Йоганн Kрістіан Бах (1735 - 1782).
Галантно з усіх синів Себастьяна (Г. аберту), володар дум музичної Європи, відомий педагог, популярний композитор, здатний посперечатися славою з кожним зі своїх сучасників. Йдеться про молодшого з синів Й.С.Баха - Йоганн Крістіане Баха, який увійшов в історію під ім'ям міланського або лондонського Баха. Лише юні роки Йоганна Крістіана пройшли в Німеччині: до 15 років в батьківському домі, а потім під опікою старшого зведеного брата Філіпа Емануеля (берлінського Баха) в Потсдамі при дворі Фрідріха Великого. У 1754 р він, перший і єдиний з усієї родини, назавжди покинув батьківщину. Шлях лежав до Італії, які продовжували і в XVIII столітті бути музичної меккою Європи. За плечима молодого музиканта був успіх в Берліні як клавесиніста, і невеликий композиторський досвід, який він пізніше вдосконалив в Болоньї, у знаменитого Падре Мартіні.

Томас Гейнcборо - "Портрет Йоганна Крістіана Баха" 1776 Фортуна з самого початку сприяла Йогану Крістіану Баху, чому значною мірою сприяло прийняття ним католицизму.
Рекомендаційні листи з Неаполя, потім з Мілана, а також репутація учня Падре Мартіні відкрили перед Йоганном Крістіаном двері Міланського собору, де він зайняв місце одного з органістів. Однак, кар'єра церковного музиканта, яким був його батько і брати, не здавалося йому привабливою. Дуже скоро про себе заявив новий оперний композитор, стрімко завоював провідні театральні підмостки Італії: його опуси ставилися в Турині, Неаполі, Мілані, Пармі, Перуджі, а до кінця 60-х років і на батьківщині, в Брауншвейгу. Слава Йоганна Крістіана поширилася до Відня і Лондона, і в травні 1762уклав він попросив церковне начальство про відпустку для виконання оперного замовлення Лондонського королівського театру. Почався новий період в житті маестро, якому судилося стати другим в знаменитій тріаді німецьких музикантів, що склали славу англійської музики: наступник Г. Ф. Генделя, Йоганн Крістіан майже на три десятиліття випередив появу на берегах Альбіону Й.Гайдна. Не буде перебільшенням вважати 1762-82 року в музичному житті англійської столиці часом Йоганна Крістіана, по праву званого лондонським Бахом.
Інтенсивність композиторської та артистичної діяльності Йоганна Крістіана Баха навіть за мірками XVIII ст. була величезною. Енергійний і цілеспрямований (саме таким він виглядає на портреті свого друга Томаса Гейнсборо, виконаному в 1776 році на замовлення Падре Мартіні), він встиг охопити чи не всі можливі форми музичного життя епохи. По-перше театр. Як Придворний королівський, де ставилися італійські опуси маестро, так і Королівський Covent Garden, де в 1765 році відбулася прем'єра традиційної для Англії баладної опери "Млинова служниця", що зробила його особливо популярним. Мелодії з опери співали навіть на вулицях. Не меншим успіхом користувалися і італійські арії, публікувалися і окремо, так само як і власне пісні, зібрані в три колекції.
Другою найважливішою сферою діяльності Йоганна Крістіана Баха було музикування і викладання в колі аристократів, перш за все його патронеси королеви Шарлотти (уродженки Німеччини). Доводилося виступати і з духовною музикою, що виконувалася за англійською традицією в театрі під час великого посту. Тут ораторії Н.Йоммеллі, Дж.Перголезі, а також власні твори, які композитор почав писати ще в Італії (Реквієм, Коротка меса і ін.).
Але, духовні жанри мало цікавили і не дуже вдавалися (відомі навіть випадки провалів) лондонському Баху, цілком присвятив себе світській музиці. Найбільшою мірою це проявилося на чи не головному терені маестро Бах-Абель концертах, які він, на комерційних засадах, заснував зі своїм другом дитинства, композитором і гамбіст, в минулому учнем Йоганна Себастьяна - К.Ф.Абелем. Засновані в 1764 році, Бах-Абель концерти довгий час задавали тон в лондонському музичному світі. Прем'єри, бенефіси, показ нових інструментів (наприклад, завдяки Йогану Крістіану вперше в Лондоні в якості сольного інструменту дебютувало фортепіано) все це стало невід'ємною рисою Бах-Абельская підприємства, який давав до 15 концертів в сезон. Основу репертуару складали твори самих організаторів: кантати, симфонії, увертюри, концерти, численні камерні твори. Тут же можна було почути симфонії Гайдна, познайомитися з солістами знаменитої мангеймской капели.
Йоганн Крістіан Бах - 6 сонат для клавесина ор. 5, Sophie Yates - клавесин

Данило Шафран - Йоганн Крістіан Бах - Концерт для віолончелі до мінор, 1 - Allegro, 2 - Adagio, 3 - Allegro vivace

У свою чергу, твори англійців були широко розповсюджені в Європі. Уже в 60-х роках вони виконувалися в Парижі. Європейські меломани прагнули запрошувати Йоганна Крістіана не тільки в якості композитора, а й капельмейстера. Особливий успіх супроводжував йому в Мангеймі, для якого написаний ряд творів (у т.ч. 6 квінтетів ор. 11 для флейти, гобоя, скрипки, альта і basso continuo, присвячених відомому знавцеві музики курфюрстові Карлу Теодору). Йоганн Крістіан навіть на деякий час переїхав в Мангейм, де з успіхом йшли його опери "Фемістокл" (1772) і "Луцій Сулла" (1774).
Спираючись на свою популярність у французьких колах як інструментального композитора, Йоганн Крістіан Бах написав спеціально для Парижа (на замовлення Королівської академії музики) оперу Амадіс Гальський, вперше виконану перед Марією Антуанеттою в 1779 році. Хоча і виконана на французький манер (з традиційними дивертисментами в кінці кожного акту), опера не мала успіху, що поклало початок загального спаду творчої та артистичної активності маестро. Його ім'я продовжувало фігурувати в репертуарних списках королівського театру, але не удавшемуся Амадиса судилося стати останнім оперним опусом Йоганна Крістіана. Поступово, згас інтерес і до Бах-Абель концертів. Придворні інтриги, що змістив Йоганна Крістіана на другі ролі, погіршення здоров'я, борги призвели до передчасної смерті композитора, лише ненадовго пережив свою померклими славу. Схильна до сенсацій і новизні англійська публіка швидко забула його.
За порівняно недовге життя Йоганн Християн Бах створив величезну кількість творів, з надзвичайною повнотою висловивши дух свого часу епохи рококо.

Johann Christian Bach - Концерт для клавесина з оркестром, Op.7 N.5

Відомі його вираження на адресу великого батька alte Perucke (букв. Старий перуку). У цих словах - не стільки зневага до вікової сімейної традиції, скільки знак повороту до нового, в чому Йоганн Крістіан пішов значно далі своїх братів. Характерно зауваження в одному з листів В. А. Моцарта: Я зараз якраз збираю бахівські фуги - як Себастьяна, так і Емануеля і Фрідемана (1782 г.), що не відділяв таким чином при вивченні старого стилю батька від його старших синів. І зовсім інше почуття Моцарт відчував до своєму лондонському Баху (їх знайомство відбулося в 1764 році під час моцартовских гастролей в Лондоні), що був для нього осередком всього самого передового в музичному мистецтві.
Значну частину спадщини лондонського Баха становлять опери в основному в жанрі seria, що переживала на рубежі 60-70 років XVIII століття в творах Дж.Сарті, П.Гульельмі, Н. Пиччинни і інших представників т.зв. неонеаполітанской школи другу молодість. Важлива роль в цьому процесі належить Йогану Крістіану, що почав свою оперну кар'єру в Неаполі і фактично очолив згадане напрямок. У розгорілася в 70-х рр. знаменитої війні глюккістов і піччінністов лондонський Бах швидше за все був на стороні друге. Недарма він запропонував свою версію глюковского Орфея, забезпечивши у співпраці з Гульельмі цю першу реформаторську оперу вставними (!) Номерами, щоб вона набула масштабу, необхідний для вечірнього розваги. Новинка з успіхом протрималася в Лондоні кілька сезонів (1769-73), потім була поставлена ​​композитором в Неаполі (1774). Опери самого Йоганна Крістіана, створені за відомою схемою концерту в костюмах, на існуючі з середини XVII ст. лібрето метастазіевского зразка, зовні мало чим відрізняються від десятків інших опусів подібного роду. Це найменше створення композитора драматурга. Їх інтерес в мелодійної щедрості, досконалість форми, багатство гармонії, майстерною тканини партій, новому використанні духових іструментів (Ч.Берні).
В оркестрових творах увертюрах і симфоніях Йоганн Християн стояв на предклассіцістскіх позиціях і в побудові цілого (за традиційною неаполітанської схемою швидко повільно швидко), і в оркестровому вирішенні, зазвичай залежить від місця і характеру музикування. Цим він відрізнявся і від мангеймцев, і від раннього Гайдна з їх прагненням до цілісності як всього циклу, так і його окремих складів. Однак було й багато спільного: як правило, крайні частини лондонський Бах писав відповідно у формі сонатного алегро і в улюбленій формі галантно епохи рондо (аберту).
Найбільш значний внесок Йоганна Крістіана Баха в розвиток концерту, що фігурує в його творчості в декількох різновидах.
Це - концертна симфонія для декількох соло інструментів з оркестром щось середнє між бароковим concerto grosso і сольним концертом зрілого класицизму. Найбільш відомий ор.18 для чотирьох солістів, отлічающмйся мелодійним багатством, віртуозністю, свободою побудови. Всі сольні концерти Йоганна Крістіана за винятком ранніх опусів для дерев'яних духових (флейти, гобоя і фагота, створених в роки учнівства під керівництвом Філіпа Емануеля в Потсдамської капелі) написані для клавіру інструменту, який мав для нього воістину універсальним значенням. Ще в ранній юності Йоганн Крістіан проявив себе талановитим клавісіністом, ніж, мабуть, заслужив кращу, на думку братів, і до їх чималому заздрості, частина спадщини - три клавесина.
Концертує музикант, відомий педагог, він проводив за улюбленим інструментом більшу частину свого життя. Для клавіру написано численні мініатюри, сонати (в т. Ч. Четирехручние уроки для учнів і любителів, що відрізняються новизною і досконалістю і витонченістю, а також великою кількістю оригінальних знахідок). Не менш примітний цикл з Шести сонат для клавесина чи фортепіано (1765), аранжований Моцартом для клавіру, двох скрипок і баса. Велика роль клавіру і в камерній музиці Йоганна Крістіана.
Вершиною інструментальної творчості Йоганна Крістіана Баха є його ансамблеві опуси (квартети, квінтети, секстети) з підкреслено віртуозною партією одного з учасників.
Серед них особливо виділяється Концерт для клавіру з оркестром (не випадково саме клавірним концертом Йоганн Крістіан в 1763 році завоював титул музичного майстра королеви). Саме йому належить заслуга у створенні клавирного концерту нового типу з подвійною експозицією в першій частині.

Йоганн Християн Бах - Симфонії, Op 8

Смерть Йоганна Крістіана, майже не помічена лондонцями, була сприйнята Моцартом як величезна втрата для музичного світу. І лише через століття, моцартовское розуміння заслуг Йоганна Крістіана зробилося загальним. Граціозна і витончена музика композитора зайняла належне їй місце в історії музичної культури.
***
джерело: http://www.5arts.info/bach-johann-christian-1735-1782/#.UT2gUta8kqQ