Марко Боемі. Фото ІТАР-ТАСС / Микола Александров

Італійський диригент - про Олену Зразкової, унікальності російської мови і правильної інтерпретації «Пікової дами».

На що завершився в Татарській академічному театрі опери та балету імені М. Джаліля Шаляпінський оперному фестивалі цвяхом програми стала прем'єра опери Петра Чайковського «Пікова дама».

За диригентський пульт під час її виконання встав знаменитий диригент Марко Боемі.

У бесіді з кореспондентом «Известий» італійський маестро розкрив секрети своєї майстерності і зізнався в любові до Росії.

- «Пікова дама» - не перша ваша постановка в Росії. Ви працюєте в нашій країні вже давно. Чи не намагалися вивчити російську?

- Щоб продирижировать «Євгеній Онєгін» або «Пікової дамою», я трішечки підучив мову (сміється). Неможливо диригувати твором, коли не знаєш, про що йде мова. Бувало, на репетиціях виконавці пропонували мені свою трактовку, а я говорив: «Ні-ні. Ви повинні використовувати тут інше слово і робити інший акцент ».

Вони здивовано запитували, чи не освоїв я росіянин. «Ні, але я повинен знати, що ви говорите», - відповідав я. На жаль, по-справжньому заговорити російською мені поки не вдалося. Але це чудова мова. Він так здорово звучить! Взагалі я полюбив Росію всією душею.

- Партію графині на прем'єрі виконала солістка «Нової опери» Олександра Саульський-Шулятьева. Коли вона співала, мені весь час представлялася в цій ролі Олена Образцова.

- Безумовно, Олена Образцова - фантастична співачка! Я двічі перетинався з нею на сцені. Одного разу вона як раз приїжджала на Шаляпінський фестиваль в Казань. Був великий гала-концерт з дуже відомими солістами. І коли на сцену вийшла літня дама, в залі зашепотіли: «Хто це?». А це була Олена Образцова. Через гриму її ніхто не впізнав. Але вона виконала партію графині, і публіка просто вибухнула оплесками. Люди стоячи вітали Олену.

Коли я згадую, як вона співала, - мурашки по шкірі. Але Олександра теж добре співає. Її графиня вийшла набагато молодше. Але хіба це погано? Графиня зовсім не обов'язково повинна бути 80-річною, як у Пушкіна. В його часи літній вважалася дама в 45 років. А зараз - це молода жінка, погодьтеся.

- «Пікова дама» - емоційно важке твір для виконавців. Як вам далася робота над над цією оперою?

- Я два місяці був щодня занурений в цю оперу і кожен раз казав собі: «Марко, Марко, не плач. Стримайся ». Особливо хвилюють дует у фіналі першого акту і дует Лізи і Германа в самому кінці. Коли я чую ці номери, то думаю, що цю музику створював Бог.

Якби мені сказали: «Будуть знищені всі опери, але ти можеш врятувати десять», я б беззастережно включив в цей список «Пікову даму». А якщо створювати світовий рейтинг найтрагічніших і зворушливих оперних фіналів, «Пікова дама» потрапила б до трійки лідерів.

- За життя Чайковського ставлення до його музиці було різним. Деякі вважали його, кажучи сучасною мовою, «попсовим» композитором.

- Але і сьогодні зустрічаються критики, які вважають, що Чайковський і Пуччіні - попса. Знаменитий оперний інтендант Жерар Мортье говорив: «Можливо, зараз Чайковський і Пуччіні популярні, але в наступні 50 років будуть грати Яначека».

Я думаю, це дуже інтелектуальний підхід до музики. А ще скепсис часто пов'язаний з тим, що цих геніїв просто погано грають. Вони були великими і володіли майстерністю прекрасно. В їх нотах вже є всі акценти і фарби. Виконавцю досить просто точно прочитати написане.

- А ви точно прочитали ноти Чайковського?

- Саме до цього я і прагнув. Всі деталі і нюанси я пропрацював досконально. Часом музиканти мене запитували: «Маестро, де ви цю ідею побачили?». Однак це була не моя ідея, а композитора.

- У вашому репертуарі є опера Пуччіні «Турандот». Композитор не встиг закінчити цей твір, тому театри використовують різні фінали. Який варіант ви надаєте перевагу?

- Мені, звичайно, ближче версія Пуччіні. Майже всі його опери мають сумний фінал. Тільки комічна «Джанні Скіккі» закінчується на веселій ноті. Ви думаєте, він захотів би бачити голлівудський хепі-енд у своїй «Турандот» - такий веселий, «любов-любов»? Ні. Це суперечило його характеру.

Хтось каже, що композитор не міг знайти фінального рішення для «Турандот». Він кілька разів переробляв фінал, і йому весь час не подобалося. Але в підсумку все залишилося так, як планувалося - опера закінчувалася смертю Ліу. Ми в Казані поставили точну версію композитора. Після смерті Ліу йде титр: «У цей момент перо випало з руки композитора» ...

***

Марко Боемі закінчив консерваторію Санта-Чечілія в Римі. У 1990 році дебютував на фестивалі Rovereto з оркестром «Віртуози Santa Cecilia». Виступав в якості оперного диригента в театрах Токіо, Рима, Парижа, Генуї, Лісабона, Амстердама і Будапешта.

Регулярно співпрацює з Шаляпінський фестивалем в Казані, де під його керівництвом були виконані «Лючія ді Ламмермур» Доніцетті, «Аїда», «Набукко» і «Трубадур» Верді, «Дон Жуан» Моцарта, «Кармен» Бізе, «Євгеній Онєгін» і «Пікова дама» Чайковського.

Зоя Ігумнова, "Известия"