1. Хто "живе" в "Притулку роялів"
2. Навіщо потрібен "Притулок роялів"
3. Чи може в "Притулок" потрапити радянських піаніно
4. Найстаріший рояль "Притулку"
5. Які ще цікаві інструменти є в "Притулку"
6. Чому реставрувати старовинне фортепіано важко
7. Як фортепіано стали однаковими
8. Колекціонери фортепіано
9. Що буде з "Притулком роялів" далі

Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

Одне піаніно з потрісканим корпусом, інше - без ніжок, третє - зі зламаною кришкою. Сьогодні старовинні музичні інструменти, виготовлені понад сто років тому, майже нікому не потрібні - люди банально не знають, де (та й навіщо) їх зберігати. Так піаніно і роялі, допомагали відточувати майстерність музикантам позаминулого століття, виявляються на смітнику.

Ми вирушили в "Притулок роялів" - місце, куди беруть на збереження старовинні клавішні інструменти, що знаходяться на межі зникнення. Ініціатор проекту музикант Петро Айду розповів нам, як "житель" його "Притулку" допоміг створити репліку фортепіано Бетховена, чому всі сучасні піаніно і роялі схожі один на одного і чому не всякий старовинний інструмент варто реставрувати.

Раніше роялі і піаніно, які Петро рятував від загибелі, були "розкидані" по квартирам його друзів. Потім проектом зацікавився генеральний директор компанії "Алмазний світ" Сергій Улин, який виділив "Притулку" просторе приміщення на Смольний, 12.

Сам Петро Айду, втім, каже, що є скоріше продовжувачем, ніж зачинателем "ПРИЮТНЕ" справи: старовинні інструменти збирав також піаніст Олексій Любимов, у якого Петро був аспірантом в Московській консерваторії. Айду же розвинув ідею.

В кінці грудня "Притулок роялів" запустив краудфандінговую кампанію на "Планеті". Петро каже, що зібрані кошти планується витратити на транспортування нових фортепіано в "Притулок" - це не таке вже й дешеве задоволення (одна перевезення коштує близько 10 тисяч рублів).

Хто "живе" в "Притулку роялів"

Петро Айду. Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"Уявіть собі самий звичайний притулок. Ви будете тримати там людини, який здоровий, бадьорий і молодий? Інструмент або працює - і тоді йому необхідно обслуговування, або не працює - значить, його просто потрібно зберігати в людських умовах. Причому майже в буквальному сенсі: потрібно, щоб була нормальна температура повітря, щоб не дуло з вікна і не припікало батареєю.

У нас "живуть" найрізноманітніші інструменти: якісь були виготовлені в Росії, якісь - в Німеччині, якісь - в Англії і так далі. Чинними є всього два. Один ми недавно відреставрували, інший просто дістався в дуже хорошому стані.

Деякі мешканці «Оселі" належать людям, які хочуть їх коли-небудь забрати, деякі - тим, які забирати не хочуть. Ми раді зберігати будь-які фортепіано.

У нас є і шматки інструментів - наприклад, кришка від рояля або корпус. Такі деталі, як правило, "перепадають" від якихось майстерень, що викидають непотрібне. Не можу сказати, що я спеціально полюю за ніжками від роялів. Просто так виходить, що вони потрапляють в руки. Наприклад, якось раз з однієї музичної школи викинули старовинний рояль, досить хороший. Розпиляли на частини і викинули в сміттєвий контейнер.

Коли я намалювався з пропозицією його забрати, на жаль, було вже пізно. Мені кажуть: "Ой, вже майже все відвезли, так, залишилося щось, хочете - заберіть". Ось я і забрав якісь деталі ".

Навіщо потрібен "Притулок роялів"

Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"Ця історія почалася, коли я шукав інструмент для себе - щоб просто на ньому грати. Сучасні фортепіано не задовольняють потреб сучасного піаніста. І мені потрібен був старовинний інструмент.

У якийсь момент я усвідомив, що склалася катастрофічна ситуація: фортепіано пропадають, їх викидають, вони нікому не потрібні. Ніхто не хоче зберігати інструменти просто так, тому що вони громіздкі, розвалюються і так далі.

Тоді я і вирішив організувати "Притулок", в якому інструменти зможуть зберігатися.

Історії про те, кому належали раніше фортепіано, які опинилися у нас, я ніколи пунктуально не збирав. Може, почасти через брак часу: я не архіваріус, мені складно займатися подібними речами ".

Чи може в "Притулок" потрапити радянських піаніно

Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"Яке зі старих фортепіано може потрапити до притулку? В принципі будь-який, навіть виготовлене на фабриці" Червоний Жовтень "- серед її продукції траплялися дуже непогані інструменти. Але все ж ми більше орієнтовані на дореволюційну культуру.

Це не означає, що все створене після 1918 року ми викидаємо на смітник. Але все ж якість, припустимо, піаніно "Лірика" досить низька. Крім того, їх в країні дуже багато. А можливості нашого "Притулку" обмежені, ми не можемо дати притулок всіх. Хоча у нас є, наприклад, піаніно "Акорд", яке один знайомий дуже просив зберегти.

Саме революція з послідувала за нею в 1918 році націоналізацією є точкою неповернення. Все-таки гра на фортепіано була частиною дворянської культури. Це не пролетарський інструмент.

Люди недооцінювали, як мені здається, власне виробництво, яке насправді було колосальним: в Петербурзі протягом XIX століття було 300 фабрик. Неймовірна кількість.

Звичайно, деякі фабрики формально, уповільненим чином, продовжували жити і після революції. Той же "Червоний Жовтень", який до цього був фабрикою Беккера - самої знаменитої російської фабрикою, між іншим, -Закрий тільки в 1990-х. А повністю виробництво фортепіано в нашій країні припинилося взагалі тільки кілька років тому.

І все ж різниця між дореволюційними і радянськими інструментами, звичайно, величезна ".

Найстаріший рояль "Притулку"

Brodwood 1820 року. Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"Парадокс: найстаріший наш інструмент є одночасно ще й найновішим. Це рояль Brodwood: він був виготовлений в 1820 році, а недавно ми відреставрували його в Бельгії (інструмент повністю розібрали і потім зібрали заново).

До речі, саме такий рояль був у Бетховена - він зберігається зараз в Угорському національному музеї в Будапешті. Інструмент свого часу придбав Франц Лист, який все життя тримав фортепіано у себе вдома, а потім передав до музею.

Лист був одним з тих, хто стояв біля витоків культу Бетховена. Він також збирав гроші на його пам'ятник.

Той майстер, який в Бельгії реставрував наш Brodwood, використовував інструмент для створення першої в історії копії бетховенського рояля (він зробив її в двох примірниках). Так що наш рояль став важливою ланкою в цій роботі. Тепер його вже з натяжкою можна назвати членом притулку, адже він став справжньою робочим конем.

На мій погляд, втім, для нас сьогодні набагато важливіше, що сам інструмент являє собою, а не хто за ним колись сидів. Може бути, на нашому роялі Brodwood грав якийсь знаменитий чоловік - я не знаю. Мене мало хвилює, хто торкався його клавіш - Михайло Глінка або якась нікому невідома студентка консерваторії. Важливо інше: де був зроблений цей інструмент, яким майстром, для якої музики він підходить ".

Які ще цікаві інструменти є в "Притулку"

Петро Айду спирається на піаніно, виготовлене в Байройті. Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"У нас" живуть "два інструменти марки" Вірт ", виготовлені в XIX столітті в Петербурзі. Знаменита була марка, вважалася кращою в той час в Росії. Один з інструментів належить мені, інший - піаністу Олексію Любимову.

А недавно вантажники везли мені дуже красиве різьблене піаніно, яке приїхало в "Притулок" з Нижнього Новгорода. Зроблено в місті Байройті, знаменитому тим, що там жив композитор Ріхард Вагнер. Воно й саме, напевно, якраз приблизно вагнерівських часів. Так ось, приїжджають вантажники і кажуть: "Навіщо тобі це сміття? Ми вчора точно таке ж викинули".

Зараз взагалі пішла хвиля викидання піаніно (роялі все вже викинули, а піаніно ще немає). Їм перевалило за 100-150 років, почали розвалюватися. Ось люди і не знають, що з ними робити ".

Чому реставрувати старовинне фортепіано важко

Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"Мені, на жаль, поки не вдалося знайти адекватних реставраторів старовинних фортепіано в нашій країні. Пов'язано це, думаю, з відсутністю виробництва: для того щоб мати можливість грамотно реставрувати старі інструменти, потрібно вміти їх виготовляти. А поганий ремонт знищує історичний артефакт.

Реставрація інструменту - це не тільки ремісничий, але ще і інтелектуальна праця. Безліч елементів впливає на те, як інструмент буде звучати, і кожен з них потрібно вміти враховувати. А джерел відповідної інформації у нас практично немає - важко знайти навіть в інтернеті.

До речі, далеко не кожного мешканця "Притулку" я мрію відновити. Будь-яка реставрація, якою б хорошою вона не була, все одно перетворює інструмент, робить його сучасним. У ньому з'являються нові деталі - замість застарілих і недіючих. А деякі фортепіано хочеться зберегти просто як артефакти ".

Як фортепіано стали однаковими

Фото: m24ru / Володимир Яроцький

"Раніше все фортепіано були абсолютно різними - не тільки по дизайну, але по звуку можна було відрізнити країну виготовлення, фабрику, може, навіть конкретного майстра. Однак до кінця XIX століття інструменти почали приходити до більш-менш стандартного вигляду.

Сучасні інструменти друг від друга нічим не відрізняються. Вони однакові. Мабуть, саме до цього все і прагнули - хотіли, щоб піаніст, приїжджаючи в будь-яку точку світу і сідаючи за фортепіано, точно знав, як буде функціонувати інструмент. Ідея сама по собі, звичайно, непогана, але в підсумку вона призводить до смерті музичної індивідуальності.

Саме тому зараз починається рух у зворотний бік: робляться реставрації, репліки старих роялів.

Ще в 1960-х серед музикантів з'явилися ті, хто гордо називав себе аутентіст. Вони вважали, що музику Баха потрібно грати на клавесині, а не на роялі, наприклад. Але на сьогоднішній день це вже ніякий не андеграунд - швидше, мейнстрім. Рідко де можна почути виконання твору, яке музикант не намагається наблизити до історично достовірного ".

Колекціонери фортепіано

Петро Айду. Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"Є, напевно, в нашій країні колекціонери, які купують старовинні фортепіано і тим самим зберігають інструменти для нащадків. Але в основному це, думаю, антиквари, які, як правило, не мають прямого відношення до музики - вони швидше займаються бізнесом.

Я знаю, що колекціонери є в Європі. Особисто знайомий з людиною, який зібрав кілька сотень клавесинів - в нашій країні це було б неможливо, тому що їх просто немає.

Цей колекціонер подарував половину зборів Гамбурзькому музею і все одно залишився при замку, який просто забитий клавесин. Але при цьому він сам грає на інструменті - нехай непрофесійно, але все ж ".

Що буде з "Притулком роялів" далі

Фото: m24.ru/Владимир Яроцький

"Приблизно раз на місяць наш" Притулок "знаходить нового мешканця. Зараз в цілому інструментів близько 50-и. Скоро з'являться ще два.

"Притулку роялів" не вистачає деякої каталогізації. Інструменти з'являються у нас набагато швидше, ніж в будь-якому державному музеї.

Мені дуже хотілося б каталогізувати наш "Притулок". Ця ідея повинна стати основою нашої наступної краудфандінговой кампанії.

Хочеться розставити фортепіано по фабрикам, з географії. Щоб англійські стояли окремо від російських, російські - окремо від німецьких. Тим більше, інструментів дійсно дуже багато, і "Притулок" ризикує перетворитися в повний хаос.

Я не мрію просто зібрати в "Притулку" якомога більше фортепіано. Мені б, скоріше, хотілося, щоб "Притулок" - як ідея - розмножився.

Було б здорово, якби хто-небудь ще відкрив власний "Притулок роялів", може бути, навіть всього лише з одним-єдиним інструментом. До цього я всіх і закликаю ".

Анна Теплицька

сюжети: Музичне життя столиці: рецензії, фотографії, інтерв'ю , колонки , Інтерв'ю з людьми мистецтва