1. Москвичі прохолодно прийняли пермські «Червоні вітрила» Останнім з пермських театрів на фестивалі...
2. Москвичі прохолодно прийняли пермські «Червоні вітрила»

Москвичі прохолодно прийняли пермські «Червоні вітрила»

Останнім з пермських театрів на фестивалі «Золота маска» в Москві виступив Театр-Театр з мюзиклом «Червоні вітрила». Спектакль йшов на сцені Малого театру при повному аншлагу. Були помічені багато VIP'и, в тому числі автор мюзиклу Максим Дунаєвський. Публіка була налаштована доброзичливо; довго і привітно аплодувала.

Проте, знайти відгуки на спектакль в московських ЗМІ можна лише з великими труднощами. Всі головні газети та інформаційні сайти його проігнорували. Автор «Коммерсанта» Роман Должанський не згадує про нього навіть в Загалом огляді провінційних театрів, які прибули на фестиваль , Тоді як «конкурента» - той же мюзикл Дунаєвського, поставлений новосибірським «Глобусом», описує досить докладно.

Єдиний автор, удостоивший пермський мюзикл детального розбору, - Марина Райкіна в газеті «Московський комсомолець», яка опублікувала статтю з довгою назвою «Номінований на« Золоту маску »спектакль« Червоні вітрила »шокував публіку позбавленими смаку сценами». Уже за назвою видно, що критик від вистави зовсім не в захваті.

«З волі режисера Бориса Мільграма пермські« Вітрила »забарвилися суворим багрянцем російського шансону в тому числі і в борделі. Шансон в свою чергу буквально «перекинув» стилістику музики Максима Дунаєвського і істотно змінив характер всієї історії », - пише Марина Райкіна. Особливо її обурює той факт, що «цей витвір рекомендовано до перегляду від шести років».

Чи не вразили автора статті артисти, точніше, їхні голоси: «Навряд чи варто говорити окремо про виконавців - абсолютно всі вони існують поза музикою Дунаєвського. І тому, що не розуміють цього стилю, і тому, що у них просто немає голосів. Їх «субтоновое» спів тоне в оркестрових tutti, що може бути й на краще: в мюзиклі з такою кількістю відмінної музики (майже кожен номер - шлягер), тотальна безголосих вкрай стомлює ».

Сценографія Віктора Шількрота, яка подобається в Пермі навіть найзапеклішим критикам музичних вистав Театру-Театру, Мариною Райкін теж відзначається, як удача, але - дуже стримано: «Безперечно в лідерах може виявитися Шількрот - його численні реї, що висять на тонких тросах, заповнюють весь простір сцени і грають роль, здається, всього на світі - моря, трактиру, бурхливого вітру, маяка, палуби корабля, а також всіляких людських пристрастей. Чи має воно відношення до змісту вистави - велике питання. Але режисер явно нашкодив художнику: весь перший акт ефектна картинка з реями не змінюється (навіть при їх підйомі на різну висоту і грі світлом), чому ефект стомлює і пропадає ».

Режисерська трактування - головний адресат претензій московського критика: «Режисура Бориса Мільграма залишає чимало запитань і за змістом: наприклад, що ж трапилося з матір'ю Ассоль (згідно режисурі вона канула в безодню)? Що це за персонаж, який, у другому акті виник раз з арією в тюрмі, зник і більше не з'являвся? Нарешті, чому у жінок легкої поведінки в борделі червоні перуки? Це має якесь відношення до кольору романтичних вітрил? Верхом художньої думки стала ганчірка, вимочений нібито у вині і надихнула капітана Грея на установку червоного вітрила ». Вищезазначена «ганчірка» викликала у Марини Райкін самі неапетитні асоціації.

Пермська публіка в більшості своїй з цим критичним розбором навряд чи погодиться: «Червоні вітрила» в Театрі-Театрі Перм прийняла і навіть полюбила. Однак це далеко не перший випадок, коли успішний в Пермі спектакль, приїжджаючи на «Золоту маску», перетворюється на свою протилежність. Найяскравіший приклад - «Кармен» Бізе у постановці Георгія Ісаакяна, яку центральні ЗМІ звинувачували рівно в тому ж - в відсутності смаку і физиологичности.

Лідером по критичним відгукам серед усіх вистав «Золотої маски» зараз є «Річ Штіфтера» знаменитого німецького режисера-композитора Хайнера Геббельса, показана в рамках спеціальної програми «Легендарні спектаклі і імена». Але цей спектакль - гостьовий. На премію не претендує.

Лауреати Національної театральної премії «Золота маска» будуть названі 16 квітня.

Москвичі прохолодно прийняли пермські «Червоні вітрила»

Останнім з пермських театрів на фестивалі «Золота маска» в Москві виступив Театр-Театр з мюзиклом «Червоні вітрила». Спектакль йшов на сцені Малого театру при повному аншлагу. Були помічені багато VIP'и, в тому числі автор мюзиклу Максим Дунаєвський. Публіка була налаштована доброзичливо; довго і привітно аплодувала.

Проте, знайти відгуки на спектакль в московських ЗМІ можна лише з великими труднощами. Всі головні газети та інформаційні сайти його проігнорували. Автор «Коммерсанта» Роман Должанський не згадує про нього навіть в Загалом огляді провінційних театрів, які прибули на фестиваль , Тоді як «конкурента» - той же мюзикл Дунаєвського, поставлений новосибірським «Глобусом», описує досить докладно.

Єдиний автор, удостоивший пермський мюзикл детального розбору, - Марина Райкіна в газеті «Московський комсомолець», яка опублікувала статтю з довгою назвою «Номінований на« Золоту маску »спектакль« Червоні вітрила »шокував публіку позбавленими смаку сценами». Уже за назвою видно, що критик від вистави зовсім не в захваті.

«З волі режисера Бориса Мільграма пермські« Вітрила »забарвилися суворим багрянцем російського шансону в тому числі і в борделі. Шансон в свою чергу буквально «перекинув» стилістику музики Максима Дунаєвського і істотно змінив характер всієї історії », - пише Марина Райкіна. Особливо її обурює той факт, що «цей витвір рекомендовано до перегляду від шести років».

Чи не вразили автора статті артисти, точніше, їхні голоси: «Навряд чи варто говорити окремо про виконавців - абсолютно всі вони існують поза музикою Дунаєвського. І тому, що не розуміють цього стилю, і тому, що у них просто немає голосів. Їх «субтоновое» спів тоне в оркестрових tutti, що може бути й на краще: в мюзиклі з такою кількістю відмінної музики (майже кожен номер - шлягер), тотальна безголосих вкрай стомлює ».

Сценографія Віктора Шількрота, яка подобається в Пермі навіть найзапеклішим критикам музичних вистав Театру-Театру, Мариною Райкін теж відзначається, як удача, але - дуже стримано: «Безперечно в лідерах може виявитися Шількрот - його численні реї, що висять на тонких тросах, заповнюють весь простір сцени і грають роль, здається, всього на світі - моря, трактиру, бурхливого вітру, маяка, палуби корабля, а також всіляких людських пристрастей. Чи має воно відношення до змісту вистави - велике питання. Але режисер явно нашкодив художнику: весь перший акт ефектна картинка з реями не змінюється (навіть при їх підйомі на різну висоту і грі світлом), чому ефект стомлює і пропадає ».

Режисерська трактування - головний адресат претензій московського критика: «Режисура Бориса Мільграма залишає чимало запитань і за змістом: наприклад, що ж трапилося з матір'ю Ассоль (згідно режисурі вона канула в безодню)? Що це за персонаж, який, у другому акті виник раз з арією в тюрмі, зник і більше не з'являвся? Нарешті, чому у жінок легкої поведінки в борделі червоні перуки? Це має якесь відношення до кольору романтичних вітрил? Верхом художньої думки стала ганчірка, вимочений нібито у вині і надихнула капітана Грея на установку червоного вітрила ». Вищезазначена «ганчірка» викликала у Марини Райкін самі неапетитні асоціації.

Пермська публіка в більшості своїй з цим критичним розбором навряд чи погодиться: «Червоні вітрила» в Театрі-Театрі Перм прийняла і навіть полюбила. Однак це далеко не перший випадок, коли успішний в Пермі спектакль, приїжджаючи на «Золоту маску», перетворюється на свою протилежність. Найяскравіший приклад - «Кармен» Бізе у постановці Георгія Ісаакяна, яку центральні ЗМІ звинувачували рівно в тому ж - в відсутності смаку і физиологичности.

Лідером по критичним відгукам серед усіх вистав «Золотої маски» зараз є «Річ Штіфтера» знаменитого німецького режисера-композитора Хайнера Геббельса, показана в рамках спеціальної програми «Легендарні спектаклі і імена». Але цей спектакль - гостьовий. На премію не претендує.

Лауреати Національної театральної премії «Золота маска» будуть названі 16 квітня.

Москвичі прохолодно прийняли пермські «Червоні вітрила»

Останнім з пермських театрів на фестивалі «Золота маска» в Москві виступив Театр-Театр з мюзиклом «Червоні вітрила». Спектакль йшов на сцені Малого театру при повному аншлагу. Були помічені багато VIP'и, в тому числі автор мюзиклу Максим Дунаєвський. Публіка була налаштована доброзичливо; довго і привітно аплодувала.

Проте, знайти відгуки на спектакль в московських ЗМІ можна лише з великими труднощами. Всі головні газети та інформаційні сайти його проігнорували. Автор «Коммерсанта» Роман Должанський не згадує про нього навіть в Загалом огляді провінційних театрів, які прибули на фестиваль , Тоді як «конкурента» - той же мюзикл Дунаєвського, поставлений новосибірським «Глобусом», описує досить докладно.

Єдиний автор, удостоивший пермський мюзикл детального розбору, - Марина Райкіна в газеті «Московський комсомолець», яка опублікувала статтю з довгою назвою «Номінований на« Золоту маску »спектакль« Червоні вітрила »шокував публіку позбавленими смаку сценами». Уже за назвою видно, що критик від вистави зовсім не в захваті.

«З волі режисера Бориса Мільграма пермські« Вітрила »забарвилися суворим багрянцем російського шансону в тому числі і в борделі. Шансон в свою чергу буквально «перекинув» стилістику музики Максима Дунаєвського і істотно змінив характер всієї історії », - пише Марина Райкіна. Особливо її обурює той факт, що «цей витвір рекомендовано до перегляду від шести років».

Чи не вразили автора статті артисти, точніше, їхні голоси: «Навряд чи варто говорити окремо про виконавців - абсолютно всі вони існують поза музикою Дунаєвського. І тому, що не розуміють цього стилю, і тому, що у них просто немає голосів. Їх «субтоновое» спів тоне в оркестрових tutti, що може бути й на краще: в мюзиклі з такою кількістю відмінної музики (майже кожен номер - шлягер), тотальна безголосих вкрай стомлює ».

Сценографія Віктора Шількрота, яка подобається в Пермі навіть найзапеклішим критикам музичних вистав Театру-Театру, Мариною Райкін теж відзначається, як удача, але - дуже стримано: «Безперечно в лідерах може виявитися Шількрот - його численні реї, що висять на тонких тросах, заповнюють весь простір сцени і грають роль, здається, всього на світі - моря, трактиру, бурхливого вітру, маяка, палуби корабля, а також всіляких людських пристрастей. Чи має воно відношення до змісту вистави - велике питання. Але режисер явно нашкодив художнику: весь перший акт ефектна картинка з реями не змінюється (навіть при їх підйомі на різну висоту і грі світлом), чому ефект стомлює і пропадає ».

Режисерська трактування - головний адресат претензій московського критика: «Режисура Бориса Мільграма залишає чимало запитань і за змістом: наприклад, що ж трапилося з матір'ю Ассоль (згідно режисурі вона канула в безодню)? Що це за персонаж, який, у другому акті виник раз з арією в тюрмі, зник і більше не з'являвся? Нарешті, чому у жінок легкої поведінки в борделі червоні перуки? Це має якесь відношення до кольору романтичних вітрил? Верхом художньої думки стала ганчірка, вимочений нібито у вині і надихнула капітана Грея на установку червоного вітрила ». Вищезазначена «ганчірка» викликала у Марини Райкін самі неапетитні асоціації.

Пермська публіка в більшості своїй з цим критичним розбором навряд чи погодиться: «Червоні вітрила» в Театрі-Театрі Перм прийняла і навіть полюбила. Однак це далеко не перший випадок, коли успішний в Пермі спектакль, приїжджаючи на «Золоту маску», перетворюється на свою протилежність. Найяскравіший приклад - «Кармен» Бізе у постановці Георгія Ісаакяна, яку центральні ЗМІ звинувачували рівно в тому ж - в відсутності смаку і физиологичности.

Лідером по критичним відгукам серед усіх вистав «Золотої маски» зараз є «Річ Штіфтера» знаменитого німецького режисера-композитора Хайнера Геббельса, показана в рамках спеціальної програми «Легендарні спектаклі і імена». Але цей спектакль - гостьовий. На премію не претендує.

Лауреати Національної театральної премії «Золота маска» будуть названі 16 квітня.