Музик а Патерналізм инструм е нти, інструменти, що володіють здатністю відтворювати за сприяння людини ритмічно організовані і фіксовані по висоті звуки або чітко регульований ритм. Кожен М. і. володіє особливим тембром (забарвленням) звучання, а також своїми музично-виразними динамічними можливостями, певним діапазоном звуків. Якість звучання М. і. залежить від взаємозв'язку матеріалів, що застосовуються для виготовлення інструменту і доданої ним форми і може бути змінено за допомогою додаткових пристосувань (наприклад, сурдини ), Різних прийомів звуковидобування (наприклад, піццикато , флажолет ).

М. і. прийнято ділити на народні і професійні. Народні М. і. можуть бути самобутніми, належати лише одному народові, і «міжнаціональними», які користуються поширенням у різних народів, пов'язаних між собою етнічною спільністю або тривалими історико-культурними контактами. Так, наприклад, бандура існує лише на Україні, пандурі і чонгурі лише в Грузії, а гуслі, сопів, жалейка, волинка одночасно у росіян, українців, білорусів; саз, тар, кеманча, дудук, зурна в Азербайджані і Вірменії; в Узбекистані і Таджикистані однакові майже всі інструменти.

У Росії здавна існували ансамблі народних М. і. (Гусляров, гудошников, домристов); у 2-й половині 18 ст. на основі мисливського роги були створені рогові оркестри; в 70-х рр. велику популярність здобули хори пастухів-рожечников; особливо славився хор, організований Н. В. Кондратьєвим. В кінці 19 ст. завдяки діяльності В. В. Андрєєва і його найближчих помічників С. І. Налимова, Ф. С. Пассербского, Н. П. Фоміна, деякі російські М. і. (Балалайка, гуслі і ін.) Були вдосконалені або реконструйовані (домра) і на їх основі створені оркестри народних інструментів. Багатовікову і різноманітну в своїх національних формах народну інструментальну культуру мають республіки СРСР. Тут за радянських часів створені оркестри та ансамблі народних інструментів, ведеться велика робота по удосконаленню народного інструментарію.

Професійними М. і. вважаються інструменти, що становлять симфонічний (оперний), духовий та естрадний оркестри. Майже всі професійні М. і. своїми витоками вирушають в народні прототипи. Народним М. і. в далекому минулому була скрипка, з найпростішої народної флейти створена сучасна, з примітивного шалмею - гобой, і т. п.

Розвиток М. і. безпосередньо пов'язане з розвитком людського суспільства, його культури, музики, виконавського мистецтва і техніки виробництва. При цьому одні М. і., Завдяки особливості їх конструкції, століттями зберігалися і дійшли до нашого часу в первісному вигляді (наприклад, узбецькі кам'яні кастаньєти - кайрак), багато ін. Піддавалися вдосконаленню, треті, вони виявилися нездатними відповідати зростаючим музичним і виконавським вимогам, відмирали і на зміну їм приходили нові.

Найвиразніше зв'язок М. і. з творчістю і виконавство, відбір і вдосконалення їх простежується в області професійної музики, ніж в народній (де ці процеси протікають значно повільніше і де М. і. століттями зберігаються в незмінному або мало зміненому вигляді). Так, в 15-16 вв. грубуваті і малорухливі Фідель (Виель) були замінені ніжними, матового тембру «аристократичними» Віола. У 17-18 вв. в зв'язку з приходом на зміну полифоническому стилю гомофонно-гармонійного і появою музики, що вимагає динамічного виконання, віоли з їх тихим звучанням і акордової технікою гри поступово замінили скрипка і її сімейство, що володіють яскравим, виразним звуком, багатою штриховий технікою і можливостями для віртуозної гри. Одночасно з віолами вийшла з ужитку така ж ніжна по звучанню, але «млява» подовжня флейта, поступившись місцем більш звучною і технічно рухомий поперечній флейті. В цей же час в ансамблевої та оркестрової практиці перестають застосовувати європейську лютню і її різновиди - теорбу і китаррон (архілютню), в домашньому побутовому музикуванні лютню замінюють віуели, а потім - гітарою. До кінця 18 ст. на зміну клавесину і камерному клавікорду прийшов новий клавішний інструмент - фортепіано.

Професійні М. і., На увазі складності їх конструкції, більш, ніж народні, залежать в своєму розвитку також від стану точних наук і техніки виробництва - наявності музичних фабрик і заводів з їх експериментальними лабораторіями, конструкторськими бюро і кваліфікованими фахівцями з інструментостроенію. Виняток становлять інструменти скрипкового сімейства, що вимагають суто індивідуального виготовлення. Вдосконалені на основі народних зразків знаменитими брешанскімі і кремонського майстрами 16-18 вв. Гаспаро та Сало, Дж. Маджіні, Н. Аматі, А. Страдіварі, Дж. Гварнері дель Джезу і ін. - вони залишаються неперевершеними по своїх достоїнствах. Найбільш інтенсивний розвиток професійних М. і. відбувалося в 18-19 вв. Створення Т. Бьомом раціональної клапанної системи (перша модель з'явилася в 1832), застосування її спочатку у флейти, а потім, в різних варіантах, на кларнеті, гобої і фаготі значно розширило виконавські можливості і підвищило інтонаційну чистоту і стійкість ладу дерев'яних духових інструментів, дозволило композиторам ширше і різноманітніше використовувати їх у своїй творчості, сприяло розвитку сольно-концертного виконавського мистецтва. Справжню революцію справило поява на початку 19 ст. вентильной механіки (див. вентиль ) У мідних духових інструментів, що перетворила їх з т. Зв. натуральних М. і., з обмеженою кількістю звуків і звідси обмеженими виконавськими можливостями, в хроматичні, здатні, подібно до дерев'яних духових інструментів, відтворювати будь-яку музику. Корінне стилістична зміна в музиці всіх жанрів для струнних клавішних інструментів сталося з появою молоточкового фортепіано. З винаходом радіо стало можливим конструювання електрофоніческіх М. і.

Для визначення видів М. і. існують різні системи класифікації. Загальновідома 3-групова система, по якій М. і. діляться на духові, струнні та ударні; в свою чергу, духові підрозділяються на дерев'яні (флейта, гобой, кларнет, саксофон, сарюзофонов, фагот і їх різновиди) і мідні (труба, корнет, валторна, тромбон, туба, інструменти духового оркестру), а струнні - на щипкові (арфа, лютня, гітара) і смичкові (сімейства скрипок і віола). До ударних М. і. відносяться литаври, барабан, ксилофон, челеста, гонг, тарілки та ін. При науковому вивченні, особливо різноманітних народних М. і., застосовують повніші і точніші системи класифікації. Серед них визнанням користується система, розроблена на початку 20 ст. австрійським музикознавцем Е. Хорнбостеля і німецьким музикознавцем К. Заксом (засновниками якої були в 2-ій половині 19 ст. бельгійські музикознавці Фр. Геварт і В. Ш. Маійон). Система Хорнбостеля - Закса побудована на двох ознаках: джерело звуку інструменту і спосіб його вилучення. За першою ознакою М. і. діляться на самозвучні (ідіофони або автофони), мембранні (мембранофони), струнні (хордофони) і духові (Аерофон). Джерело звуку перших - сам матеріал, з якого зроблений інструмент або його звучна деталь; друге - натягнута пружна мембрана; третє - натягнута струна; четверте - стовп повітря, укладений в каналі ствола (трубки). За способом видобування звуку самозвучні поділяються на щипкові (варган), фрикційні (краатспілль, цвяхова і скляна гармоніки), ударні (ксилофон, тарілки, кастаньєти); мембранні - на фрикційні (бугай), ударні (барабани, литаври); струнні - на щипкові (балалайка, арфа, гітара), смичкові (кеманча, скрипка), ударні (цимбали); духові - на флейтові (всі види флейт), язичкові (зурна, гобой, кларнет, фагот), Мундштучне (труби і роги). Подальше поділ проводиться за особливостями конструкції інструменту. Так, наприклад, флейти діляться на подовжні (відкриті і Свисткова), поперечні і багатостовбурні; струнні на клавишно-щипкові (спінет, клавесин) та клавишно-ударні (фортепіано, клавікорд) і т. д.

Серед сучасних М. і. особливу групу складають електричні, джерелом звуку яких служать генератори коливань звукової частоти. Ці інструменти підрозділяються в основному на дві підгрупи: електронні (власне електроінструменти) і адаптовані, т. Е. Інструменти звичайного типу, забезпечені підсилювачами звуку (електрогітара, електробалалайка, туркменський електродутар).

Див. Також ст. оркестр і статті про окремі М. і. (Народних і професійних)

Літ .: Закс К., Сучасні оркестрові музичні інструменти, пров. з нім., М., 1932; Бєляєв В. М., Музичні інструменти Узбекистану, М., 1933; його ж, Народні музичні інструменти Азербайджану, в збірці: Мистецтво азербайджанського народу, М. - Л., 1938; Агажанов А., Російські народні музичні інструменти, М. - Л., 1949; Ямпольський І. М., Російське скрипковий мистецтво. Нариси і матеріали, [ч. 1], М. - Л., 1951; Виноградов В. С., Киргизька народна музика, Фрунзе, 1958; Жіновіч І. І., Державний білоруський народний оркестр .. Мінськ, 1958; Струве Б. А., Процес формування віола та скрипок, М., 1959; Чулаки М., Інструменти симфонічного оркестру, 2 вид., М., 1962; Вертков К., Благодатов Г., Язовіцкая Е., Атлас музичних інструментів народів СРСР, Л., 1964 (літ.); Беров Л. С., Молдавські музичні народні інструменти, Киш., 1964; Гуменюк А. I., Укра ї ньскi народнi музічнi iнструмент, Кі ї в, 1967 (літ.).

К. А. Вертков, С. Я. Левін.

Контрабас.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - кантеле; 2 - ліру (республіки Прибалтики і Карельська АРСР).

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - дойра; 2 - кияк; 3 - на-гора.

1. Скрипка. 2. Віолончель. 3. Віола да гамба.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - най; 2 - сурнай; 3 - танбур; 4 - домбра.

Музичні інструменти народів СРСР. Цимбали.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - жалейка; 2 - ріжок; 3 - флуер; 4 - балалайка.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - саз; 2 - тар; 3 - саламурі; 4 - зурна; 5 - нагару; 6 - канон; 7 - карцганаг; 8 - дала-фандир; 9 - кіссин-фандир.

1. Лютня. 2. Корнет. 3. Труба. 4. Валторна. 5. Тарілки. Трикутник. Гонг. Кастаньєти.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - гуслі (звончатих); 2 - чімпой (Росія, Білорусія, Україна, Молдавія); 3 - домра.

Музичні інструменти народів СРСР. Дуадастанон (республіки і автономні області Північного Кавказу і Закавказзя).

1. Фагот. 2. контрафагот. 3. Тромбон.

1. Барабан. 2. Челеста. 3. Оркестрові дзвони.

1. Клавесин. 2. Рояль.

Орган.

Банджо.

Віола д'амур.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - кеманча; 2 - дудук; 3 - чонгурі; 4 - камиль.

Музичні інструменти народів СРСР. Хур (Бурятская АРСР).

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - трембіта; 2 - скудучяй.

1. Гітара. 2. Мандоліна.

Ксилофон.

Арфа.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - кюсле; 2 - курай; 3 - Олим шувир (автономні республіки Поволжя, Приуралля, Комі АРСР).

Музичні інструменти народів СРСР. Бандура.

Литаври.

Музичні інструменти народів СРСР: 1 - рубаб; 2 - комуз; 3 - кобиз (Середня Азія, Казахстан, Калмицька АРСР).

Музичні інструменти народів СРСР. Лабанора дуда.

1. Флейта. 2. Гобой. 3. Англійський ріжок. 4. Кларнет. 5. Бас-кларнет. 6. саксафон. 7. Туба. 8. Баян. 9. Акордеон.