У 1963 році фільм «Оптимістична трагедія» зустрів в Каннах несподівано гучний і теплий прийом. Найбільший захват викликала Маргарита Володіна, яка виконала головну роль безстрашного комісара. Всі навперебій вихваляли красу і талант радянської актриси. При цьому досвідчена каннська публіка також прийняла на «ура» наряди Володіної.

Маргарита Володіна в складі радянської делегації біля замку La Napoule

Ось як згадує про своїх зборах в Канни сама актриса: «Викликають в Комітет кіно і повідомляють, що представником з Франції наш фільм обраний для фестивалю в Каннах. Ми - на гребені успіху. Але як же я поїду до Франції, де поруч будуть `звезди` світового кіно, якщо мій гардероб далеко не блищить? Я так скромно одягалася через нестачу коштів і абсолютної неможливості придбати щось оригінальніше у спекулянтів, а модні актриси подейкували про моє поганому смаку. Що ж мені робити? Опустивши голову, ворушу ногами в сторону пошивочного цеху `Мосфільма`. О, щастя! У великого розкроювальних столу стоять дві художниці по костюмах. Зрозумівши мене, вони беруться за справу. Але ж ці химерні вбрання я потім носити не зможу, а заплатити за них зобов'язана дорого. Так, я не хотіла бідністю своєю підривати авторитет моєї країни, але країна мені не допомагала. Подумавши, я погодилася тільки на дві сукні - для прем'єри і на маленьке, вечірнє. Сукні пошиті. Для основного вечора прем'єри - туніка. Вона довга, з рожевого шифону, і для неї - накидка-пальто з блискучого, перламутрового шовку. Але туфлі? Де ж я зможу купити відповідне взуття? Втомившись від непотрібних пошуків, я опустила руки. Знайшлися добрі душі: актриса Тетяна Конюхова запропонувала туфлі з золотистої парчі. Людмила Шагалова давала поради щодо того, які коштовності були в моді. Я ж, зрозумівши, що про коштовності не може бути й мови, викинула це з голови, але придбала все ж досить доступне бурштинове намисто. Як Попелюшка, комплексуючи і нервуючи, я вирушила на бал ».

Маргарита Володіна і Самсон Самсонов. Канни, 1963 рік

У підсумку, Попелюшка перетворилася на справжню королеву балу. Як потім згадував Самсон Самсонов, режисер «Оптимістична трагедії» і за сумісництвом тодішній чоловік Володіної, фільм справив шокове враження і глядачам було дуже важко повірити, що сувора жінка-комісар у шкірянці, що стріляє в анархістів на екрані, і красива актриса в елегантному шифоновому плаття на канської килимовій доріжці - це один і той же чоловік. Кажуть, що після цього тріумфу світові законодавиці моди стали буквально атакувати скромну Володину розпитуваннями, де ж вона придбала свої сукні, навіть готові були віддати будь-які гроші, щоб купити такі ж.

Маргарита Володіна і Шарль Азнавур. Канни, 1963 рік.

На жаль, ні в одному фотоархіві нам не вдалося знайти фотографії Володиної з Канському килимової доріжки, Єдині доступні зображення - це фотоматеріали, використані в документальному фільмі про актрису «Маргарита Володіна. Втеча від смерті ».

Зліва направо: Робер Оссейн, Бегум Ага Хан, Маргарита Володіна і Самсон Самсонов. Канни, 1963 рік.

У кулуарах шепотілися, що приз за кращу жіночу роль гарантовано дістанеться російської актрисі. Як потім напише у своїй книзі спогадів Маргарита Володіна, в той рік в журі фестивалю входив кінокртік Ростислав Юренев. Коли Юрєнєв обмовився про нагородних перспективи в суспільстві високопоставленого кіношного чиновника Баскакова, той обурився, мовляв «нам не потрібен приз для актриси, треба відзначити весь фільм». У підсумку, за сумно-іронічного зауваженням Володіної, «Золота гілка» махнула їй крилом », зате сам фільм отримав спеціальний приз з формулюванням« За краще втілення революційної епопеї ».

У 1972 році в Канни представляти нині культовий фільм «Соляріс» приїхали режисер Андрій Тарковський і виконавці головних ролей Донатас Баніоніс і Наталя Бондарчук (про знаменитого коричневій сукні її героїні Харі в цій стрічці ми вже розповідали (читайте тут ). Зовнішність Бондарчук повністю відповідав епосі волелюбних 70-х. Довге розпущене волосся, золотисту сукню в стилі boho chic. До речі, цей наряд зшив для актриси В'ячеслав Зайцев. Її мама, знаменита Інна Макарова, позичила дочки єдиний хутряний палантин і коштовності.

Донатас Баніоніс, Наталя Бондарчук і Андрій Тарковський. Канни, 1972 рік.

У книзі Наталії Бондарчук «Єдині дні» є дуже ліричний уривок, що розповідає про вечір прем'єри «Соляріса» в Каннах і про той самий золотій сукні Зайцева: «На набережній Круазетт йшов радісний сонячний грибний дощ. В туалеті «від Зайцева» бігти не виходило, а запізнення було загрожує неприємностями для Тарковського. Прошу: «Андрій, терміново допоможи розірвати сукню! - Він здивовано підняв брови. - Швидше, у нас мало часу! »На очах у прогулюється публіки ми рвали по швах з двох сторін мій шикарний вечірнє вбрання. Я зняла туфлі на підборах, і, взявшись за руки, ми побігли по калюжах. Ось це і були самі світлі, радісні хвилини нашого життя. Ми, немов уві сні, летіли в потоках блискучих крапель дощу і сміялися від щастя, відчуваючи себе крилатими, вільними від усього істотами.
У залі вже сидів і крутив головою не розуміє, чому нас досі немає, Донатас Баніоніс - мій партнер, виконавець ролі Кріса Кельвіна. Тільки-но ми зайняли сусідні крісла, світло згасло, зазвучала музика Баха і пішли перші кадри «Соляріса» ... »

Наталя Бондарчук, Андрій Тарковський і Донатас Баніоніс. Канни, 1972 рік.

У підсумку, фільм Тарковського отримав гран-прі журі, приз екуменічного журі, а також приз протестантської і католицької церков.

1979 й - черговий рік тріумфу нашого кіно в Каннах. На цей раз завдяки епічної драмі Андрія Кончаловського «Сибіріада». Показ цього фільму на фестивалі обернувся тріумфом російського духу на французькій землі. Серед учасників знімальної групи, які представляли картину в Каннах, була незрівнянна Людмила Гурченко, яка виконала роль Таї Соломіної в 60-і роки і склала неповторний любовний дует з Микитою Михалковим.

Людмила Гурченко, Микита Михалков і Наталія Андрейченко. Канни, 1979 рік.

Гурченко завжди славилася відмінним смаком в одязі і з самого початку своєї кар'єри стала іконою стилю для співвітчизниць. Людмила Марківна була чудовою умільці, і багато свої вишукані наряди створювала сама: шила з нуля або перешивала з наявних речей. У цій справі їй не було рівних. На Канському килимовій доріжці вона постала в лаконічному синій сукні і фантазійної мереживний кофті-болеро. Ось як про це вбранні розповідала в одному зі своїх пізніх інтерв'ю сама актриса: «Багато стареньких, таких, як тепер я (це щоб не думали, що молодше), мене знаходили. Бачачи мою фігуру, приносили мені речі 20-30-х років - дуже дешево продавали або просто дарували. Запаморочливі шлейфи, по 500 виточок, і в Каннах я була в одному з таких нарядів. Вони там вже забули, як це виглядає, і раптом виходжу ... Уявіть: приголомшлива кофта з мережив, ззаду цей хвіст, турнюр - ух! Всі остовпіли: «Що це, Люся?». - «Це в Москві пошили» ... »

Зліва направо: Микита Михалков, Наталя Андрейченко, Андрій Кончаловський і Людмила Гурченко. Канни, 1979 рік.

Зліва направо: Микита Михалков, Наталя Андрейченко, Андрій Кончаловський і Людмила Гурченко. Канни, 1979 рік.

Фільм був зустрінутий овацією. Кажуть, що Франсуаза Саган, яка очолювала журі фестивалю в той рік, пригрозила, що вийде з його складу, якщо «Сибіріада» залишиться без «Золотої пальмової гілки». Заява гучне, але і рівень конкурсних стрічок був зашкалівающе високим. У підсумку, поступившись Копполи і Шлендорф, Кончаловський повіз із собою Гран-прі журі.

Зліва направо: Людмила Гурченко, Андрій Кончаловський, Наталя Андрейченко і Микита Михалков. Канни, 1979 рік

Що до Людмили Гурченко, вона ще повернеться в Канни в 1983 році. Разом з Ельдаром Рязановим актриса представлятиме «Вокзал для двох». Незважаючи на досить теплий прийом з боку глядачів (зі спогадів Гурченко: «Ми поверталися до свого« Карлтон-готелю ». Нас весь час обганяли глядачі і заглядали в обличчя. А коли ми дійшли до готелю, там нас чекала ціла юрба. І щиро говорили нам дуже відомі французькі та англійські слова привітань, схвалень і побажань »), фільм залишиться без нагород. На червоній доріжці Людмила Марківна блищала, як завжди. На ній було малинове атласну сукню в підлогу, поверх якого була надіта прозора чорна кофта з органзи, оброблена золотою аплікацією і пір'ям, які так любила актриса.

Ельдар Рязанов і Людмила Гурченко. Канни, 1983 рік.