1. «ПАЛАЦ РЕСПУБЛІКИ МІГ СТОЯТИ НА МІСЦІ" націоналку "»
2. «ПРОПОНУВАЛИ знести ВЕРХНІЙ МІСТО»
3. «БЕЛОРУССКАЯ АРХІТЕКТУРА перестає випадати із загальносвітової КОНТЕКСТУ»

Архіви архітектурних інститутів залишаються закритими для звичайних городян. Але наш герой проник в сховища і показав, яким міг стати Мінськ після війни.

Весь минулий тиждень у дворику столичного Музею археології (вул. Кирила і Мефодія, 6) працювала виставка «Модернізм - незавершений проект», яка трохи пізніше переїде всередину будівлі. CityDog.by поговорив з творцем виставки, архітектором Дмитром Задоріна, про те, яким був «Мінськ мрії» у різних архітекторів.

«ПАЛАЦ РЕСПУБЛІКИ МІГ СТОЯТИ НА МІСЦІ" націоналку "»

- Чи правда, що на вашій виставці можна було проголосувати, не чекаючи президентських виборів?

- Так, тільки не за політиків, а за варіанти розміщення Палацу Республіки. Адже він міг бути побудований близько стели «Мінськ - місто-герой» або в районі, де тепер знаходиться Національна бібліотека. Всього було близько десяти варіантів.

Варіант розміщення Палацу культури БССР на місці Національної бібліотеки РБ (1976).

Варіант розміщення Палацу культури БССР на місці нинішнього Палацу Незалежності (1976).

Тепер люблять говорити, що центр Мінська, створений відразу після війни, за часів Сталіна, - це повністю завершений ансамбль. Який же він завершений, якщо простір сучасної Жовтневої площі тоді залишилося порожнім? Напевно, для архітекторів, які працювали в 1960 - 1970-ті роки, було б краще, якби Сталін прожив ще років десять. Тоді на місці Палацу Республіки стояла б сталінська висотка Палацу Рад, а від Верхнього міста практично нічого б не залишилося. І весь центр Мінська був би забудований в єдиному стилі. А так у нас збереглися острівці Верхнього міста, фрагменти сталінської забудови і нові будівлі, побудовані вже в 1960 - 1970-е.

Жовтнева (Центральна) площа згідно конкурсним проектом реконструкції центру Мінська, «Мінськпроект» (1968).

- Архітектори того часу були циніками?

- Навіть в наші дні я зустрічаю зодчих, які продовжують виправдовувати знесення Немиги: «Ви там не були, молода людина. Там же була справжнісінька клоака ». Важко зрозуміти їхню логіку: або вони дійсно так думають, чи заднім числом виправдовують свої дії.

Треба сказати, що серед тодішніх архітекторів, які працювали в Мінську, було багато приїжджих. Їм хотілося розвернутися, а історичний центр тільки заважав. Взагалі, знищення Немиги принесло місту непоправної шкоди. Якби вона збереглася, то залишилася б цілісною міська тканину. А так збереглися тільки «клаптики» цієї тканини, які не зшити більше ніколи.

«ПРОПОНУВАЛИ знести ВЕРХНІЙ МІСТО»

- Як ставилися до минулого представники модернізму - часу, яке ви вивчаєте?

- Якщо зробити ретроспективу в часі, то при Сталіні і в перші роки після його смерті панував підхід, при якому архітектура повинна була бути соціалістичної за змістом і національної за формою. Тому будівлі різнилися між собою скоріше в деталях, в той час як принципи побудови залишалася загальними. Схожі один на одного споруди часто можна було зустріти в різних містах СРСР (наприклад, цирки в Мінську і Києві схожі як дві краплі води).

Потім, за часів Хрущова, настав період боротьби з надмірностями. Почалася епоха, яку прийнято називати післявоєнним радянським модернізмом (1960 -19 70-ті роки). Спершу архітектори дотримувалися «інтернаціонального стилю». На рубежі 1960 -19 70-х стали проявлятися пошуки національних особливостей в архітектурі. Наприклад, на березі Свислочи збиралися зводити готель «Інтурист». Замість неї побудували «Білорусь». Цільова аудиторія (іноземці) збереглася. Змінилася назва, а також внутрішнє оформлення, яке стало більш білоруським.

Але все-таки навіть всередині цього періоду спостерігалася своя еволюція. Наприклад, протягом 1960 -19 70-х активно обговорювалося проектування Купалівського театру. Перевага для його будівництва віддавалася ділянці на площі Свободи. При цьому пропонувалося знести забудову Верхнього міста. Нібито тоді з центру міста відкривався б прекрасний вид на річку.

Ще в 1976-му така позиція домінувала, а вже в 1979-му влада виступила за збереження культурної спадщини. На нашій виставці ми показуємо креслення і схеми, з яких зрозуміло, яким був би місто, будь таке рішення реалізовано.

- Ходять легенди, що до Машерова пробився Володимир Короткевич і переконав його врятувати нашу спадщину.

- Під час роботи виставки до мене підходили вже кілька людей, які розповідали, що Короткевич врятував той чи інший об'єкт. Згідно з однією версією, це Червоний костел. Згідно з другою - весь Верхнє місто. Відповідно до третьої - зовсім інші будівля (зараз не пам'ятаю їх назви). Таке враження, що ніхто нічого не робив, тільки Короткевич ходив і все рятував (сміється).

Якщо серйозно, то таких документів я поки не зустрічав. Можливо, свою роль зіграв зростання національної самосвідомості. Адже саме тоді почалися археологічні розкопки, які проводив той же Зенон Позняк. Багато проектів, реалізовані в наш час, були задумані саме в 1970-ті. Наприклад, саме тоді колектив архітекторів на чолі з Сергієм Багласовим розробив проект реставрації площі Свободи, який передбачав відновлення багатьох пам'яток старовини, включаючи ратушу і церква Святого Духа. Цей проект з деякими змінами поступово реалізовується і в даний час.

«БЕЛОРУССКАЯ АРХІТЕКТУРА перестає випадати із загальносвітової КОНТЕКСТУ»

- Що привніс в столичну архітектуру «післявоєнний радянський модернізм»?

- Зодчі стали керуватися принципами функціональної, конструктивної та економічної доцільності. До речі, таке ставлення до архітектури панувало і на Заході, тому радянська, а отже і білоруська архітектура перестала випадати із загальносвітового контексту.

Все місто поділено на зони для проживання, роботи, відпочинку і транспорту. При цьому всі зони мали свою ієрархію: наприклад, житлові комплекси формували мікрорайони, ті - житлові райони. Ще вище в ієрархії перебували планувальні райони і планувальні зони. На виставці ми представили основні будівлі радянського модернізму в Мінську: Палац спорту, готель «Білорусь», кафе «Журавінка» і будівлю «Белпромпроекта».

Втім, кажучи про той час, ми повинні розуміти його атмосферу. Наприклад, Немиті багато в чому була знищена, тому що вважалося: тодішній проспект Леніна повинен мати вулиці-дублери, які його розвантажать. Тоді все побоювалися, що місто не витримає транспортного навантаження. Ось Немиті і стала одним з дублерів.

Конкурсний проект реконструкції центру Мінська, ЦНИИП містобудування (1968).
Найрадикальніший варіант трансформації Немиги в швидкісну магістраль.

Додам, що за часів Сталіна місто розвивалося по осі центрального проспекту. А тепер головною віссю став водно-зелений діаметр.

- Правда, що діаметр вперше з'явився саме в Мінську?

- Звичайно, ні. Але таке значення для Мінська водно-зелений діаметр отримав завдяки унікальному поєднанню кількох чинників: Свислочь була відносно неглибокій рікою. Вона тече через Мінськ досить рівно (вигин навколо вулиці Червоноармійській - не береться до уваги). Крім того, її русло проходило практично перпендикулярно центральному проспекту. І ось поруч з цим перетином і виникла Центральна площа. Може бути, щось подібне і є в невеликих містах, але в великих мегаполісах - точно немає. Так що Мінськ в цьому сенсі унікальний.

- Чому ваша виставка називається «Модернізм - незавершений проект»?

- Все просто. Я перефразував статтю знаменитого німецького філософа і соціолога Юргена Хабермаса «Модерн - незавершений проект». Напевно, тепер так не надходить тільки ледачий: підставляє в вираз Габермаса потрібне йому слово (сміється).

- А яким би став Мінськ, якби цей проект був реалізований?

- Уявіть, що ви стояли б на пагорбі, де тепер знаходиться Палац Республіки. Перед вами на північний захід до горизонту - широка смуга зелені з річкою. А навколо - радянські хмарочоси, розставлені на певній відстані один від одного.

- Дмитро, у вас є можливість запросити мінчан на вашу виставку ...

- Я вважаю, що ми досить погано знаємо післявоєнний період історії Мінська. Тепер модно вивчати період ВКЛ. Але, погодьтеся, ту епоху ми можемо тільки реконструювати. А по 1960-1970-х років можна вивчити всі джерела. Разом з помічниками-студентами, які представляють Білоруську асоціацію студентів-архітекторів (Баса), ми працювали в декількох архівах. У Архів кінофотофонодокументів (в Дзержинську) і в столичний Архів науково-технічної документації потрапити легко. Але ми працювали і в архівах інститутів, куди стороннього не пустять. У підсумку знайшли креслення, про які вже не пам'ятають самі їх автори, теперішні метри архітектури. По крайней мере, вони розглядали їх на виставці з великим інтересом. Ця виставка не тільки про те, яким став Мінськ, а й про те, яким він міг стати. Це ще більш важливо для розуміння того часу.

Один з варіантів розширення Палацу спорту (1973).

Передрук матеріалів CityDog.by можлива тільки з письмового дозволу редакції. подробиці тут.

Фото: CityDog.by, УП «Мінськпроект», БГАНТД, Білоруський державний архів кінофотофонодокументів.