Ільф і Петров або Булгаков ...

Круглий стіл (віртуальний варіант)

Вийшла книга: Ірина Амлінський, 12 стільців від Михайла Булгакова, Kirschner-Verlag, Berlin, 328c, ISBN: 978-3-00-043284-2.

Про Росію кажуть, що це країна з непередбачуваною історією. Давно написані книги можуть мати непередбачувані авторів. Ця книга - про непередбачуваність авторства Історичних романів (спеціально - з великої літери: не про історії, а історичного значення). Мета автора книги полягає в тому, щоб переконати читача, що романи «12 стільців» і «Золоте теля», що прославили імена І. Ільфа та Є. Петрова, належать перу М. Булгакова.

Книга елегантно видана, і вже обкладинка відображає особливості авторського задуму. Книга не могла не викликати дискусії. Така дискусія почалася і набирає обертів ...

Прислухаємося до перших реакцій і оцінками. Уявляю учасників круглого столу. Це Автор - особа однозначно певне предметом обговорення - Ірина Амлінський . Інші наші учасники за столом - кілька виразних масок КОС, КС і КД. Не подумайте, що це марки коньяку - дуже старий, старий або Дербент. Це абревіатура масок, які за аналогією з класичною комедією можна характеризувати як типові маски критиків: дуже суворий, строгий і добрий. При виникненні розбіжностей ми, можливо, спробуємо спіритичних наблизити до нашого дискусійного столу колишніх авторів книг і спогадів, критиків і героїв. Можливо, прорізатимуться і інші голоси.

Особливу роль відіграє в нашому обговоренні Василь Семи-Булатов, явлений А.П. Чеховим як автор «Листи до вченого сусіда» Він багатоликий: це і маска і автор і резонер (як сприйняти, як прислухатися ...). Його голос чути з-під різних масок. Я не закликав його в спіритичний сеанс. Він сам сюди прийшов ...

Обов'язки модератора узурпував без всяких на те підстав один з учасників обговорення. Автентичні тексти без лапок не гарантовано.

Обговорення віртуальне - підключайтеся!

Гра в розум. Гра в бісер. Я спеціально асоціативно згадую ці слова, котрі відправляють до ток-шоу Ігоря Волгіна, який запрошує взяти участь у своєрідній грі для всіх, хто сприймає світову літературу як уже написану книгу, яку ніхто і ніколи не спіткає до кінця, і, тим не менш, кожне нове прочитання дивно. У літературному, а іноді в детективному плані ...

Модератор: Для початку - питання автору: «Ви не пожартували? А то ми змінимо плани цього круглого столу і не будемо захоплювати читача в фантастичне занурення в простір непредставімо ідей.

Автор. Я цілком серйозно. Ви можете називати це припущенням, гіпотезою або ще як - пусті вигадки, фантазією, маренням божевільного, - для мене це вже аксіома: «Волга тече в Каспійське море». Сидячи на березі, рибалці важко сприйняти це, але вивчивши карту, важко це заперечувати.

Потім був короткий діалог між модератором і автором про витоки гіпотези перенесення романів із зібрань творів Ільфа в твори Булгакова:

- Яка гіпотеза? Я ж сказала: це вже аксіома.

- У Вас є документи, що підтверджують це?

- Звичайно, переді мною твори Булгакова і твору Ільфа і Петрова!

- Але між їхніми творами і Вашої книгою лежить аналіз текстів ...

- Будьте об'єктивні. Читайте книгу ... Ви погодитеся зі мною.

КОС. Нічого читати таке ... Василь Семи-Булатов написав точно: «Цього не може бути, тому що цього не може бути ніколи».

Автор. Більше 10 років я жила цими проблемами, перш ніж зважилася зібрати всі вистраждане в книгу. Вже сама зміст свідчить про багатовимірність чинників порівняння творів Ільфа і Петрова і робіт Булгакова.

Це стилістика романів, астролябія і близнюки-брати, топографія романів, крилаті вирази з творчої лабораторії Булгакова, багатошарові пироги з сюрпризом від пекаря Михайла Булгакова і його зашифровані послання ... У кожному розділі десятки прикладів і аналіз кожного з них.

Кожна зазначена деталь простежується у всіх творах Булгакова, Ільфа і Петрова. Аналіз показує, що всі вони мають аналоги в різних творах Булгакова і абсолютно невідомі в роботах Ільфа або Петрова. У книзі розглянуто понад 500 фрагментів і тим. Ще в два рази більше залишилися за рамками опублікованій книги.

Це дозволяє мені перенести романи «12 стільців» і «Золоте теля» зі списку творів Ільфа і Петрова в бібліографію Булгакова. Я відчуваю моральну тяжкість від цієї дії, яка обтяжується тим, що цей перенос не дуже багато додає до вагомості письменника Михайла Булгакова, але нівелює імена Ільфа і Петрова, які три чверті століття вимовлялися з придихом.

КД. Автор «проорала» всі твори Булгакова (в тому числі - редакції глав, що не увійшли в остаточний текст «Майстра і Маргарити», «12 стільців» і «Золотого теляти»), все твору Ільфа і Петрова і всі спогади про них - про всі трьох. Проаналізувавши тексти по безлічі «перетинів», вона виявила, що в цих двох романах багаторазово зустрічаються разюче схожі за структурою і словником опису подібних сцен, наявних і в творах Булгакова, написаних до описуваних романів (сцени вербування, сцени вбивства, сцени потопу в квартирі, опису багатоквартирного будинку, позичання одягу і т.д. і т.п.).

Головні образи «12 стільців» перекочували туди з колишніх творів Булгакова; стиль прози романів - той же, що і в написаних Булгаковим до і після творах. Дилогія буквально просякнута фактами з його біографії та випадками з його життя, його звичками і вподобаннями, прикметами видів і характерів його друзів і знайомих і маршрутами його пересувань. Причому все це таким чином використано і включено в плоть прози, що мови про спільну роботу над нею йти не може. Так разом не пишуть. Так міг писати тільки сам Михайло Булгаков. Але не Ільф і Петров.

КС. Десять років тому в одному інтерв'ю я ляпнув: «Не знаю, в яких стосунках були Булгаков і Ільф з Петровим, але я часто плутаюся, де описаний той чи інший епізод - в« Майстрі і Маргариті »або в« Дванадцяти стільцях ». Одна епоха, окремі заклади, за якими ходять і Бендер, і Бегемот, один, в общем-то, і мова ».

Історія часто диктує одночасно кільком письменникам одне й те саме. Хтось записує це погано, і запис миттєво йде в небуття, хтось переробляє диктуються до невпізнання, а трапляється, що з'являються два-три-чотири практично однакові твори. Твори можуть виявитися схожими, майже однаковими, але автори - різні.

Модератор. Такий принцип поділу творів по іменах авторів, а не за літературними достоїнств виглядає своєрідно. Можна припустити, що майже нерозрізнене схожість формує високу єдність неухильно дотримувалися принципів, наприклад, соціалістичного реалізму.

КД. Починати оскаржувати або підтримувати погляди автора слід, звичайно ж, з аналізу стилю. Амлінський, наприклад, наводить дві фрази - з «12 стільців» і «Майстра і Маргарити»:

«О пів на дванадцяту з північного заходу, з боку села Чмаровки, в Старгород увійшов молодий чоловік років двадцяти восьми». ( «12 стільців»)

«У білому плащі з кривавим підкладкою, човгає кавалерійської ходою, рано вранці чотирнадцятого числа весняного місяця нісана ...» ( «Майстер і Маргарита»)

Так, дійсно, музика, ритм цих двох фраз практично збігається - але по одній фразі судити не можна, навіть розуміючи, що такий збіг не може бути випадковим. А ось якщо продовжити цей розпочатий Амлінський аналіз ритму прози «12 стільців» і «Майстра», то неважко переконатися, що і навколо цих фраз в тих же місцях обох романів ритм - з невеликими варіаціями - той же.

Але сюди прекрасно лягає і ще одна фраза - з роману «Золоте теля», - якої, як і в двох попередніх випадках, оповідач вперше знайомить читача з новим героєм:

«Людина без капелюха, в сірих парусинових штанях, шкіряних сандалях, одягнутих по-чернечому на босу ногу, і білій сорочці без комірця, пригнувши голову, вийшов з низенькому хвіртки будинку номер шістнадцять».

КС. На думку КД (а до цього Амлінський), зачини напевно написав один і той же чоловік. А на мій погляд, подібних зачинів повістей і романів, їх частин та глав безліч. Ось відкрив я «Гарпагоніану» Костянтина Вагинова і тут же наткнувся:

«Кремезний чоловік з довгим, ніжними волоссям, в розстебнутій студентській тужурці з обтягнутими чорною матерією гудзиками, в зелено-блакитних потертих діагоналевая брюках сидів за столом на кухні».

Нагадує? ..

КОС. Можливо, у мене не все в порядку зі слухом, але я вважаю, що ці фрази слід порівнювати, перш за все, не між собою, а з першою фразою «Мертвих душ» М. В. Гоголя, до якої вони і сходять:

"У ворота готелю губернського міста NN в'їхала досить гарна ресорна невелика бричка, в якій їздять холостяки: відставні підполковники, штабс-капітани, поміщики, що мають близько сотні душ селян, словом, всі ті, яких називають панами середньої руки".

Модератор. При таких методах аналізу автентичності виникає складна дилема з авторством творів, розділених віковим проміжком. Проблема такого письменницького довголіття ще не освоєна.

КОС. Словесні періоди розсічені паузами на фрагменти, але якщо у Ільфа і Петрова інтонацію і ритм, відповідно, формують дактилічні і гіпердактилічні клаузули: двенàдцатого, північно-зàпада, Чмàровкі, Стàргород, відтінені в кінці періоду клаузулами чоловічими: человéк, двадцатú, восьмú, у Булгакова клаузули жіночі: подбóем, похóдкой, нісàна, чоловіча клаузула одна, вона стоїть на перешкоді: чіслà, - в яке утикається інтонація, щоб слідувати далі.

Модератор. Це, здається, вже за межами загальнодоступного. Спробуємо перегорнути кілька сторінок книги: перейдемо від особливостей стилю - до специфіки героїв ...

КД. Я з точністю до окремих слів підтримую аналіз Автора. «Послідовно, з твору в твір Булгакова, ми зустрічаємо образ Остапа Бендера, - пише Амлінський. - Це спритний, авантюрний, розумний, чарівний і симпатичний шахрай, ... не позбавлений акторських здібностей, досить ерудований, здатний до місця сказати пару французьких, рідше - німецьких слів, швидко приймає рішення в скрутних ситуаціях, картковий гравець, балагур, знаходить з усіма спільну мова, який намагається взяти від життя по максимуму і володіє здатністю підпорядковувати своєму впливу різних людей ». Герой приживається в будь-якому середовищі і змінює від твору до твору лише прізвище та ім'я, залишаючись вірним своєму творцеві Булгакову, - тоді як образу героя, схожого з Остапом немає ні в одному іншому творі Ільфа і Петрова. Близнюки-брати Остапа - Аметистів (п'єса "Зойчина квартира"), народжений до Бендера, і Жорж Милославський (п'єса "Іван Васильович"), створений після Остапа ». Надалі, у великій мірі - Чарнота з п'єси «Біг».

КС. Та й скільки десятків тисяч таких ось Бендеров мотатися по просторах Радянського Союзу в ті роки! Скільки аметистового мріяло про пляжах Ніцци або Ріо-де-Жанейро і білих штанях! Вони неминуче повинні були проявитися в прозі. Різних авторів, багатьох авторів ...

КОС. З моєї точки зору, в статті В. Козаровецкого є один-єдиний реальний аргумент на користь «булгаковської» версії. Це - близькість прізвищ персонажа М. Булгакова з персонажем Ільфа і Петрова: Обольянинов - Вороб'янінов. Але цей аргумент не більше вагою, ніж схожість прізвищ Онєгін - Печорін.

КД. Але все ж про трьох романах ... Колись, десь, в іншому світі, дали двом людям прочитати одну і ту ж книгу і наказали запам'ятати. І вони запам'ятали, але, прийшовши до тями в іншому світі і іншими, по суті, людьми, один і той же пригадали по-різному. І записали по-різному, але одне і те ж. Цим "одним і тим же" був той світ. Але від подібності - не втечеш ...

Агностик. І. Амлінський і В. Козаровецкій звертають увагу на дивні збіги між романами Ільфа і Петрова і творами М. Булгакова. Збіги дійсно дивні. Однак, з нашої точки зору, хоча ці збіги (або навіть запозичення) самі по собі досить цікаві, вони зовсім не є доказом того, що М. Булгаков написав романи Ільфа і Петрова. Вплив - це одне, авторство - скоєно інше. В. Козаровецкій схильний до однозначного висновку: автор - Булгаков. Нам же здається, що для такого висновку поки немає достатніх підстав.

КОС. Все-таки не свідомість окремих письменників визначає буття нашої літератури, а суспільне буття знаходить вираз у свідомості письменників. «Автори всіх літератур, - зауважує Гончаров, намагаючись пояснити самому собі вражаючу схожість романів Тургенєва зі своїми, - безперестанку сходяться в ідеях: як же тут розібратися і розмежувати?» Так само не розмежувати і московські глави «Майстра і Маргарити» і романи Ільфа і Петрова - в них виразилося буття певного відрізку часу. Виявилось разюче талановито і яскраво, - напевно, на століття.

Модератор. Ба! Суспільне буття з добавкою свідомості окремих письменників - в одному флаконі - створюють літературу. Абсурдно говорити про авторство - просто природний виклик часу, відгук на час. Як закономірний наслідок цього - можливість «безрозмірного» збіги по стилю, героям, обстановці ... Не потрібно інших доказів і досліджень ...

Правильно і переконливо це ?!

Малі голландці для випадкового глядача дуже схожі. Але професіонал не сплутає Габріеля Метсю з Герартом Терборха, а експертиза встановить авторство кожного з них. А як щодо Булгакова і Ільфа? .. Лідія Яновська писала, що у житті, як у Михайла Булгакова, неевклідової геометрії. Тому ланцюжок прямолінійних побудов всіляких чудес, видається, не має відношення до Булгакову.

Модератор і Spiritus. Ми спробували закликати до участі дух авторів спогадів. Але за межі текстів їх спогадів нам вийти не вдалося. Дух Е. Петрова оповідав про милостивої спільну роботу з Ільфом над романами. Але отримати підтвердження цього, ні у його співавтора, ні у публікаторів інших спогадів нам не вдалося. За межі максими, що спогади без документальних щоденникових записів є за перевазі не фотографією минулого, а побажанням справжнього, нам вийти не вдалося.

Модератор. Що могло б обгрунтувати підміну авторства? Ваші думки ...

КД. Логіка підводить нас до єдино можливого відповіді. Булгаков написав ці романи під замовлення тієї організації, в руках якої перебувала в той момент його доля, - замовлення ГПУ. Це була угода, в якому умовою з його боку була обіцянка залишити його в спокої. А з боку противника? - Його згода написати радянську прозу. Його остросатірічеських перо органи мали намір використовувати в розгорнулася в цей час внутрішній боротьбі. Булгаков знав, що йому під силу написати цю прозу так, що причепитися до нього буде неможливо і що все зрозуміють її, як хотілося б їм її зрозуміти.

Модератор. А з точки зору publicity, як Ви писали, Булгаков був людиною щедрим, він багато чого міг подарувати - і, ймовірно, дарував. Переступив і «забув» ...

КС і КОС. (В унісон) Питання немає ... «Цього не може бути, тому що цього не може бути ніколи»

Агностик. Загадка. Непізнавано. Але великий Шекспір ​​тільки в трьох з тридцяти семи п'єс не використав сюжети творів інших авторів або хронік. Але він щасливо уникнув докорів в запозиченнях.

Модератор. Пушкін в «Розмова книгопродавцем з поетом» писав:

Не продається натхнення,

Але можна рукопис продати.

Ймовірно, в цих словах поета не було тієї прямолінійності, темної нелегальність, підміни, з якої ми їх сприймаємо сьогодні.

За що продати? За гроші, за можливість працювати, за надію публікації (хоча б під іншим ім'ям) ... Радянська життя породила безліч тлумачень проблеми реалізації навіть літературної творчості. Питання про авторство літературних творів виникали багаторазово. Запозичення, аналогії, містифікації, плагіат ... Спливають імена радянських письменників і квазіпісателей радянських республік, відомих «авторизованими перекладами» ... Твори лауреата Ленінської (найвищої радянської премії!) В галузі літератури, за сумісництвом Генсека КПРС ... Останній приклад є чи не єдиним, де однозначно названі «негри», що чинили «нетленку».

КОС. Не треба плутати божий дар з яєчнею. Ільф і Петров були радянськими письменниками, до них не могло нічого пристати.

Модератор. Зауважу, що є деяка загадка і з автором даної книги. На титульному аркуші та вихідних даних автор - Ірина Амлінський. В анотації - більш звичне російськомовне звучання: Ірина Амлінський. Але тут, ймовірно, не потрібно особливо глибокого дослідження.

Агностик. Запропонуйте тестове завдання: літературознавець К. (Не спитавшись з КД) через 100 років начинает «копати» І ШВИДКО докопується, что І. Амлінській як письменниця до своєї книги про авторство М. Булгакова нічім собі не проявила. Зате В. Козаровецкій - відомий критик і літературознавець (!), Неформальний глава так званого «сенсаційного літературознавства» (!!), батько-засновник теорії містифікації (!!!).

Все ясно, як божий день, - вигукне літературознавець К .: І. Амлінський - це не самостійний автор, а одна з сенсаційних містифікацій В. Козаровецкого!

Модератор. Яскравий полемічний хук агностики! Але тільки він нічого не додає ні до версії авторства Ільфа і Петрова, ні до заперечень проти М. Булгакова. Кілька рухів товкачем в ступі з водою ... Про всяк випадок додатково покопався в інтернеті. Знайшлися інші згадки (не авторське) Ірини Амлінський і навіть цілком людський (НЕ занудний) сайт в Facebook. Знайшлася там і фотографія автора - дуже приваблива жінка, важко уявити приховані аналітичні можливості.

Ні, це не портрет творіння Козаровецкого, це не аналог портрета Клари Гасуль від Проспера Меріме і не портрет Козьми Пруткова. Це світле обличчя реальної жінки, автора обговорюваної серйозної книги.

Автор. Раз вже Василь Семи-Булатов сам сюди прийшов, то я дозволю собі ще раз послатися на його відповідне оціночне судження (вибачте вже, рід автора і Василя не збігаються): «Багато я зробив відкриттів і крім цього хоча і не маю атестатів та свідоцтв. Пріежжайте до мене дорогий сусіде, їй-богу. Відкриємо що-небудь разом, літературою займемося і Ви мене поганенький обчислень різним повчіть »(як кажуть зараз: кінець цитати) .А й справді, може, статистику освоїти допоможете для аналізу текстів? Рецепт покарання за непокору в вченій виконанні знову ж викладено у раннього Чехова. (Please: Особливу увагу КС і КОС!). Якщо щось не так, то «побийте по щоках по-професорськи нічого з цим племенем церемониться» (Орфографія в цитатах, написаних Italic, запозичена у Чехова). Можна навіть без чарівної палиці обійтися.

А я, до жаху деяких учасників обговорення, продовжу переробку «тисячі тонн словесної руди» заради надії на звернення читачів до істини. У мене немає сумнівів в істинності аргументів.

Модератор. Не можна не відзначити: автор у нас упертий! Я хочу дозволити собі висловити тільки декілька емоційних вражень від роботи з аналізу авторства романів.

Книга об'ємна і серйозна. Я б сказав, що це матеріал вагомою дисертаційної роботи. Зібраний гігантський фактичний матеріал. Матеріал складно ранжований і детально проаналізовано.

Я починав знайомитися з роботою з великою часткою скепсису. Але натиск автора і багатий зміст, втягнувши в непростий читання, поступово підміняли апріорний скепсис питаннями по суті і сумнівами. Ймовірно, при звичайному читанні цього незвичайного тексту піднятися до рівня володіння матеріалом, демонстрованих автором, неможливо. Це вимагає значних витрат часу, енергії, самостійної роботи з першоджерелами.

Ця робота представляє собою багатющий матеріал, що дає основу для додаткового детального дослідження. Будь-яка сторінка дає можливість заглибитися і відчути себе дослідником проблеми. Я б сказав, що це копиця, що вимагає розчісування жорстким і густим гребінцем, для очищення від випадкових нашарувань. Я б відніс до цих наслоениям зайвий аналіз збігу деяких досить простих і часто вживаних слів і коротких виразів. Може бути, подібні екскурси доцільно перенести в додатки, зробивши більш прозорим основний текст роботи. Мені здається, в подібній роботі, безумовно, недоцільно приводити вибіркові цитати з публікацій різних років, які б мотивували негативні оцінки Ільфа як людини (наприклад, за його панегірики на адресу радянської влади).

Але безсумнівно, що представлені матеріали показують високий рівень впливу М. Булгакова на рецензуються романи. Ірина Амлінський із завидною сміливістю висуває абсолютно новий теза про авторство Булгакова найвідоміших романів радянського періоду, предмета поклоніння кількох поколінь російської (радянської) інтелігенції. Може бути, це чіткий перший крок до прихованої правди. При цьому автору необхідно не тільки «виговоритися», а й перетворити на свою віру літературне середовище. Думаю, що це важко зробити єдиним кавалерійським наскоком. Потрібно багатопланова робота. З епохального фільму «Скандал в Клошмерль» побутує фраза «Треба дати людям можливість переварити прогрес» ...

Чи прийняв я позицію автора? Я б сказав, що увійшов в число тих, хто сумнівається ... Мій рівень сьогоднішнього знання текстів не дозволяє однозначно погодитися з автором. Бути просто веденим мені важко. За природою - Хома невіруючий. Але додатково сумнів обумовлюється зверненням, зокрема, до мемуарної літератури. У ній немає матеріалу для заперечення, але немає і фактів, які можна сприйняти як підтвердження.

Обсяг публікації цього круглого столу зажадав різкого скорочення виникла дискусії. Особливо це позначилося на автора, з 300 сторінок тексту книги якій представлені тільки поодинокі зауваження.

Але у Вас, шановний читачу, є легкий вихід: Ви можете самостійно перегорнути сторінки цієї проблематичною за тематикою роботи і прийти до своєї думки, яке для Вас буде самоцінним.

Plaudite, amici, finita est comoedia - плещемо у долоні, друзі, комедія закінчена.

Закінчено? Закінчено перша дія. Точніше навіть, пролог. Відкрита тема, майбутнє якої важко уявити. Звісно ж, що це один із вагомих кроків перегляду історії радянської літератури. Ящик Пандори знову відкритий. І звідти вирвалася чергова порція скелетів. До дна ще довго не добратися ...

Як результат аналізу всіх думок потрібно визнати, що всі критики, навіть суворий і дуже строгий, погодилися з дуже вагомою участю М. Булгакова в романах, відомих всім підлогу іменами І. Ільфа та Є. Петрова. Діаметрально протилежні оцінки, як назвати такий вплив: авторством, запозиченнями, допомогою або впливом часом (а може, вітром надуло). Мені здається, що нове для літературознавства ім'я Ірини Амлінський стане звичним і шанобливо цінованим.

Остаточну відповідь про авторство багатьох дуже і не дуже відомих творів радянської літератури, я припускаю, знайдеться з часом зовсім не в аналізі текстів і не в літературних архівах. Радянська влада прокладала часом письменницьку кар'єру з особливих принципам. Відповіді на багато літературознавчі питання, як і причетність деяких літературних фігур до творів, підписаних їхніми іменами, чекають свого часу в ще не доступних дослідникам архівах слідчих органів, через сито яких (з дуже дрібними осередками!) Просівають все життя країни епохи соціалістичних перетворень. Також як однозначним доказом спорідненості може бути тільки генетична експертиза, також доказом авторства можуть служити тільки архівні документи - рукописи, розписки, переговори ... Настільки довго ховаються документи можна розраховувати побачити тільки в архівах радянських органів внутрішніх справ з хамелеонскі менявшимися назвами, але з однозначно визначеною сутністю .

Я сподіваюся, що моя інтерпретація не викличе буйства масок і погромна наслідків, що мені не буде представлений особливо важкий рахунок містично залученими голосами. А читач буде уважний до кожного висловленої тези, включаючи сентенції модератора-резонера ...

Мені здалося, що в зв'язку з дискусійним характером теми в рамках цієї публікації не має сенсу підглядати за маски учасників, імена яких прозирають зі списку джерел.

На закінчення з оптимізмом правдошукача дозволю собі цитату без маски:

Бо немає нічого таємного, що не виявиться, ні таємного, що воно не пізнається і не вийде наяв.

Євангеліє від Луки (гл. 8, ст. 17)

В обговоренні використані матеріали:

Ірина Амлінський, 12 стільців від Михайла Булгакова, Kirschner-Verlag, Berlin, 328c, ISBN: 978-3-00-043284-2.

В Ладимир Козаровецкій, Московські баранки і одеські бублики, Літературна Росія, №41. 11.10.2013 http://litrossia.ru/2013/41/08347.html

A.Б. Левін , "Дванадцять стільців" з "Зойкіной квартири", http://www.netslova.ru/ab_levin/12s.html

Роман Сенчин, Буття визначає, Літературна Росія, №42. 18.10.2013 http://litrossia.ru/2013/42/08374.html

А. Філімонов,

Про авторство знаменитих романів «12 стільців» і «Золоте теля», Літературна Росія, 2013

Ф. Ікшін, Чарівна палиця критика, Літературна Росія, №43. 25.10.2013

http://litrossia.ru/2013/43/08391.html

Майя Каганська, Майстер Гамбс і Маргарита

http://e-libra.ru/read/336740-master-gambs-i-margarita.html

Д. Небиков, Про дискусію, Літературна Росія (цитата)

https://www.facebook.com/notes/452255481559602

Про авторство знаменитих романів «12 стільців» і «Золоте теля», 12 жовтня 2013 р https://www.facebook.com/notes/449091485209335

Лідія Яновська, неевклідової геометрії за Михайлом Булгаковим,

http://sp-issues.narod.ru/3/yanovsk.htm

Євген Петров, Зі спогадів про Ільфа, Збірник спогадів про І. Ільфа та Є. Петрова, М., «Радянський письменник», 1963

Олена Булгакова, Щоденник, - Держ. б-ка СРСР їм. В. І. Леніна; М .: Изд-во «Кн. палата », 1990. (З рукописної спадщини)

Л. Є. Білозерська-Булгакова, О, мед спогадів, Ардіс, 1968 г. - осінь 1969 р