пікколо, а тонким, як лист. Два пластика і обода примикали один до іншого. Густав дуже просив мене подарувати йому цей snare. Але я був бідний і не міг собі дозволити новий. Я пояснив йому, як я його відпиляв. І дав пару раз пограти. Не пам'ятаю точно коли, але потім він орендував у мене цей snare на ранні концерти або репетиції з «КІНО».

Густав був трохи странноват в нашій компанії. Він ходив завжди бездоганно одягненим, був дуже охайний. Мало не костюмчик. Може бути, жилетка в'язана. Тихий і скромний. Він не був панком точно. Він приходив вимитий, після басейну при стадіоні Лесгафта, що було взагалі чуже нашому підпільному постпанк. Він був акуратний і педантичний. Але не хіпі. На хіпі був схожий Діма «Волохатий». Густав був уже неоромантиком.

Мамі моїй одразу сподобався цей «хлопчик». На студії «Begemotion records» був «сухий закон». Поняття straight edge тоді ще не існувало. Але я не пив навіть пива, а на вхідних дверях і на моїй майці був трафарет «У нас не курять». Проте Алекс завжди приносив портвейн і ховав його в електрощит на сходах. Порепетирувати трек, все просилися покурити перед записом. І поверталися, воняя свіжаком. До того ж Алекс працював цілодобово на «швидкій допомозі». Він приходив до кімнати, і все повітря тут же заражався його носками. До того ж ми там грали музику, і нам було жарко. А кімната була два квадратних метра. І іноді хлопці приводили друзів, які тіснилися по кутах. Так ось Густав був єдиний з нас, хто пах одеколоном, приходив чистий, в прасування жилетці. І часто поєднував сесії запису з походами, як я вже говорив, в басейн. Нам було смішно. Але він викликав повагу. Хоча Алекс скаженів, як завжди, а Діма «Волохатий» Бучин ревнував, що замість нього грає Густав. Звичайно, він не міг впливати на власне аранжування тих записів, які ми робили на моїй студії. Це була цілком моя єпархія. Але він приніс свій власний саунд. Ніхто до нього не грав такої пружний танцювальний біт, як він. Ми всі любили «Public Image ltd», з їх агресивною постпанковской гітарою, даб-басом, авангардистських голосом Роттена і зовсім дискотечними барабанами. Так ось Густав приніс нам те, про що ми мріяли. Простий, рівний грув, під який хотілося рухатися. І я поділяв його думку з приводу неоромантики. Все поділяли тоді захоплення новим романтизмом. Вірніше, не поділяли його і панк. Нова хвиля - це була музика того часу. Яка почалася з рок-н-ролу «Sex Pistols» і «Ramones», реггі «The Clash», перейшла в авангард «Japan» і «Adam and the Ants», змішалася з готичним романтизмом "Damned» і «The Cure», обмазати синтіпоп і розчинилася в попсі. Ми не відчували себе чужими ні в середовищі хардкоровцев, ні серед неоромантиков. Особливо в середині 80-х ...

Густав захоплено показував всім наші записи. Причому, я пам'ятаю, я ще не закінчив альбом, а він вже переписав собі треки, які він награв і втік з ними. Напевно, після прослуховування цих треків його і запросили в «КІНО».

І потім все-таки ми разом з Дімою записали залишок альбому. Причому я вимагав, щоб він грав, «як Густав».

Тоді ж все дуже швидко змінювалося. Ми записували подвійний альбом, маючи тільки купу Алексових текстів і моїх музичних ідей. Ми не репетирували, ми пробували зіграти пісню, домовлялися про кількість куплетів і приспівів, налаштовували звук і відразу записували. У всьому була суцільна імпровізація. Ми дуже швидко, за пару місяців, записали купу матеріалу, частина якого не увійшла в альбом. Густав за цей час встиг познайомитися з Віктором. Тобто, коли він ще записувався з нами, його покликали в «КІНО». Ми ж тоді були в підпіллі, а «КІНО» - в рок-клубі. «Народне ополчення» ж не дало жодного концерту (крім акустичних «квартирників») до 1987 року, коли група вступила в рок-клуб. Так що Густав був студійним барабанщиком групи «АЛЕ». І йому хотілося на сцену.

«Народне ополчення» в студії Бегемота. 1984 рік. Фото з архіву Федора Лаврова

Він досить багато приніс в «КІНО» з того, що ми з ним напрацювали на студії «Begemotion Records» в 1984-му. Це було чутно з звучання «КІНО» відразу після того, як він там з'явився. Хоча з нами він стоячи не грав. Сидів на попі рівно. Навіть не підстрибував. І на фотографії це видно. Ось єдине, що я можу сказати на його манері гри, це те, що до нас він грав панк-рок з «АУ». А на записи «новоріччя» ми експериментували з танцювальним бітом, рівним, як диско. І ось ця манера у нього назавжди залишилася в усіх треках «КІНО». Нам подобалося, як він грав. Він був рівний, досить стабільний барабанщик. Він міг робити помилки, і на барабанах вони чомусь помітніше, ніж на гітарах. Він не був машиною. Але ми ніколи і не записувалися під метроном. Так що у нас не було приводу скаржитися на нього. Ніякого. Він анітрохи не змінився як музикант з того моменту, як записав з нами «новоріччя», і до кінця «КІНО». Але в його випадку, в тій групі, стабільність і строго дотримання стилю були важливіші, ніж мінливість і прогресивність. Це була група, акомпанує солісту, який міг будь-яку свою пісню заспівати і без неї. І нічого б не змінилося. Вони не грали імпровізацій. Вони не винаходили новий стиль. Вони не експериментували. Я думаю, якби він грав в моїх проектах, він розвинувся б як музикант. І може бути, не став би художником. Але все склалося так, як повинно було скластися. Ми могли б стати друзями, але наші шляхи розійшлися.

Навесні 1985-го я спілкувався з ним в останній раз. На мосту через канал Глінки, біля Маріїнського (тоді Кіровського) театру, де я працював. Я запропонував йому створити новий проект, мені ж дуже подобалося з ним працювати. Він був у всіх відносинах приємною людиною в групі. А барабанщики в той час були великим дефіцитом. Ось тоді він і повідомив мені, що йому зробили більш цікава пропозиція.

І навіть від стороннього співробітництва він дуже чемно відмовився. Просто щоб ви зрозуміли мої переживання тоді, я знайшов барабанщика, з яким міг гідно виступати, тільки в 1993 році. Це був Юра Сонін, який зараз грає з Максом Леонідовим ...

До 1987-му тусовка реально розшарувалася по течіям і стилям. І хоча всіх можна було об'єднати під поняття «неформали», тусовка вже виросла до таких розмірів, що угруповання починали відстоювати свою «територію». У рух неоромантиков влилися мажори. До панкам приєдналися петеушники. А я взагалі пішов від всієї цієї тусовки. Було цікаво протестувати і відчувати себе особливо вільним, коли нічого не можна було. А коли все стало можна, протест і вся ця модна двіжуха зійшла нанівець до 1990-го. І залишилися тільки ті, кого вже встиг полюбити весь російський народ. А серед них і Вітя Цой з Густавом і іншим «КІНО» ... [625]

Георгій Гур'янов:

Так, ще я грав з Алексом «шаленого» і його партнером «Бегемотом». Група називалася «Народне ополчення», це моя гордість, звичайно ... Там вийшов такий абсолютний стиль ... Алекс крутий хлопець взагалі, герой справжній, герой рок-н-ролу, рок-н-рол старий ... Безкомпромісний. Царство йому небесне [626] .

У 1984 році Георгій Гур'янов стає барабанщиком групи «КІНО», де грав до смерті Віктора Цоя і фактичного розпаду групи в 1990 році. Георгій відрізнявся своєрідною, стильною манерою гри наударнихііграл, переважно стоячи за установкою. На думку багатьох завсідників рок-клубу, наприклад Наташі Васильєвої, саме прихід Гур'янова привніс в звучання «КІНО» абсолютно нові ноти - якусь елітарність, яскравість, відчуття свята. Відбулася зміна іміджу, подачі, одягу, бекграунду, антуражу. Саме така людина була потрібен групі. Людина, який зміг вловити дух часу, вітер змін і надати групі стильний, модний look.

Як згадувала мати Георгія Гур'янова, Маргарита Викентьевна: Цой з'явився у них в будинку році в 1983-1984-му і був до того скромним, сором'язливим і добрим, що відразу ж був тепло прийнятий як самої Маргаритою Викентьевна, так і її матір'ю. Кожен з учасників «КІНО» мав ключ від квартири Гур'янова, і кожен в будь-який час міг туди прийти. Маргарита Викентьевна ставилася до хлопців як до рідних синів ... Вона дуже любила їх музику, і навіть її мама, якій було 92 роки, із задоволенням слухала, як хлопці репетирують.

Георгій Гур'янов. Автор портрета - Метсур Вольде. 2013 рік

Євген Козлов:

Георгія уявити неможливо в «простий» професії, а в складній - духовної - NO PROBLEM. Ну наприклад, він міг би бути піратом, матросом, або капітаном, або легкоатлетом иль займатися HAUTE COUTURE. В кожному окремому випадку на вищому рівні завжди [627] .

Костянтин Кінчев:

Вітька до Густаву прислухався, бо вважав його дуже освіченою, інтелігентною, розумним і відчуває моду. Мені до цих пір це здається дивним, але Густав для Вітька був незаперечним авторитетом [628] .

Цой найбільше прислухався саме до Гур'янову, особливо в питаннях аранжувань і візуальних образів. Як відомо, Георгій володіє прекрасним почуттям стилю.

Юрій Каспарян:

Звісно так. Взагалі Георгій і Віктор - вони удвох були як би ідеологами. Тоді вже був великий вал нової продукції, і в усьому цьому розібратися і відокремити зерна від плевел було дуже складно [629] .

Костянтин Кінчев:

Може, я якось по-своєму бачу, але Густав стояв на щабель вище інших учасників «КІНО» в моральному плані для Цоя [630] .

В цілому - так, Гур'янов дуже яскрава людина і масштабом особистості порівняємо з Цоєм. Густава життя не зігнулися, він залишився вірним собі, і це викликає повагу. До того ж він дуже талановитий художник. Один з кращих в Росії. Так що Цою було за що його цінувати і поважати.

З інтерв'ю Віктора Цоя:

- Кого з художників ти найбільш цінуєш?

- Георгія Гур'янова [631] .

Повага і висока оцінка були взаємними. В одному зі своїх інтерв'ю Георгій Гур'янов говорив, що навіть в якійсь мірі намагався наслідувати Цою. Йому подобалася привабливість Цоя, риси його особистості, іронічне ставлення до себе і дійсності.

[ U ] [ OT ] [ ST ] [ OST ] [ TG ] [ GTU ] id інші російська український білоруський польський англійська іспанська німецький турецька болгарська чеська угорський естонський вірменський казахський іврит грузинський сербський хорватський литовський словацький словенський албанський македонський латиська киргизький монгольський португальська узбецький корейський румунський датський грецький нідерландський норвезький шведський італійська французький індонезійська id арабська хінді бенгальський китайський [азербайджанський ] [Боснійський bs ] [таджицький ] [Латинський ] [В'єтнамський ] [Каннада kn ] [фінський ] [Філіппінський ] [Ірландський ] [Ісландський ] [Шотландський (гельський) gd ] [японський ] [Африкаанс ] [Амхарська am ] [каталанська ] [Себуанська ceb ] [корсиканська ] [Валлійський ] [Есперанто ] [Баскська eu ] [перський ] [Фризька ] [Галісійська ] [Гуджараті gu ] [хауса ] [Гавайський ] [Хмонг hmn ] [креольський (Гаїті) ht ] [ігбо ig ] [яванський ] [Кхмерский ] [Курманджі ] [Люксембурзький lb ] [лаоський ] [Малагасійська ] [Маорі ] [Малаялам ml ] [маратхі mr ] [малайський ] [Мальтійський ] [Бірманський my ] [непальська ] [Чева ny ] [панджабі ] [Пушту ] [Синдхи sd ] [сингальский si ] [Самоа ] [Шона sn ] [сомалійський ] [Сесото st ] [суданський ] [Суахілі ] [Тамільська ] [Телугу te ] [тайський ] [Урду ] [Кхоса xh ] [ідиш yi ] [йоруба yo ] [зулу ] [ TF ]
Notice: unserialize (): Error at offset 865 of 8192 bytes in /home/admin/web/server4.doubleclick.net.ru/public_html/scripts/lib/auto_load/save_data.php on line 120

Notice: Undefined variable: url_text in /home/admin/web/server4.doubleclick.net.ru/public_html/scripts/api/method/TranslateText.php on line 936
ні тексту
Контейнер пошкоджений! Спробуйте отримати статтю заново GetTextFromUrl.php , але це призведе до видалення всіх існуючих перекладів !!!