1. Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок 12 липня на стіл міністра культури...
2. Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок
3. Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок
4. Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок
5. Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок

Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок

12 липня на стіл міністра культури Мединського ляже лист. Колекціонер Васильєв, який купив підробку картини Григор'єва, просить провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні і, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують.

архів: Фонтанка.ру

12 липня на стіл міністра культури Володимира Мединського ляже лист. Колекціонер Андрій Васильєв просить його провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні особи і навіть, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують. Тим часом, правоохоронні органи вже рік перекидають матеріали і не вирішуються порушити кримінальну справу за фактом продажу Васильєву підробленої картини Бориса Григор'єва. Посередником угоди виступила європейської популярності мистецтвознавець Олена Баснер.

Історія колекціонера Андрія Васильєва почалася в 2009 році, коли він купив у свого знайомого Леоніда Шумакова картину Бориса Григор'єва «У ресторані» 1913 року. Експертизу петербуржець проводити не став: як він зазначив тоді, це не прийнято робити при такому провенанс: «Знаєте, тут набагато важливіше чисто суб'єктивний естетичний момент: подобається тобі робота чи ні. Важливо походження картини, яке, дійсно, здавалося бездоганним ».

І покупець, і продавець результатами угоди ціною в 7,5 мільйона рублів були задоволені. Однак у квітні 2011 року в Російському музеї (ГРМ) відкрилася виставка робіт Бориса Григор'єва, в каталозі якої була заявлена ​​картина «Паризьке кафе», один в один - як у Васильєва.

І з музейним полотном, і з підробкою, яка, як підтвердилося пізніше в результаті експертизи, дісталася колекціонерові, було пов'язано ім'я Олени Баснер, колишнього мистецтвознавця Російського музею. Дочка відомого радянського композитора (автора пісні «С чего начинается Родина»), вона прославилася в 2007 році, коли придумала новий спосіб виявлення підробок. У 1980-х Баснер займалася каталогізацією картини Григор'єва, що надійшла до установи з колекції професора балістики Бориса Окунева. А в 2009-му, як вдалося з'ясувати Васильєву, саме вона передала Шумакову полотно, нібито відбувається з «хорошого петербурзького будинку».

«Олену я знаю давно. У 1990-х ми приятелювали. Потім через одного не дуже гарної епізоду довелося перервати відносини, - зізнається Васильєв. - Тому спочатку я спробував вирішити питання полюбовно. Однак повертати мені гроші Шумаков і Баснер відмовилися. Не змогла Лена відразу назвати і ім'я людини, від якого отримала картину ».

Пізніше колекціонер дізнався, що Григорівське полотно Баснер нібито отримала від громадянина Естонії Михайла Аронсона. «Я не пошкодував часу і відправився в Таллінн. З'ясувалося, що Аронсон - неодноразово судимий злочинець, ніколи не жив в Ленінграді, - уточнює Андрій Васильєв. - Можна було подумати, що в історії з картиною він, скоріше, відіграє роль підставної особи. Знаєте, як в радянські часи знайдену на обшуку книгу Солженіцина списували на небіжчиків або виїхали? Тепер для цієї мети годяться і іноземці ».

15 червня 2011 року Васильєв звернувся із заявою про скоєння стосовно нього шахрайства в особливо великому розмірі колишньою співробітницею Російського музею в так званий «антикварний» відділ оперативно-розшукової частини № 3 ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті. З цього моменту - тим більше дивного, що конфлікти в середовищі колекціонерів рідко отримують публічний розголос.

бюрократичне продовження

«Я б ні за що не пішов в поліцію, якщо б не ім'я Російського музею, що з'явилося в зв'язку з фальшивкою, - згадує Андрій Васильєв. - Адже, щоб отримати висококласну підробку, завжди потрібно три компоненти: мистецтвознавець, досвідчений реставратор і оригінал полотна ». З огляду на, що оригінал григор'євського «У ресторані» знаходився в ГРМ з 1984 року, а до цього картина відтворювалася тільки один раз, і то в недостатньо хорошій якості, можна було припустити, що копію виготовили в запасниках одного з головних культурних установ країни. Або десь поблизу.

Деякий час заяву провело в «антикварному» відділі, де робота, і правда, велася досить швидко. Його співробітники і всіх учасників угоди опитали, і коло підозрюваних визначили. Але потім матеріали були спущені в слідче управління УМВС по Петроградському району. Тут повинні були вирішити, чи потрібно порушувати кримінальну справу. Однак правоохоронці несподівано засумнівалися і проявили максимум нерішучості.

«Я все літо сидів в місті. Думав, зараз будуть викликати, опитувати. Але заява кілька місяців лежало майже без руху. Слідчий Голишев на початку жовтня сказав мені: "Ви не хвилюйтеся, їдьте у відпустку". А на наступний день ухвалив відмовити в порушенні кримінальної справи у зв'язку з відсутністю події злочину », - 57-річний Васильєв спантеличено протирає в руках окуляри в круглій оправі.

Постанова про відмову районні слідчі підписували ще двічі. Воно скасовувалося то керівництвом слідчого управління, то прокуратурою. «Взимку 2011 року я навіть отримав і відмова в порушенні кримінальної справи, і інформаційний лист про його скасування в одному конверті! - сміється Васильєв. - З'явилося відчуття, що я потрапив в замкнуте коло, і поліція може продовжувати цей процес нескінченно ».

У березні 2012-го колекціонер пішов шукати правду в Петроградський районний суд, куди подав скаргу на бездіяльність слідчого Тимофія Нілова, якому на той час були передані матеріали. Однак навіть Феміді достукатися до районних правоохоронців вдалося не відразу. Кілька засідань закінчилися безрезультатно: дані дослідчої перевірки до суду надані не були - «у зв'язку з невідомістю місця їх знаходження». Тільки після того, як суддя поскаржилася начальнику ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті, що така поведінка «свідчить про неповагу до суду», документи все-таки знайшлися. Бездіяльність слідчого було визнано незаконним. Його зобов'язали усунути допущені порушення.

З тих пір пройшло більше місяця. Кримінальну справу так і не порушено. Це, до речі, турбує не лише колекціонера, а й «антикварний» відділ ГУ МВС. Його керівник Владислав Кирилов розповів «Фонтанці», що неодноразово звертав увагу керівництва слідства і прокуратури Петроградського району на неприпустимість тяганини з порушенням кримінальної справи за заявою Васильєва та прийняття незаконного рішення про відмову в порушенні. На початку липня на нараді в присутності керівництва поліції і прокуратури міста питання було в черговий раз піднято начальником відділу по боротьбі з розкраданнями антикварних цінностей. Після цього міськпрокуратура зажадала порушити кримінальну справу, а також забрала матеріали собі для перевірки.

міністр розбереться

Не так давно колекціонер, зневірившись відстояти свою точку зору в Петербурзі, направив звернення до міністра культури Володимиру Мединському. 12 липня її має лягти на стіл до високопоставленому чиновнику. Там Васильєв прямо заявив, що «має всі підстави вважати, що ГРМ тисне на слідство». І попросив провести перевірку умов зберігання предметів мистецтва в установі з точки зору доступу до запасниках сторонніх осіб. Ретельному вивченню, на думку Васильєва, повинна піддатися і вся колекція, передана в ГРМ за заповітом професора Бориса Окунева. А також знаходиться в запасниках оригінал картини Григор'єва «У ресторані».

Точка зору Російського музею була озвучена під час слухань за цивільним позовом , Поданим колекціонером до Леоніда Шумакову, про який писала «Фонтанка». Тоді представники ГРМ стверджували: куплена фальшивка, дійсно, зроблено з григор'євського полотна. Але не з того, що зберігається в запасниках в Петербурзі. А з якоїсь копії, написаної самим художником в 1910-і роки: її місцезнаходження невідоме. «Цікаво, що Борис Григор'єв не мав звички робити репліки власних робіт. Єдина пара створена для картини «Старий Париж» 1913 року, але в репліці і оригіналі є істотні відмінності, - коментує Васильєв. - Крім того, в моєму розпорядженні опинився належав художнику номер видання Бурцева "Мій журнал для небагатьох" за 1914 рік, де була опублікована картина "У ресторані". Там є позначки Григор'єва про всі помічені помилки, але ніяких відомостей про варіанти і "двійників" немає! ».

Позов Васильєв програв. 28 травня 2012 року Виборзький районний суд відмовив йому в задоволенні вимог про визнання угоди по покупці недійсною і стягнення заплаченої за картину суми. Колекціонер пропустив строк позовної давності, що минув в червні 2011 року. Крім того, він не зміг «однозначно встановити тотожність отриманої їм 10.07.2009 року від відповідача Шумакова картини і картини, переданої їм в березні 2011 року для проведення експертизи». Васильєв зазначає, що до 1 серпня подасть апеляцію в Санкт-Петербурзький міський суд.

У відповідь на офіційний запит «Фонтанки» заступник директора ГРМ Євгена Петрова написала: припущення про те, що підробка могла бути виготовлена ​​в музеї, не мають під собою ніяких підстав. «У Російському музеї існують досить суворі правила поводження з оригіналами. Всі вони знаходяться на відповідальному зберіганні певних людей. Пересування творів з одного фонду в інший фіксується актами », - зазначила вона. Крім того, Петрова нагадала, що твір Григор'єва надійшло до музею в кінці 1980-х з колекції Окунева. Що з ним відбувалося до цього часу, «зараз невідомо», зазначає заступник директора.

«Я сам в дитинстві бував в будинку Окуневих з дідом. Окунєва нічого не продавали, а вже уявити собі виготовлення там фальшивок і помислити неможливо », - парирує Васильєв.

Далі буде

Олена Баснер від коментарів «Фонтанці» відмовилася, хоча раніше висловлювала нашому виданню свою точку зору на події. «З приводу цієї історії, висотаних з пальця і ​​не має до мене ніякого відношення, нічого говорити не буду. Зверніться до мого адвоката », - зазначила вона. Тим часом, ім'я Баснер і бренд Російського музею виявилися задіяні в ще одній двозначній ситуації.

Не так давно московський колекціонер Віктор Шпенглер заявив, що купив за 120 тисяч доларів картину вірменського художника Мартироса Сарьяна «Вид на гору Арарат». До роботи додавалася офіційна експертиза за підписом заступника директора ГРМ Євгенії Петрової та експертиза Олени Баснер, що підтверджує авторство Сарьяна. Пізніше співробітники науково-реставраційного центру імені академіка Грабаря і науково-дослідницької експертизи імені Третьякова встановили, що полотно підроблене. «Експерти ГРМ роблять висновок, що" передній план картини тільки намічений ... У цій частині є авторські переробки ". Смію зауважити, ці так звані переробки припадають якраз на те місце, де знаходиться підпис », - написала Шпенглером внучка художника і директор музею його імені Руза Сарьян.

«Баснер допомогла виставити роботу на аукціон Bukowskis, де Олена зараз працює, за 50 - 70 тисяч доларів, але пейзаж ніхто не купив. Пізніше полотно забрали на реалізацію в Петербург, але і тут покупець не знайшовся », - розповів Віктор Шпенглер« Фонтанці ».

За заявою Шпенглера московська поліція порушила кримінальну справу, проте вона була закрита. Андрій Васильєв вірить, що його історія закінчиться по-іншому. «Кажуть, що через три роки люди, що займаються позовами, божеволіють. У мене в запасі ще більше року », - не втрачає надії колекціонер.

PS: Що стосується ідеального порядку, то нерідко зустрічаються ситуації, коли в великих системах він неможливий. Так, багато хто пам'ятає: в 1997 році були засуджені знаменитий контрабандист Мойсей Поташинська і співробітниця Російського музею Тетяна Король. Вони підмінили кілька зберігаються в цій установі картин Павла Філонова на копії, щоб продати оригінали. Великі крадіжки сталися також у 1978-1981 роках, коли сім малюнків Філонова з фондів ГРМ потрапили за кордон. Вони виявилися в 1983 році в Центрі імені Жоржа Помпіду, і лише у 2000 повернулися в Росію.

Олена Кузнєцова, "Фонтанка.ру"

Раніше по темі:

"З чого починається російська підробка"

"Колекціонер хоче відмовитися від картини через суд"

Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок

12 липня на стіл міністра культури Мединського ляже лист. Колекціонер Васильєв, який купив підробку картини Григор'єва, просить провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні і, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують.

архів: Фонтанка.ру

12 липня на стіл міністра культури Володимира Мединського ляже лист. Колекціонер Андрій Васильєв просить його провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні особи і навіть, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують. Тим часом, правоохоронні органи вже рік перекидають матеріали і не вирішуються порушити кримінальну справу за фактом продажу Васильєву підробленої картини Бориса Григор'єва. Посередником угоди виступила європейської популярності мистецтвознавець Олена Баснер.

Історія колекціонера Андрія Васильєва почалася в 2009 році, коли він купив у свого знайомого Леоніда Шумакова картину Бориса Григор'єва «У ресторані» 1913 року. Експертизу петербуржець проводити не став: як він зазначив тоді, це не прийнято робити при такому провенанс: «Знаєте, тут набагато важливіше чисто суб'єктивний естетичний момент: подобається тобі робота чи ні. Важливо походження картини, яке, дійсно, здавалося бездоганним ».

І покупець, і продавець результатами угоди ціною в 7,5 мільйона рублів були задоволені. Однак у квітні 2011 року в Російському музеї (ГРМ) відкрилася виставка робіт Бориса Григор'єва, в каталозі якої була заявлена ​​картина «Паризьке кафе», один в один - як у Васильєва.

І з музейним полотном, і з підробкою, яка, як підтвердилося пізніше в результаті експертизи, дісталася колекціонерові, було пов'язано ім'я Олени Баснер, колишнього мистецтвознавця Російського музею. Дочка відомого радянського композитора (автора пісні «С чего начинается Родина»), вона прославилася в 2007 році, коли придумала новий спосіб виявлення підробок. У 1980-х Баснер займалася каталогізацією картини Григор'єва, що надійшла до установи з колекції професора балістики Бориса Окунева. А в 2009-му, як вдалося з'ясувати Васильєву, саме вона передала Шумакову полотно, нібито відбувається з «хорошого петербурзького будинку».

«Олену я знаю давно. У 1990-х ми приятелювали. Потім через одного не дуже гарної епізоду довелося перервати відносини, - зізнається Васильєв. - Тому спочатку я спробував вирішити питання полюбовно. Однак повертати мені гроші Шумаков і Баснер відмовилися. Не змогла Лена відразу назвати і ім'я людини, від якого отримала картину ».

Пізніше колекціонер дізнався, що Григорівське полотно Баснер нібито отримала від громадянина Естонії Михайла Аронсона. «Я не пошкодував часу і відправився в Таллінн. З'ясувалося, що Аронсон - неодноразово судимий злочинець, ніколи не жив в Ленінграді, - уточнює Андрій Васильєв. - Можна було подумати, що в історії з картиною він, скоріше, відіграє роль підставної особи. Знаєте, як в радянські часи знайдену на обшуку книгу Солженіцина списували на небіжчиків або виїхали? Тепер для цієї мети годяться і іноземці ».

15 червня 2011 року Васильєв звернувся із заявою про скоєння стосовно нього шахрайства в особливо великому розмірі колишньою співробітницею Російського музею в так званий «антикварний» відділ оперативно-розшукової частини № 3 ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті. З цього моменту - тим більше дивного, що конфлікти в середовищі колекціонерів рідко отримують публічний розголос.

бюрократичне продовження

«Я б ні за що не пішов в поліцію, якщо б не ім'я Російського музею, що з'явилося в зв'язку з фальшивкою, - згадує Андрій Васильєв. - Адже, щоб отримати висококласну підробку, завжди потрібно три компоненти: мистецтвознавець, досвідчений реставратор і оригінал полотна ». З огляду на, що оригінал григор'євського «У ресторані» знаходився в ГРМ з 1984 року, а до цього картина відтворювалася тільки один раз, і то в недостатньо хорошій якості, можна було припустити, що копію виготовили в запасниках одного з головних культурних установ країни. Або десь поблизу.

Деякий час заяву провело в «антикварному» відділі, де робота, і правда, велася досить швидко. Його співробітники і всіх учасників угоди опитали, і коло підозрюваних визначили. Але потім матеріали були спущені в слідче управління УМВС по Петроградському району. Тут повинні були вирішити, чи потрібно порушувати кримінальну справу. Однак правоохоронці несподівано засумнівалися і проявили максимум нерішучості.

«Я все літо сидів в місті. Думав, зараз будуть викликати, опитувати. Але заява кілька місяців лежало майже без руху. Слідчий Голишев на початку жовтня сказав мені: "Ви не хвилюйтеся, їдьте у відпустку". А на наступний день ухвалив відмовити в порушенні кримінальної справи у зв'язку з відсутністю події злочину », - 57-річний Васильєв спантеличено протирає в руках окуляри в круглій оправі.

Постанова про відмову районні слідчі підписували ще двічі. Воно скасовувалося то керівництвом слідчого управління, то прокуратурою. «Взимку 2011 року я навіть отримав і відмова в порушенні кримінальної справи, і інформаційний лист про його скасування в одному конверті! - сміється Васильєв. - З'явилося відчуття, що я потрапив в замкнуте коло, і поліція може продовжувати цей процес нескінченно ».

У березні 2012-го колекціонер пішов шукати правду в Петроградський районний суд, куди подав скаргу на бездіяльність слідчого Тимофія Нілова, якому на той час були передані матеріали. Однак навіть Феміді достукатися до районних правоохоронців вдалося не відразу. Кілька засідань закінчилися безрезультатно: дані дослідчої перевірки до суду надані не були - «у зв'язку з невідомістю місця їх знаходження». Тільки після того, як суддя поскаржилася начальнику ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті, що така поведінка «свідчить про неповагу до суду», документи все-таки знайшлися. Бездіяльність слідчого було визнано незаконним. Його зобов'язали усунути допущені порушення.

З тих пір пройшло більше місяця. Кримінальну справу так і не порушено. Це, до речі, турбує не лише колекціонера, а й «антикварний» відділ ГУ МВС. Його керівник Владислав Кирилов розповів «Фонтанці», що неодноразово звертав увагу керівництва слідства і прокуратури Петроградського району на неприпустимість тяганини з порушенням кримінальної справи за заявою Васильєва та прийняття незаконного рішення про відмову в порушенні. На початку липня на нараді в присутності керівництва поліції і прокуратури міста питання було в черговий раз піднято начальником відділу по боротьбі з розкраданнями антикварних цінностей. Після цього міськпрокуратура зажадала порушити кримінальну справу, а також забрала матеріали собі для перевірки.

міністр розбереться

Не так давно колекціонер, зневірившись відстояти свою точку зору в Петербурзі, направив звернення до міністра культури Володимиру Мединському. 12 липня її має лягти на стіл до високопоставленому чиновнику. Там Васильєв прямо заявив, що «має всі підстави вважати, що ГРМ тисне на слідство». І попросив провести перевірку умов зберігання предметів мистецтва в установі з точки зору доступу до запасниках сторонніх осіб. Ретельному вивченню, на думку Васильєва, повинна піддатися і вся колекція, передана в ГРМ за заповітом професора Бориса Окунева. А також знаходиться в запасниках оригінал картини Григор'єва «У ресторані».

Точка зору Російського музею була озвучена під час слухань за цивільним позовом , Поданим колекціонером до Леоніда Шумакову, про який писала «Фонтанка». Тоді представники ГРМ стверджували: куплена фальшивка, дійсно, зроблено з григор'євського полотна. Але не з того, що зберігається в запасниках в Петербурзі. А з якоїсь копії, написаної самим художником в 1910-і роки: її місцезнаходження невідоме. «Цікаво, що Борис Григор'єв не мав звички робити репліки власних робіт. Єдина пара створена для картини «Старий Париж» 1913 року, але в репліці і оригіналі є істотні відмінності, - коментує Васильєв. - Крім того, в моєму розпорядженні опинився належав художнику номер видання Бурцева "Мій журнал для небагатьох" за 1914 рік, де була опублікована картина "У ресторані". Там є позначки Григор'єва про всі помічені помилки, але ніяких відомостей про варіанти і "двійників" немає! ».

Позов Васильєв програв. 28 травня 2012 року Виборзький районний суд відмовив йому в задоволенні вимог про визнання угоди по покупці недійсною і стягнення заплаченої за картину суми. Колекціонер пропустив строк позовної давності, що минув в червні 2011 року. Крім того, він не зміг «однозначно встановити тотожність отриманої їм 10.07.2009 року від відповідача Шумакова картини і картини, переданої їм в березні 2011 року для проведення експертизи». Васильєв зазначає, що до 1 серпня подасть апеляцію в Санкт-Петербурзький міський суд.

У відповідь на офіційний запит «Фонтанки» заступник директора ГРМ Євгена Петрова написала: припущення про те, що підробка могла бути виготовлена ​​в музеї, не мають під собою ніяких підстав. «У Російському музеї існують досить суворі правила поводження з оригіналами. Всі вони знаходяться на відповідальному зберіганні певних людей. Пересування творів з одного фонду в інший фіксується актами », - зазначила вона. Крім того, Петрова нагадала, що твір Григор'єва надійшло до музею в кінці 1980-х з колекції Окунева. Що з ним відбувалося до цього часу, «зараз невідомо», зазначає заступник директора.

«Я сам в дитинстві бував в будинку Окуневих з дідом. Окунєва нічого не продавали, а вже уявити собі виготовлення там фальшивок і помислити неможливо », - парирує Васильєв.

Далі буде

Олена Баснер від коментарів «Фонтанці» відмовилася, хоча раніше висловлювала нашому виданню свою точку зору на події. «З приводу цієї історії, висотаних з пальця і ​​не має до мене ніякого відношення, нічого говорити не буду. Зверніться до мого адвоката », - зазначила вона. Тим часом, ім'я Баснер і бренд Російського музею виявилися задіяні в ще одній двозначній ситуації.

Не так давно московський колекціонер Віктор Шпенглер заявив, що купив за 120 тисяч доларів картину вірменського художника Мартироса Сарьяна «Вид на гору Арарат». До роботи додавалася офіційна експертиза за підписом заступника директора ГРМ Євгенії Петрової та експертиза Олени Баснер, що підтверджує авторство Сарьяна. Пізніше співробітники науково-реставраційного центру імені академіка Грабаря і науково-дослідницької експертизи імені Третьякова встановили, що полотно підроблене. «Експерти ГРМ роблять висновок, що" передній план картини тільки намічений ... У цій частині є авторські переробки ". Смію зауважити, ці так звані переробки припадають якраз на те місце, де знаходиться підпис », - написала Шпенглером внучка художника і директор музею його імені Руза Сарьян.

«Баснер допомогла виставити роботу на аукціон Bukowskis, де Олена зараз працює, за 50 - 70 тисяч доларів, але пейзаж ніхто не купив. Пізніше полотно забрали на реалізацію в Петербург, але і тут покупець не знайшовся », - розповів Віктор Шпенглер« Фонтанці ».

За заявою Шпенглера московська поліція порушила кримінальну справу, проте вона була закрита. Андрій Васильєв вірить, що його історія закінчиться по-іншому. «Кажуть, що через три роки люди, що займаються позовами, божеволіють. У мене в запасі ще більше року », - не втрачає надії колекціонер.

PS: Що стосується ідеального порядку, то нерідко зустрічаються ситуації, коли в великих системах він неможливий. Так, багато хто пам'ятає: в 1997 році були засуджені знаменитий контрабандист Мойсей Поташинська і співробітниця Російського музею Тетяна Король. Вони підмінили кілька зберігаються в цій установі картин Павла Філонова на копії, щоб продати оригінали. Великі крадіжки сталися також у 1978-1981 роках, коли сім малюнків Філонова з фондів ГРМ потрапили за кордон. Вони виявилися в 1983 році в Центрі імені Жоржа Помпіду, і лише у 2000 повернулися в Росію.

Олена Кузнєцова, "Фонтанка.ру"

Раніше по темі:

"З чого починається російська підробка"

"Колекціонер хоче відмовитися від картини через суд"

Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок

12 липня на стіл міністра культури Мединського ляже лист. Колекціонер Васильєв, який купив підробку картини Григор'єва, просить провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні і, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують.

архів: Фонтанка.ру

12 липня на стіл міністра культури Володимира Мединського ляже лист. Колекціонер Андрій Васильєв просить його провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні особи і навіть, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують. Тим часом, правоохоронні органи вже рік перекидають матеріали і не вирішуються порушити кримінальну справу за фактом продажу Васильєву підробленої картини Бориса Григор'єва. Посередником угоди виступила європейської популярності мистецтвознавець Олена Баснер.

Історія колекціонера Андрія Васильєва почалася в 2009 році, коли він купив у свого знайомого Леоніда Шумакова картину Бориса Григор'єва «У ресторані» 1913 року. Експертизу петербуржець проводити не став: як він зазначив тоді, це не прийнято робити при такому провенанс: «Знаєте, тут набагато важливіше чисто суб'єктивний естетичний момент: подобається тобі робота чи ні. Важливо походження картини, яке, дійсно, здавалося бездоганним ».

І покупець, і продавець результатами угоди ціною в 7,5 мільйона рублів були задоволені. Однак у квітні 2011 року в Російському музеї (ГРМ) відкрилася виставка робіт Бориса Григор'єва, в каталозі якої була заявлена ​​картина «Паризьке кафе», один в один - як у Васильєва.

І з музейним полотном, і з підробкою, яка, як підтвердилося пізніше в результаті експертизи, дісталася колекціонерові, було пов'язано ім'я Олени Баснер, колишнього мистецтвознавця Російського музею. Дочка відомого радянського композитора (автора пісні «С чего начинается Родина»), вона прославилася в 2007 році, коли придумала новий спосіб виявлення підробок. У 1980-х Баснер займалася каталогізацією картини Григор'єва, що надійшла до установи з колекції професора балістики Бориса Окунева. А в 2009-му, як вдалося з'ясувати Васильєву, саме вона передала Шумакову полотно, нібито відбувається з «хорошого петербурзького будинку».

«Олену я знаю давно. У 1990-х ми приятелювали. Потім через одного не дуже гарної епізоду довелося перервати відносини, - зізнається Васильєв. - Тому спочатку я спробував вирішити питання полюбовно. Однак повертати мені гроші Шумаков і Баснер відмовилися. Не змогла Лена відразу назвати і ім'я людини, від якого отримала картину ».

Пізніше колекціонер дізнався, що Григорівське полотно Баснер нібито отримала від громадянина Естонії Михайла Аронсона. «Я не пошкодував часу і відправився в Таллінн. З'ясувалося, що Аронсон - неодноразово судимий злочинець, ніколи не жив в Ленінграді, - уточнює Андрій Васильєв. - Можна було подумати, що в історії з картиною він, скоріше, відіграє роль підставної особи. Знаєте, як в радянські часи знайдену на обшуку книгу Солженіцина списували на небіжчиків або виїхали? Тепер для цієї мети годяться і іноземці ».

15 червня 2011 року Васильєв звернувся із заявою про скоєння стосовно нього шахрайства в особливо великому розмірі колишньою співробітницею Російського музею в так званий «антикварний» відділ оперативно-розшукової частини № 3 ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті. З цього моменту - тим більше дивного, що конфлікти в середовищі колекціонерів рідко отримують публічний розголос.

бюрократичне продовження

«Я б ні за що не пішов в поліцію, якщо б не ім'я Російського музею, що з'явилося в зв'язку з фальшивкою, - згадує Андрій Васильєв. - Адже, щоб отримати висококласну підробку, завжди потрібно три компоненти: мистецтвознавець, досвідчений реставратор і оригінал полотна ». З огляду на, що оригінал григор'євського «У ресторані» знаходився в ГРМ з 1984 року, а до цього картина відтворювалася тільки один раз, і то в недостатньо хорошій якості, можна було припустити, що копію виготовили в запасниках одного з головних культурних установ країни. Або десь поблизу.

Деякий час заяву провело в «антикварному» відділі, де робота, і правда, велася досить швидко. Його співробітники і всіх учасників угоди опитали, і коло підозрюваних визначили. Але потім матеріали були спущені в слідче управління УМВС по Петроградському району. Тут повинні були вирішити, чи потрібно порушувати кримінальну справу. Однак правоохоронці несподівано засумнівалися і проявили максимум нерішучості.

«Я все літо сидів в місті. Думав, зараз будуть викликати, опитувати. Але заява кілька місяців лежало майже без руху. Слідчий Голишев на початку жовтня сказав мені: "Ви не хвилюйтеся, їдьте у відпустку". А на наступний день ухвалив відмовити в порушенні кримінальної справи у зв'язку з відсутністю події злочину », - 57-річний Васильєв спантеличено протирає в руках окуляри в круглій оправі.

Постанова про відмову районні слідчі підписували ще двічі. Воно скасовувалося то керівництвом слідчого управління, то прокуратурою. «Взимку 2011 року я навіть отримав і відмова в порушенні кримінальної справи, і інформаційний лист про його скасування в одному конверті! - сміється Васильєв. - З'явилося відчуття, що я потрапив в замкнуте коло, і поліція може продовжувати цей процес нескінченно ».

У березні 2012-го колекціонер пішов шукати правду в Петроградський районний суд, куди подав скаргу на бездіяльність слідчого Тимофія Нілова, якому на той час були передані матеріали. Однак навіть Феміді достукатися до районних правоохоронців вдалося не відразу. Кілька засідань закінчилися безрезультатно: дані дослідчої перевірки до суду надані не були - «у зв'язку з невідомістю місця їх знаходження». Тільки після того, як суддя поскаржилася начальнику ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті, що така поведінка «свідчить про неповагу до суду», документи все-таки знайшлися. Бездіяльність слідчого було визнано незаконним. Його зобов'язали усунути допущені порушення.

З тих пір пройшло більше місяця. Кримінальну справу так і не порушено. Це, до речі, турбує не лише колекціонера, а й «антикварний» відділ ГУ МВС. Його керівник Владислав Кирилов розповів «Фонтанці», що неодноразово звертав увагу керівництва слідства і прокуратури Петроградського району на неприпустимість тяганини з порушенням кримінальної справи за заявою Васильєва та прийняття незаконного рішення про відмову в порушенні. На початку липня на нараді в присутності керівництва поліції і прокуратури міста питання було в черговий раз піднято начальником відділу по боротьбі з розкраданнями антикварних цінностей. Після цього міськпрокуратура зажадала порушити кримінальну справу, а також забрала матеріали собі для перевірки.

міністр розбереться

Не так давно колекціонер, зневірившись відстояти свою точку зору в Петербурзі, направив звернення до міністра культури Володимиру Мединському. 12 липня її має лягти на стіл до високопоставленому чиновнику. Там Васильєв прямо заявив, що «має всі підстави вважати, що ГРМ тисне на слідство». І попросив провести перевірку умов зберігання предметів мистецтва в установі з точки зору доступу до запасниках сторонніх осіб. Ретельному вивченню, на думку Васильєва, повинна піддатися і вся колекція, передана в ГРМ за заповітом професора Бориса Окунева. А також знаходиться в запасниках оригінал картини Григор'єва «У ресторані».

Точка зору Російського музею була озвучена під час слухань за цивільним позовом , Поданим колекціонером до Леоніда Шумакову, про який писала «Фонтанка». Тоді представники ГРМ стверджували: куплена фальшивка, дійсно, зроблено з григор'євського полотна. Але не з того, що зберігається в запасниках в Петербурзі. А з якоїсь копії, написаної самим художником в 1910-і роки: її місцезнаходження невідоме. «Цікаво, що Борис Григор'єв не мав звички робити репліки власних робіт. Єдина пара створена для картини «Старий Париж» 1913 року, але в репліці і оригіналі є істотні відмінності, - коментує Васильєв. - Крім того, в моєму розпорядженні опинився належав художнику номер видання Бурцева "Мій журнал для небагатьох" за 1914 рік, де була опублікована картина "У ресторані". Там є позначки Григор'єва про всі помічені помилки, але ніяких відомостей про варіанти і "двійників" немає! ».

Позов Васильєв програв. 28 травня 2012 року Виборзький районний суд відмовив йому в задоволенні вимог про визнання угоди по покупці недійсною і стягнення заплаченої за картину суми. Колекціонер пропустив строк позовної давності, що минув в червні 2011 року. Крім того, він не зміг «однозначно встановити тотожність отриманої їм 10.07.2009 року від відповідача Шумакова картини і картини, переданої їм в березні 2011 року для проведення експертизи». Васильєв зазначає, що до 1 серпня подасть апеляцію в Санкт-Петербурзький міський суд.

У відповідь на офіційний запит «Фонтанки» заступник директора ГРМ Євгена Петрова написала: припущення про те, що підробка могла бути виготовлена ​​в музеї, не мають під собою ніяких підстав. «У Російському музеї існують досить суворі правила поводження з оригіналами. Всі вони знаходяться на відповідальному зберіганні певних людей. Пересування творів з одного фонду в інший фіксується актами », - зазначила вона. Крім того, Петрова нагадала, що твір Григор'єва надійшло до музею в кінці 1980-х з колекції Окунева. Що з ним відбувалося до цього часу, «зараз невідомо», зазначає заступник директора.

«Я сам в дитинстві бував в будинку Окуневих з дідом. Окунєва нічого не продавали, а вже уявити собі виготовлення там фальшивок і помислити неможливо », - парирує Васильєв.

Далі буде

Олена Баснер від коментарів «Фонтанці» відмовилася, хоча раніше висловлювала нашому виданню свою точку зору на події. «З приводу цієї історії, висотаних з пальця і ​​не має до мене ніякого відношення, нічого говорити не буду. Зверніться до мого адвоката », - зазначила вона. Тим часом, ім'я Баснер і бренд Російського музею виявилися задіяні в ще одній двозначній ситуації.

Не так давно московський колекціонер Віктор Шпенглер заявив, що купив за 120 тисяч доларів картину вірменського художника Мартироса Сарьяна «Вид на гору Арарат». До роботи додавалася офіційна експертиза за підписом заступника директора ГРМ Євгенії Петрової та експертиза Олени Баснер, що підтверджує авторство Сарьяна. Пізніше співробітники науково-реставраційного центру імені академіка Грабаря і науково-дослідницької експертизи імені Третьякова встановили, що полотно підроблене. «Експерти ГРМ роблять висновок, що" передній план картини тільки намічений ... У цій частині є авторські переробки ". Смію зауважити, ці так звані переробки припадають якраз на те місце, де знаходиться підпис », - написала Шпенглером внучка художника і директор музею його імені Руза Сарьян.

«Баснер допомогла виставити роботу на аукціон Bukowskis, де Олена зараз працює, за 50 - 70 тисяч доларів, але пейзаж ніхто не купив. Пізніше полотно забрали на реалізацію в Петербург, але і тут покупець не знайшовся », - розповів Віктор Шпенглер« Фонтанці ».

За заявою Шпенглера московська поліція порушила кримінальну справу, проте вона була закрита. Андрій Васильєв вірить, що його історія закінчиться по-іншому. «Кажуть, що через три роки люди, що займаються позовами, божеволіють. У мене в запасі ще більше року », - не втрачає надії колекціонер.

PS: Що стосується ідеального порядку, то нерідко зустрічаються ситуації, коли в великих системах він неможливий. Так, багато хто пам'ятає: в 1997 році були засуджені знаменитий контрабандист Мойсей Поташинська і співробітниця Російського музею Тетяна Король. Вони підмінили кілька зберігаються в цій установі картин Павла Філонова на копії, щоб продати оригінали. Великі крадіжки сталися також у 1978-1981 роках, коли сім малюнків Філонова з фондів ГРМ потрапили за кордон. Вони виявилися в 1983 році в Центрі імені Жоржа Помпіду, і лише у 2000 повернулися в Росію.

Олена Кузнєцова, "Фонтанка.ру"

Раніше по темі:

"З чого починається російська підробка"

"Колекціонер хоче відмовитися від картини через суд"

Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок

12 липня на стіл міністра культури Мединського ляже лист. Колекціонер Васильєв, який купив підробку картини Григор'єва, просить провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні і, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують.

архів: Фонтанка.ру

12 липня на стіл міністра культури Володимира Мединського ляже лист. Колекціонер Андрій Васильєв просить його провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні особи і навіть, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують. Тим часом, правоохоронні органи вже рік перекидають матеріали і не вирішуються порушити кримінальну справу за фактом продажу Васильєву підробленої картини Бориса Григор'єва. Посередником угоди виступила європейської популярності мистецтвознавець Олена Баснер.

Історія колекціонера Андрія Васильєва почалася в 2009 році, коли він купив у свого знайомого Леоніда Шумакова картину Бориса Григор'єва «У ресторані» 1913 року. Експертизу петербуржець проводити не став: як він зазначив тоді, це не прийнято робити при такому провенанс: «Знаєте, тут набагато важливіше чисто суб'єктивний естетичний момент: подобається тобі робота чи ні. Важливо походження картини, яке, дійсно, здавалося бездоганним ».

І покупець, і продавець результатами угоди ціною в 7,5 мільйона рублів були задоволені. Однак у квітні 2011 року в Російському музеї (ГРМ) відкрилася виставка робіт Бориса Григор'єва, в каталозі якої була заявлена ​​картина «Паризьке кафе», один в один - як у Васильєва.

І з музейним полотном, і з підробкою, яка, як підтвердилося пізніше в результаті експертизи, дісталася колекціонерові, було пов'язано ім'я Олени Баснер, колишнього мистецтвознавця Російського музею. Дочка відомого радянського композитора (автора пісні «С чего начинается Родина»), вона прославилася в 2007 році, коли придумала новий спосіб виявлення підробок. У 1980-х Баснер займалася каталогізацією картини Григор'єва, що надійшла до установи з колекції професора балістики Бориса Окунева. А в 2009-му, як вдалося з'ясувати Васильєву, саме вона передала Шумакову полотно, нібито відбувається з «хорошого петербурзького будинку».

«Олену я знаю давно. У 1990-х ми приятелювали. Потім через одного не дуже гарної епізоду довелося перервати відносини, - зізнається Васильєв. - Тому спочатку я спробував вирішити питання полюбовно. Однак повертати мені гроші Шумаков і Баснер відмовилися. Не змогла Лена відразу назвати і ім'я людини, від якого отримала картину ».

Пізніше колекціонер дізнався, що Григорівське полотно Баснер нібито отримала від громадянина Естонії Михайла Аронсона. «Я не пошкодував часу і відправився в Таллінн. З'ясувалося, що Аронсон - неодноразово судимий злочинець, ніколи не жив в Ленінграді, - уточнює Андрій Васильєв. - Можна було подумати, що в історії з картиною він, скоріше, відіграє роль підставної особи. Знаєте, як в радянські часи знайдену на обшуку книгу Солженіцина списували на небіжчиків або виїхали? Тепер для цієї мети годяться і іноземці ».

15 червня 2011 року Васильєв звернувся із заявою про скоєння стосовно нього шахрайства в особливо великому розмірі колишньою співробітницею Російського музею в так званий «антикварний» відділ оперативно-розшукової частини № 3 ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті. З цього моменту - тим більше дивного, що конфлікти в середовищі колекціонерів рідко отримують публічний розголос.

бюрократичне продовження

«Я б ні за що не пішов в поліцію, якщо б не ім'я Російського музею, що з'явилося в зв'язку з фальшивкою, - згадує Андрій Васильєв. - Адже, щоб отримати висококласну підробку, завжди потрібно три компоненти: мистецтвознавець, досвідчений реставратор і оригінал полотна ». З огляду на, що оригінал григор'євського «У ресторані» знаходився в ГРМ з 1984 року, а до цього картина відтворювалася тільки один раз, і то в недостатньо хорошій якості, можна було припустити, що копію виготовили в запасниках одного з головних культурних установ країни. Або десь поблизу.

Деякий час заяву провело в «антикварному» відділі, де робота, і правда, велася досить швидко. Його співробітники і всіх учасників угоди опитали, і коло підозрюваних визначили. Але потім матеріали були спущені в слідче управління УМВС по Петроградському району. Тут повинні були вирішити, чи потрібно порушувати кримінальну справу. Однак правоохоронці несподівано засумнівалися і проявили максимум нерішучості.

«Я все літо сидів в місті. Думав, зараз будуть викликати, опитувати. Але заява кілька місяців лежало майже без руху. Слідчий Голишев на початку жовтня сказав мені: "Ви не хвилюйтеся, їдьте у відпустку". А на наступний день ухвалив відмовити в порушенні кримінальної справи у зв'язку з відсутністю події злочину », - 57-річний Васильєв спантеличено протирає в руках окуляри в круглій оправі.

Постанова про відмову районні слідчі підписували ще двічі. Воно скасовувалося то керівництвом слідчого управління, то прокуратурою. «Взимку 2011 року я навіть отримав і відмова в порушенні кримінальної справи, і інформаційний лист про його скасування в одному конверті! - сміється Васильєв. - З'явилося відчуття, що я потрапив в замкнуте коло, і поліція може продовжувати цей процес нескінченно ».

У березні 2012-го колекціонер пішов шукати правду в Петроградський районний суд, куди подав скаргу на бездіяльність слідчого Тимофія Нілова, якому на той час були передані матеріали. Однак навіть Феміді достукатися до районних правоохоронців вдалося не відразу. Кілька засідань закінчилися безрезультатно: дані дослідчої перевірки до суду надані не були - «у зв'язку з невідомістю місця їх знаходження». Тільки після того, як суддя поскаржилася начальнику ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті, що така поведінка «свідчить про неповагу до суду», документи все-таки знайшлися. Бездіяльність слідчого було визнано незаконним. Його зобов'язали усунути допущені порушення.

З тих пір пройшло більше місяця. Кримінальну справу так і не порушено. Це, до речі, турбує не лише колекціонера, а й «антикварний» відділ ГУ МВС. Його керівник Владислав Кирилов розповів «Фонтанці», що неодноразово звертав увагу керівництва слідства і прокуратури Петроградського району на неприпустимість тяганини з порушенням кримінальної справи за заявою Васильєва та прийняття незаконного рішення про відмову в порушенні. На початку липня на нараді в присутності керівництва поліції і прокуратури міста питання було в черговий раз піднято начальником відділу по боротьбі з розкраданнями антикварних цінностей. Після цього міськпрокуратура зажадала порушити кримінальну справу, а також забрала матеріали собі для перевірки.

міністр розбереться

Не так давно колекціонер, зневірившись відстояти свою точку зору в Петербурзі, направив звернення до міністра культури Володимиру Мединському. 12 липня її має лягти на стіл до високопоставленому чиновнику. Там Васильєв прямо заявив, що «має всі підстави вважати, що ГРМ тисне на слідство». І попросив провести перевірку умов зберігання предметів мистецтва в установі з точки зору доступу до запасниках сторонніх осіб. Ретельному вивченню, на думку Васильєва, повинна піддатися і вся колекція, передана в ГРМ за заповітом професора Бориса Окунева. А також знаходиться в запасниках оригінал картини Григор'єва «У ресторані».

Точка зору Російського музею була озвучена під час слухань за цивільним позовом , Поданим колекціонером до Леоніда Шумакову, про який писала «Фонтанка». Тоді представники ГРМ стверджували: куплена фальшивка, дійсно, зроблено з григор'євського полотна. Але не з того, що зберігається в запасниках в Петербурзі. А з якоїсь копії, написаної самим художником в 1910-і роки: її місцезнаходження невідоме. «Цікаво, що Борис Григор'єв не мав звички робити репліки власних робіт. Єдина пара створена для картини «Старий Париж» 1913 року, але в репліці і оригіналі є істотні відмінності, - коментує Васильєв. - Крім того, в моєму розпорядженні опинився належав художнику номер видання Бурцева "Мій журнал для небагатьох" за 1914 рік, де була опублікована картина "У ресторані". Там є позначки Григор'єва про всі помічені помилки, але ніяких відомостей про варіанти і "двійників" немає! ».

Позов Васильєв програв. 28 травня 2012 року Виборзький районний суд відмовив йому в задоволенні вимог про визнання угоди по покупці недійсною і стягнення заплаченої за картину суми. Колекціонер пропустив строк позовної давності, що минув в червні 2011 року. Крім того, він не зміг «однозначно встановити тотожність отриманої їм 10.07.2009 року від відповідача Шумакова картини і картини, переданої їм в березні 2011 року для проведення експертизи». Васильєв зазначає, що до 1 серпня подасть апеляцію в Санкт-Петербурзький міський суд.

У відповідь на офіційний запит «Фонтанки» заступник директора ГРМ Євгена Петрова написала: припущення про те, що підробка могла бути виготовлена ​​в музеї, не мають під собою ніяких підстав. «У Російському музеї існують досить суворі правила поводження з оригіналами. Всі вони знаходяться на відповідальному зберіганні певних людей. Пересування творів з одного фонду в інший фіксується актами », - зазначила вона. Крім того, Петрова нагадала, що твір Григор'єва надійшло до музею в кінці 1980-х з колекції Окунева. Що з ним відбувалося до цього часу, «зараз невідомо», зазначає заступник директора.

«Я сам в дитинстві бував в будинку Окуневих з дідом. Окунєва нічого не продавали, а вже уявити собі виготовлення там фальшивок і помислити неможливо », - парирує Васильєв.

Далі буде

Олена Баснер від коментарів «Фонтанці» відмовилася, хоча раніше висловлювала нашому виданню свою точку зору на події. «З приводу цієї історії, висотаних з пальця і ​​не має до мене ніякого відношення, нічого говорити не буду. Зверніться до мого адвоката », - зазначила вона. Тим часом, ім'я Баснер і бренд Російського музею виявилися задіяні в ще одній двозначній ситуації.

Не так давно московський колекціонер Віктор Шпенглер заявив, що купив за 120 тисяч доларів картину вірменського художника Мартироса Сарьяна «Вид на гору Арарат». До роботи додавалася офіційна експертиза за підписом заступника директора ГРМ Євгенії Петрової та експертиза Олени Баснер, що підтверджує авторство Сарьяна. Пізніше співробітники науково-реставраційного центру імені академіка Грабаря і науково-дослідницької експертизи імені Третьякова встановили, що полотно підроблене. «Експерти ГРМ роблять висновок, що" передній план картини тільки намічений ... У цій частині є авторські переробки ". Смію зауважити, ці так звані переробки припадають якраз на те місце, де знаходиться підпис », - написала Шпенглером внучка художника і директор музею його імені Руза Сарьян.

«Баснер допомогла виставити роботу на аукціон Bukowskis, де Олена зараз працює, за 50 - 70 тисяч доларів, але пейзаж ніхто не купив. Пізніше полотно забрали на реалізацію в Петербург, але і тут покупець не знайшовся », - розповів Віктор Шпенглер« Фонтанці ».

За заявою Шпенглера московська поліція порушила кримінальну справу, проте вона була закрита. Андрій Васильєв вірить, що його історія закінчиться по-іншому. «Кажуть, що через три роки люди, що займаються позовами, божеволіють. У мене в запасі ще більше року », - не втрачає надії колекціонер.

PS: Що стосується ідеального порядку, то нерідко зустрічаються ситуації, коли в великих системах він неможливий. Так, багато хто пам'ятає: в 1997 році були засуджені знаменитий контрабандист Мойсей Поташинська і співробітниця Російського музею Тетяна Король. Вони підмінили кілька зберігаються в цій установі картин Павла Філонова на копії, щоб продати оригінали. Великі крадіжки сталися також у 1978-1981 роках, коли сім малюнків Філонова з фондів ГРМ потрапили за кордон. Вони виявилися в 1983 році в Центрі імені Жоржа Помпіду, і лише у 2000 повернулися в Росію.

Олена Кузнєцова, "Фонтанка.ру"

Раніше по темі:

"З чого починається російська підробка"

"Колекціонер хоче відмовитися від картини через суд"

Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок

12 липня на стіл міністра культури Мединського ляже лист. Колекціонер Васильєв, який купив підробку картини Григор'єва, просить провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні і, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують.

архів: Фонтанка.ру

12 липня на стіл міністра культури Володимира Мединського ляже лист. Колекціонер Андрій Васильєв просить його провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні особи і навіть, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують. Тим часом, правоохоронні органи вже рік перекидають матеріали і не вирішуються порушити кримінальну справу за фактом продажу Васильєву підробленої картини Бориса Григор'єва. Посередником угоди виступила європейської популярності мистецтвознавець Олена Баснер.

Історія колекціонера Андрія Васильєва почалася в 2009 році, коли він купив у свого знайомого Леоніда Шумакова картину Бориса Григор'єва «У ресторані» 1913 року. Експертизу петербуржець проводити не став: як він зазначив тоді, це не прийнято робити при такому провенанс: «Знаєте, тут набагато важливіше чисто суб'єктивний естетичний момент: подобається тобі робота чи ні. Важливо походження картини, яке, дійсно, здавалося бездоганним ».

І покупець, і продавець результатами угоди ціною в 7,5 мільйона рублів були задоволені. Однак у квітні 2011 року в Російському музеї (ГРМ) відкрилася виставка робіт Бориса Григор'єва, в каталозі якої була заявлена ​​картина «Паризьке кафе», один в один - як у Васильєва.

І з музейним полотном, і з підробкою, яка, як підтвердилося пізніше в результаті експертизи, дісталася колекціонерові, було пов'язано ім'я Олени Баснер, колишнього мистецтвознавця Російського музею. Дочка відомого радянського композитора (автора пісні «С чего начинается Родина»), вона прославилася в 2007 році, коли придумала новий спосіб виявлення підробок. У 1980-х Баснер займалася каталогізацією картини Григор'єва, що надійшла до установи з колекції професора балістики Бориса Окунева. А в 2009-му, як вдалося з'ясувати Васильєву, саме вона передала Шумакову полотно, нібито відбувається з «хорошого петербурзького будинку».

«Олену я знаю давно. У 1990-х ми приятелювали. Потім через одного не дуже гарної епізоду довелося перервати відносини, - зізнається Васильєв. - Тому спочатку я спробував вирішити питання полюбовно. Однак повертати мені гроші Шумаков і Баснер відмовилися. Не змогла Лена відразу назвати і ім'я людини, від якого отримала картину ».

Пізніше колекціонер дізнався, що Григорівське полотно Баснер нібито отримала від громадянина Естонії Михайла Аронсона. «Я не пошкодував часу і відправився в Таллінн. З'ясувалося, що Аронсон - неодноразово судимий злочинець, ніколи не жив в Ленінграді, - уточнює Андрій Васильєв. - Можна було подумати, що в історії з картиною він, скоріше, відіграє роль підставної особи. Знаєте, як в радянські часи знайдену на обшуку книгу Солженіцина списували на небіжчиків або виїхали? Тепер для цієї мети годяться і іноземці ».

15 червня 2011 року Васильєв звернувся із заявою про скоєння стосовно нього шахрайства в особливо великому розмірі колишньою співробітницею Російського музею в так званий «антикварний» відділ оперативно-розшукової частини № 3 ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті. З цього моменту - тим більше дивного, що конфлікти в середовищі колекціонерів рідко отримують публічний розголос.

бюрократичне продовження

«Я б ні за що не пішов в поліцію, якщо б не ім'я Російського музею, що з'явилося в зв'язку з фальшивкою, - згадує Андрій Васильєв. - Адже, щоб отримати висококласну підробку, завжди потрібно три компоненти: мистецтвознавець, досвідчений реставратор і оригінал полотна ». З огляду на, що оригінал григор'євського «У ресторані» знаходився в ГРМ з 1984 року, а до цього картина відтворювалася тільки один раз, і то в недостатньо хорошій якості, можна було припустити, що копію виготовили в запасниках одного з головних культурних установ країни. Або десь поблизу.

Деякий час заяву провело в «антикварному» відділі, де робота, і правда, велася досить швидко. Його співробітники і всіх учасників угоди опитали, і коло підозрюваних визначили. Але потім матеріали були спущені в слідче управління УМВС по Петроградському району. Тут повинні були вирішити, чи потрібно порушувати кримінальну справу. Однак правоохоронці несподівано засумнівалися і проявили максимум нерішучості.

«Я все літо сидів в місті. Думав, зараз будуть викликати, опитувати. Але заява кілька місяців лежало майже без руху. Слідчий Голишев на початку жовтня сказав мені: "Ви не хвилюйтеся, їдьте у відпустку". А на наступний день ухвалив відмовити в порушенні кримінальної справи у зв'язку з відсутністю події злочину », - 57-річний Васильєв спантеличено протирає в руках окуляри в круглій оправі.

Постанова про відмову районні слідчі підписували ще двічі. Воно скасовувалося то керівництвом слідчого управління, то прокуратурою. «Взимку 2011 року я навіть отримав і відмова в порушенні кримінальної справи, і інформаційний лист про його скасування в одному конверті! - сміється Васильєв. - З'явилося відчуття, що я потрапив в замкнуте коло, і поліція може продовжувати цей процес нескінченно ».

У березні 2012-го колекціонер пішов шукати правду в Петроградський районний суд, куди подав скаргу на бездіяльність слідчого Тимофія Нілова, якому на той час були передані матеріали. Однак навіть Феміді достукатися до районних правоохоронців вдалося не відразу. Кілька засідань закінчилися безрезультатно: дані дослідчої перевірки до суду надані не були - «у зв'язку з невідомістю місця їх знаходження». Тільки після того, як суддя поскаржилася начальнику ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті, що така поведінка «свідчить про неповагу до суду», документи все-таки знайшлися. Бездіяльність слідчого було визнано незаконним. Його зобов'язали усунути допущені порушення.

З тих пір пройшло більше місяця. Кримінальну справу так і не порушено. Це, до речі, турбує не лише колекціонера, а й «антикварний» відділ ГУ МВС. Його керівник Владислав Кирилов розповів «Фонтанці», що неодноразово звертав увагу керівництва слідства і прокуратури Петроградського району на неприпустимість тяганини з порушенням кримінальної справи за заявою Васильєва та прийняття незаконного рішення про відмову в порушенні. На початку липня на нараді в присутності керівництва поліції і прокуратури міста питання було в черговий раз піднято начальником відділу по боротьбі з розкраданнями антикварних цінностей. Після цього міськпрокуратура зажадала порушити кримінальну справу, а також забрала матеріали собі для перевірки.

міністр розбереться

Не так давно колекціонер, зневірившись відстояти свою точку зору в Петербурзі, направив звернення до міністра культури Володимиру Мединському. 12 липня її має лягти на стіл до високопоставленому чиновнику. Там Васильєв прямо заявив, що «має всі підстави вважати, що ГРМ тисне на слідство». І попросив провести перевірку умов зберігання предметів мистецтва в установі з точки зору доступу до запасниках сторонніх осіб. Ретельному вивченню, на думку Васильєва, повинна піддатися і вся колекція, передана в ГРМ за заповітом професора Бориса Окунева. А також знаходиться в запасниках оригінал картини Григор'єва «У ресторані».

Точка зору Російського музею була озвучена під час слухань за цивільним позовом , Поданим колекціонером до Леоніда Шумакову, про який писала «Фонтанка». Тоді представники ГРМ стверджували: куплена фальшивка, дійсно, зроблено з григор'євського полотна. Але не з того, що зберігається в запасниках в Петербурзі. А з якоїсь копії, написаної самим художником в 1910-і роки: її місцезнаходження невідоме. «Цікаво, що Борис Григор'єв не мав звички робити репліки власних робіт. Єдина пара створена для картини «Старий Париж» 1913 року, але в репліці і оригіналі є істотні відмінності, - коментує Васильєв. - Крім того, в моєму розпорядженні опинився належав художнику номер видання Бурцева "Мій журнал для небагатьох" за 1914 рік, де була опублікована картина "У ресторані". Там є позначки Григор'єва про всі помічені помилки, але ніяких відомостей про варіанти і "двійників" немає! ».

Позов Васильєв програв. 28 травня 2012 року Виборзький районний суд відмовив йому в задоволенні вимог про визнання угоди по покупці недійсною і стягнення заплаченої за картину суми. Колекціонер пропустив строк позовної давності, що минув в червні 2011 року. Крім того, він не зміг «однозначно встановити тотожність отриманої їм 10.07.2009 року від відповідача Шумакова картини і картини, переданої їм в березні 2011 року для проведення експертизи». Васильєв зазначає, що до 1 серпня подасть апеляцію в Санкт-Петербурзький міський суд.

У відповідь на офіційний запит «Фонтанки» заступник директора ГРМ Євгена Петрова написала: припущення про те, що підробка могла бути виготовлена ​​в музеї, не мають під собою ніяких підстав. «У Російському музеї існують досить суворі правила поводження з оригіналами. Всі вони знаходяться на відповідальному зберіганні певних людей. Пересування творів з одного фонду в інший фіксується актами », - зазначила вона. Крім того, Петрова нагадала, що твір Григор'єва надійшло до музею в кінці 1980-х з колекції Окунева. Що з ним відбувалося до цього часу, «зараз невідомо», зазначає заступник директора.

«Я сам в дитинстві бував в будинку Окуневих з дідом. Окунєва нічого не продавали, а вже уявити собі виготовлення там фальшивок і помислити неможливо », - парирує Васильєв.

Далі буде

Олена Баснер від коментарів «Фонтанці» відмовилася, хоча раніше висловлювала нашому виданню свою точку зору на події. «З приводу цієї історії, висотаних з пальця і ​​не має до мене ніякого відношення, нічого говорити не буду. Зверніться до мого адвоката », - зазначила вона. Тим часом, ім'я Баснер і бренд Російського музею виявилися задіяні в ще одній двозначній ситуації.

Не так давно московський колекціонер Віктор Шпенглер заявив, що купив за 120 тисяч доларів картину вірменського художника Мартироса Сарьяна «Вид на гору Арарат». До роботи додавалася офіційна експертиза за підписом заступника директора ГРМ Євгенії Петрової та експертиза Олени Баснер, що підтверджує авторство Сарьяна. Пізніше співробітники науково-реставраційного центру імені академіка Грабаря і науково-дослідницької експертизи імені Третьякова встановили, що полотно підроблене. «Експерти ГРМ роблять висновок, що" передній план картини тільки намічений ... У цій частині є авторські переробки ". Смію зауважити, ці так звані переробки припадають якраз на те місце, де знаходиться підпис », - написала Шпенглером внучка художника і директор музею його імені Руза Сарьян.

«Баснер допомогла виставити роботу на аукціон Bukowskis, де Олена зараз працює, за 50 - 70 тисяч доларів, але пейзаж ніхто не купив. Пізніше полотно забрали на реалізацію в Петербург, але і тут покупець не знайшовся », - розповів Віктор Шпенглер« Фонтанці ».

За заявою Шпенглера московська поліція порушила кримінальну справу, проте вона була закрита. Андрій Васильєв вірить, що його історія закінчиться по-іншому. «Кажуть, що через три роки люди, що займаються позовами, божеволіють. У мене в запасі ще більше року », - не втрачає надії колекціонер.

PS: Що стосується ідеального порядку, то нерідко зустрічаються ситуації, коли в великих системах він неможливий. Так, багато хто пам'ятає: в 1997 році були засуджені знаменитий контрабандист Мойсей Поташинська і співробітниця Російського музею Тетяна Король. Вони підмінили кілька зберігаються в цій установі картин Павла Філонова на копії, щоб продати оригінали. Великі крадіжки сталися також у 1978-1981 роках, коли сім малюнків Філонова з фондів ГРМ потрапили за кордон. Вони виявилися в 1983 році в Центрі імені Жоржа Помпіду, і лише у 2000 повернулися в Росію.

Олена Кузнєцова, "Фонтанка.ру"

Раніше по темі:

"З чого починається російська підробка"

"Колекціонер хоче відмовитися від картини через суд"

Мединського просять перевірити Русский музей на предмет підробок

12 липня на стіл міністра культури Мединського ляже лист. Колекціонер Васильєв, який купив підробку картини Григор'єва, просить провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні і, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують.

архів: Фонтанка.ру

12 липня на стіл міністра культури Володимира Мединського ляже лист. Колекціонер Андрій Васильєв просить його провести перевірку запасників Російського музею. Антиквар стверджує: до фондів одного з головних картинних сховищ країни проходили сторонні особи і навіть, можливо, виготовляли там підробки. У музеї звинувачення заперечують. Тим часом, правоохоронні органи вже рік перекидають матеріали і не вирішуються порушити кримінальну справу за фактом продажу Васильєву підробленої картини Бориса Григор'єва. Посередником угоди виступила європейської популярності мистецтвознавець Олена Баснер.

Історія колекціонера Андрія Васильєва почалася в 2009 році, коли він купив у свого знайомого Леоніда Шумакова картину Бориса Григор'єва «У ресторані» 1913 року. Експертизу петербуржець проводити не став: як він зазначив тоді, це не прийнято робити при такому провенанс: «Знаєте, тут набагато важливіше чисто суб'єктивний естетичний момент: подобається тобі робота чи ні. Важливо походження картини, яке, дійсно, здавалося бездоганним ».

І покупець, і продавець результатами угоди ціною в 7,5 мільйона рублів були задоволені. Однак у квітні 2011 року в Російському музеї (ГРМ) відкрилася виставка робіт Бориса Григор'єва, в каталозі якої була заявлена ​​картина «Паризьке кафе», один в один - як у Васильєва.

І з музейним полотном, і з підробкою, яка, як підтвердилося пізніше в результаті експертизи, дісталася колекціонерові, було пов'язано ім'я Олени Баснер, колишнього мистецтвознавця Російського музею. Дочка відомого радянського композитора (автора пісні «С чего начинается Родина»), вона прославилася в 2007 році, коли придумала новий спосіб виявлення підробок. У 1980-х Баснер займалася каталогізацією картини Григор'єва, що надійшла до установи з колекції професора балістики Бориса Окунева. А в 2009-му, як вдалося з'ясувати Васильєву, саме вона передала Шумакову полотно, нібито відбувається з «хорошого петербурзького будинку».

«Олену я знаю давно. У 1990-х ми приятелювали. Потім через одного не дуже гарної епізоду довелося перервати відносини, - зізнається Васильєв. - Тому спочатку я спробував вирішити питання полюбовно. Однак повертати мені гроші Шумаков і Баснер відмовилися. Не змогла Лена відразу назвати і ім'я людини, від якого отримала картину ».

Пізніше колекціонер дізнався, що Григорівське полотно Баснер нібито отримала від громадянина Естонії Михайла Аронсона. «Я не пошкодував часу і відправився в Таллінн. З'ясувалося, що Аронсон - неодноразово судимий злочинець, ніколи не жив в Ленінграді, - уточнює Андрій Васильєв. - Можна було подумати, що в історії з картиною він, скоріше, відіграє роль підставної особи. Знаєте, як в радянські часи знайдену на обшуку книгу Солженіцина списували на небіжчиків або виїхали? Тепер для цієї мети годяться і іноземці ».

15 червня 2011 року Васильєв звернувся із заявою про скоєння стосовно нього шахрайства в особливо великому розмірі колишньою співробітницею Російського музею в так званий «антикварний» відділ оперативно-розшукової частини № 3 ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті. З цього моменту - тим більше дивного, що конфлікти в середовищі колекціонерів рідко отримують публічний розголос.

бюрократичне продовження

«Я б ні за що не пішов в поліцію, якщо б не ім'я Російського музею, що з'явилося в зв'язку з фальшивкою, - згадує Андрій Васильєв. - Адже, щоб отримати висококласну підробку, завжди потрібно три компоненти: мистецтвознавець, досвідчений реставратор і оригінал полотна ». З огляду на, що оригінал григор'євського «У ресторані» знаходився в ГРМ з 1984 року, а до цього картина відтворювалася тільки один раз, і то в недостатньо хорошій якості, можна було припустити, що копію виготовили в запасниках одного з головних культурних установ країни. Або десь поблизу.

Деякий час заяву провело в «антикварному» відділі, де робота, і правда, велася досить швидко. Його співробітники і всіх учасників угоди опитали, і коло підозрюваних визначили. Але потім матеріали були спущені в слідче управління УМВС по Петроградському району. Тут повинні були вирішити, чи потрібно порушувати кримінальну справу. Однак правоохоронці несподівано засумнівалися і проявили максимум нерішучості.

«Я все літо сидів в місті. Думав, зараз будуть викликати, опитувати. Але заява кілька місяців лежало майже без руху. Слідчий Голишев на початку жовтня сказав мені: "Ви не хвилюйтеся, їдьте у відпустку". А на наступний день ухвалив відмовити в порушенні кримінальної справи у зв'язку з відсутністю події злочину », - 57-річний Васильєв спантеличено протирає в руках окуляри в круглій оправі.

Постанова про відмову районні слідчі підписували ще двічі. Воно скасовувалося то керівництвом слідчого управління, то прокуратурою. «Взимку 2011 року я навіть отримав і відмова в порушенні кримінальної справи, і інформаційний лист про його скасування в одному конверті! - сміється Васильєв. - З'явилося відчуття, що я потрапив в замкнуте коло, і поліція може продовжувати цей процес нескінченно ».

У березні 2012-го колекціонер пішов шукати правду в Петроградський районний суд, куди подав скаргу на бездіяльність слідчого Тимофія Нілова, якому на той час були передані матеріали. Однак навіть Феміді достукатися до районних правоохоронців вдалося не відразу. Кілька засідань закінчилися безрезультатно: дані дослідчої перевірки до суду надані не були - «у зв'язку з невідомістю місця їх знаходження». Тільки після того, як суддя поскаржилася начальнику ГУ МВС Росії по Петербургу і Ленобласті, що така поведінка «свідчить про неповагу до суду», документи все-таки знайшлися. Бездіяльність слідчого було визнано незаконним. Його зобов'язали усунути допущені порушення.

З тих пір пройшло більше місяця. Кримінальну справу так і не порушено. Це, до речі, турбує не лише колекціонера, а й «антикварний» відділ ГУ МВС. Його керівник Владислав Кирилов розповів «Фонтанці», що неодноразово звертав увагу керівництва слідства і прокуратури Петроградського району на неприпустимість тяганини з порушенням кримінальної справи за заявою Васильєва та прийняття незаконного рішення про відмову в порушенні. На початку липня на нараді в присутності керівництва поліції і прокуратури міста питання було в черговий раз піднято начальником відділу по боротьбі з розкраданнями антикварних цінностей. Після цього міськпрокуратура зажадала порушити кримінальну справу, а також забрала матеріали собі для перевірки.

міністр розбереться

Не так давно колекціонер, зневірившись відстояти свою точку зору в Петербурзі, направив звернення до міністра культури Володимиру Мединському. 12 липня її має лягти на стіл до високопоставленому чиновнику. Там Васильєв прямо заявив, що «має всі підстави вважати, що ГРМ тисне на слідство». І попросив провести перевірку умов зберігання предметів мистецтва в установі з точки зору доступу до запасниках сторонніх осіб. Ретельному вивченню, на думку Васильєва, повинна піддатися і вся колекція, передана в ГРМ за заповітом професора Бориса Окунева. А також знаходиться в запасниках оригінал картини Григор'єва «У ресторані».

Точка зору Російського музею була озвучена під час слухань за цивільним позовом , Поданим колекціонером до Леоніда Шумакову, про який писала «Фонтанка». Тоді представники ГРМ стверджували: куплена фальшивка, дійсно, зроблено з григор'євського полотна. Але не з того, що зберігається в запасниках в Петербурзі. А з якоїсь копії, написаної самим художником в 1910-і роки: її місцезнаходження невідоме. «Цікаво, що Борис Григор'єв не мав звички робити репліки власних робіт. Єдина пара створена для картини «Старий Париж» 1913 року, але в репліці і оригіналі є істотні відмінності, - коментує Васильєв. - Крім того, в моєму розпорядженні опинився належав художнику номер видання Бурцева "Мій журнал для небагатьох" за 1914 рік, де була опублікована картина "У ресторані". Там є позначки Григор'єва про всі помічені помилки, але ніяких відомостей про варіанти і "двійників" немає! ».

Позов Васильєв програв. 28 травня 2012 року Виборзький районний суд відмовив йому в задоволенні вимог про визнання угоди по покупці недійсною і стягнення заплаченої за картину суми. Колекціонер пропустив строк позовної давності, що минув в червні 2011 року. Крім того, він не зміг «однозначно встановити тотожність отриманої їм 10.07.2009 року від відповідача Шумакова картини і картини, переданої їм в березні 2011 року для проведення експертизи». Васильєв зазначає, що до 1 серпня подасть апеляцію в Санкт-Петербурзький міський суд.

У відповідь на офіційний запит «Фонтанки» заступник директора ГРМ Євгена Петрова написала: припущення про те, що підробка могла бути виготовлена ​​в музеї, не мають під собою ніяких підстав. «У Російському музеї існують досить суворі правила поводження з оригіналами. Всі вони знаходяться на відповідальному зберіганні певних людей. Пересування творів з одного фонду в інший фіксується актами », - зазначила вона. Крім того, Петрова нагадала, що твір Григор'єва надійшло до музею в кінці 1980-х з колекції Окунева. Що з ним відбувалося до цього часу, «зараз невідомо», зазначає заступник директора.

«Я сам в дитинстві бував в будинку Окуневих з дідом. Окунєва нічого не продавали, а вже уявити собі виготовлення там фальшивок і помислити неможливо », - парирує Васильєв.

Далі буде

Олена Баснер від коментарів «Фонтанці» відмовилася, хоча раніше висловлювала нашому виданню свою точку зору на події. «З приводу цієї історії, висотаних з пальця і ​​не має до мене ніякого відношення, нічого говорити не буду. Зверніться до мого адвоката », - зазначила вона. Тим часом, ім'я Баснер і бренд Російського музею виявилися задіяні в ще одній двозначній ситуації.

Не так давно московський колекціонер Віктор Шпенглер заявив, що купив за 120 тисяч доларів картину вірменського художника Мартироса Сарьяна «Вид на гору Арарат». До роботи додавалася офіційна експертиза за підписом заступника директора ГРМ Євгенії Петрової та експертиза Олени Баснер, що підтверджує авторство Сарьяна. Пізніше співробітники науково-реставраційного центру імені академіка Грабаря і науково-дослідницької експертизи імені Третьякова встановили, що полотно підроблене. «Експерти ГРМ роблять висновок, що" передній план картини тільки намічений ... У цій частині є авторські переробки ". Смію зауважити, ці так звані переробки припадають якраз на те місце, де знаходиться підпис », - написала Шпенглером внучка художника і директор музею його імені Руза Сарьян.

«Баснер допомогла виставити роботу на аукціон Bukowskis, де Олена зараз працює, за 50 - 70 тисяч доларів, але пейзаж ніхто не купив. Пізніше полотно забрали на реалізацію в Петербург, але і тут покупець не знайшовся », - розповів Віктор Шпенглер« Фонтанці ».

За заявою Шпенглера московська поліція порушила кримінальну справу, проте вона була закрита. Андрій Васильєв вірить, що його історія закінчиться по-іншому. «Кажуть, що через три роки люди, що займаються позовами, божеволіють. У мене в запасі ще більше року », - не втрачає надії колекціонер.

PS: Що стосується ідеального порядку, то нерідко зустрічаються ситуації, коли в великих системах він неможливий. Так, багато хто пам'ятає: в 1997 році були засуджені знаменитий контрабандист Мойсей Поташинська і співробітниця Російського музею Тетяна Король. Вони підмінили кілька зберігаються в цій установі картин Павла Філонова на копії, щоб продати оригінали. Великі крадіжки сталися також у 1978-1981 роках, коли сім малюнків Філонова з фондів ГРМ потрапили за кордон. Вони виявилися в 1983 році в Центрі імені Жоржа Помпіду, і лише у 2000 повернулися в Росію.

Олена Кузнєцова, "Фонтанка.ру"

Раніше по темі:

"З чого починається російська підробка"

"Колекціонер хоче відмовитися від картини через суд"

[ U ] [ OT ] [ ST ] [ OST ] [ TG ] [ GTU ] id інші російська український білоруський польський англійська іспанська німецький турецька болгарська чеська угорський естонський вірменський казахський іврит грузинський сербський хорватський литовський словацький словенський албанський македонський латиська киргизький монгольський португальська узбецький корейський румунський датський грецький нідерландський норвезький шведський італійська французький індонезійська id арабська хінді бенгальський китайський [азербайджанський ] [Боснійський bs ] [таджицький ] [Латинський ] [В'єтнамський ] [Каннада kn ] [фінський ] [Філіппінський ] [Ірландський ] [Ісландський ] [Шотландський (гельський) gd ] [японський ] [Африкаанс ] [Амхарська am ] [каталанська ] [Себуанська ceb ] [корсиканська ] [Валлійський ] [Есперанто ] [Баскська eu ] [перський ] [Фризька ] [Галісійська ] [Гуджараті gu ] [хауса ] [Гавайський ] [Хмонг hmn ] [креольський (Гаїті) ht ] [ігбо ig ] [яванський ] [Кхмерский ] [Курманджі ] [Люксембурзький lb ] [лаоський ] [Малагасійська ] [Маорі ] [Малаялам ml ] [маратхі mr ] [малайський ] [Мальтійський ] [Бірманський my ] [непальська ] [Чева ny ] [панджабі ] [Пушту ] [Синдхи sd ] [сингальский si ] [Самоа ] [Шона sn ] [сомалійський ] [Сесото st ] [суданський ] [Суахілі ] [Тамільська ] [Телугу te ] [тайський ] [Урду ] [Кхоса xh ] [ідиш yi ] [йоруба yo ] [зулу ] [ TF ] Немає тексту
Контейнер пошкоджений! Спробуйте отримати статтю заново GetTextFromUrl.php , але це призведе до видалення всіх існуючих перекладів !!!