Кожен пише, як він чує

Кожен пише, як він чує ... не намагаючись догодити, - співав Булат Окуджава. Думаю, що це універсальна формула. Але в застосуванні до кожного індивідуально, вона знаходить додаткові смисли, нового забарвлення.

Нещодавно я почув несподіване для мене, але відразу дуже сподобався визначення - що таке одесит. «Для того щоб стати одеситом, не обов'язково народитися в Одесі, померти в Одесі, досить, щоб в твоєму житті був період, прожитий в цьому місті, який виявився настільки важливим, що тяжіння Одеси ти відчуваєш вже назавжди». Хіба не відповідає цій формулі письменник Костянтин Паустовський, артист Михайло Водяний, вчений-офтальмолог Володимир Філатов? ..

Геннадій Верещагін народився в Запоріжжі в 1955 році, закінчив Українську академію мистецтв в Києві в 1981 році, але увійшов в енциклопедії, в монографії, в довідники як «поет Одеси», майстер, вся творчість якого натхненно Одесою.

Є така складна, дуже трудомістка техніка в графічному мистецтві - кольоровий офорт. Чотири металеві дошки під кожен колір - повинен підготувати майстер. На кожен лист металу потрібно нанести малюнок, потім кропітка робота різцем (голкою), травлення, нанесення на кожну пластину свого кольору, щоб при друку отримати той відбиток, який і надихнув тебе, насичений за кольором, віртуозний за формою. Техніка настільки складна, що в рік Геннадій Верещагін поповнює свою «Одессика» двома-трьома новими офортами.

Я б виділив у творчості Верещагіна дві серії робіт, пов'язаних між собою, доповнюють один одного. Це пейзажі нашого міста і жанрові сцени, що характеризують його. Здавалося б, пейзаж написати, намалювати просто. Вийшов на етюди, натура перед тобою - працюй. Але Геннадій чи не дублює натуру, він створює образ Одеси, а для цього натурні замальовки можуть служити тільки підготовчим матеріалом. Для того щоб створити офорт «Вогні порту», ​​потрібно було відчути магію цього вічного двигуна - порту, навколо якого і народилася Одеса, а потім передати своє відчуття в мерехтливих, цілодобово дихаючих, що рухаються вогнях ...

Думаю, що ці пейзажі, в яких узагальнення реальних прийме грає головну роль, стають знаками міста, витісняючи з пам'яті випадкові, щосекунди стану, стають поемою міста, а не фотографією архітектурних ансамблів.

І друга тема, яку багато років досліджує, знімає художник. Це життя одеських дворів. Адже вся стара Одеса, збереглася, на щастя, і до наших часів - це життя у дворах. Чи не комунальна, а колективна життя, багатонаціональна, багатоукладна, можна сказати, «громадська».

Боюся, що це життя і у дворах старої Молдаванки, і в центрі Одеси, і на Слобідці вже не така, як її описали І. Бабель і К. Паустовський, але силою творчої уяви Геннадій Верещагін чує музику одеських дворів і малює реальне життя, поетизуючи її, знову таки створюючи образ своєї Одеси. «Кожен пише, як він чує, не намагаючись догодити ...».

Нікому - ні глядачеві, ні одеситам, ні міським чиновникам не намагається догодити своїми офортами Геннадій Верещагін. І саме тому вони виявляються всім потрібні. Його остання за часом виставка в галереї-кафе «Сальєрі» називалася «Одеса в подарунок». І дійсно, ці листи стають подарунком і самим жителям Одеси, і гостям міста - в пам'ять про справжню Одесі. За сприйняття графічні аркуші Г. Верещагіна швидше нагадують живопис, ніж гравюру. Стільки в них кольору, настільки потужно накладено барвистий шар. Шалено трудомістка робота виявляється стовідсотково затребуваною. І шлях художника, що закохався в місто, але не ідеалізує його - просто розуміє, що і руїни можуть бути прекрасними, а нові звершення безглуздими, привів його до гармонії у відносинах зі своїм глядачем, до високої якості офортів, я б сказав, до власного стилю, якому натуралізм так само далекий, як і авангардизм.

Згадуючи нашу історію, визначення недавнього минулого, я б сказав, що Геннадій Верещагін пише «одеські пейзажі з людським обличчям».

Євген Голубовський