Століття тому фотографія звільнила живопис, знявши з неї тягар ремісничого копіювання реальності і давши дорогу абстрактного мистецтва. Скульптор і фотограф Діма Горячкин-Шапіро вважає, що сьогодні «Інстаграм» звільнив фотографію.
Будь-який бажаючий може відобразити власне весілля за допомогою мобільного телефону і опублікувати свої знімки в інтернеті. На тлі цієї загальної «фотограмотності» доля надає художникам шанс відволіктися від рутини і зайнятися творчістю на стику фотографії і живопису, цифрових і класичних плівкових технологій.
Фотохудожник Діма Горячкин-Шапіро поділився з нами своїм шляхом створення зображень на металі. Кожна з його робіт є унікальною, тому що містить не тільки фотографічну частину, а й елементи живопису і навіть скульптури. Діма із задоволенням ділиться своїм творчим ноу-хау з читачами, не побоюючись «підробок»: адже цінність його картин визначається зовсім не застосованими інструментами і хімікатами, а творчим задумом і найтоншими нюансами виконання.
Щоб спробувати себе в новому виді мистецтва, досить запастися кількома листами міліметрового алюмінію, самим звичайним лазерним принтером, старим верстатом для контактного друку (при необхідності його легко спорудити самостійно) і будь-який фотокамерою, від професійної зеркалки до мобільного телефону.
Алюмінієвий лист шліфуємо грубою шкіркою, задаючи фактуру фону.
Досвід, син помилок
Метод Діми має два вагомих переваги. По-перше, він зрівнює шанси власників професійних камер і копійчаних «мильниць». Ще великий Картьє-Брессон нарікав на те, що фотографи занадто вже захоплюються апаратурою. У наші ж дні вартість камери і оптики часто визначає, в якій лізі грає фотограф, і цей майновий ценз заважає розглянути істинний талант. Друк на металі зводить нанівець гостроту оптики і жвавість кольору. У грубому, майже монохромному зображенні на перший план виходить сюжет і композиція кадру, які залежать лише від художнього смаку і мисливського чуття фотографа. Але головна фішка технології полягає в унікальності кожного відбитка. Процес їх створення вбирає в себе не менше, а то і більше творчого задуму і ручної праці, ніж сама фотозйомка.
Саме цього домагався Діма, створюючи свій метод. І удача прийшла до нього далеко не відразу. Спочатку художник звернувся до технологій кінця XIX століття, що не містив срібла, потім пробував друкувати знімки на різних видах фактурного паперу за допомогою фотоувеличителя. Через всмоктують властивостей паперу емульсія лягала нерівномірно, непередбачувано впливаючи на якість зображення. До того ж з технологічної точки зору метод був не так вже й оригінальний.
Готову пластину покриваємо лаком за допомогою велюрового валика. Хороший результат дає і спеціальний художній лак в аерозольному балончику.
Наступним на черзі було дерево. Незважаючи на те що проблема з вбиранням збереглася, результат вийшов більш оригінальним і ефектним. Але природна фактура дерева не цілком поєднувалася з техногенними сюжетами фотографій, і досвід був знову визнаний невдалим.
Ідею друкувати на алюмінії експериментатору підказала дружина, художниця Даша Делоне. Сталь не пройшла відбір через схильність до корозії (фотодрук - це мокрий процес) і значного ваги - спробуйте донести до виставки кілька залізних «полотен» формату А3! А ось в алюмінії все зійшлося воєдино: природна люмінесценція і світлий тон металу, відсутність схильності «пожирати» емульсію і, нарешті, високотехнологічний сучасний стиль.
світлі зморшки
Процес створення твору починається з вибору цифрової фотографії і обробки її на комп'ютері. Художник переводить фото в чорно-білий формат, а потім в негатив. На стадії обробки він може істотно полегшити собі життя, привівши світловий баланс фотографії до оптимального для друку рівню. Підтягнути яскравість на комп'ютері набагато легше, ніж експериментувати з витримкою при друку.
Отриманий негатив художник роздруковує на самому звичайному лазерному принтері формату А3, використовуючи плівки для лазерного друку Lomond або Xerox. Звичайно, з точки зору динамічного діапазону і передачі кольору їм далеко до справжньої фотоплівки, але для Діми потреб цього більш ніж достатньо.
Алюмінієві листи також обрізаються під формат А3. Діма шліфує їх грубою шкіркою, і ось тут-то і починається справжня творчість. Борозни, які залишаються на аркуші після шліфування, створюють характерне металеве світіння з глибини картини. Візуально вони нагадують мазки художника або олівцем штрих. Уже на цьому етапі руху рук художника визначають його унікальний творчий почерк.
Ім'я: Діма Горячкин-Шапіро // Рік народження: 1964 // Місце проживання: Москва // Рід занять: фотограф, скульптор, художник, редактор // Творчий шлях: з 1985 по 1989 рік навчався фотографії в студії Олександра Лапіна, в 1990- м вступив до Спілки фотохудожників СРСР, викладав фотосправу, брав участь у виставках в Росії, Німеччині, Ізраїлі, США і на Північному полюсі. Персональні виставки з успіхом проходили в Росії і Ізраїлі.
З технічної точки зору шліфування потрібна для того, щоб на аркуші краще закріплювалися хімікати. Але, якщо користуватися дрібною шкіркою і «полірувати» метал, його поверхня буде мало чим відрізнятися від звичайного паперу. А груба шліфовка - це практично живопис.
При механічній обробці алюмінію на його поверхні утворюється оксидна плівка. Саме вона робить алюмінієві кузова автомобілів несприйнятливими до корозії, і, на жаль, вона не дає фото-емульсії закріпитися на поверхні пластини. Щоб добитися бажаної адгезії, Діма попередньо покриває пластину лаком.
Підійде звичайний «яхтовий лак» з будівельного магазінÐ
