Чому Караченцов добре співає?

Мої перші враження про живому вокальному мистецтві - післявоєнні нетоплені кінотеатри, де кожен раз перед початком сеансу пухка дама в довгій крепдешинове плаття голосно і незрозуміле співала пісні з репертуару Клавдії Шульженко.
Народ завжди дивився на це культурний захід з мовчазно-байдужим повагою, як би слухаючи. Я теж намагався слухати, але недовго.

Багато років я не міг собі уявити, що вокальне мистецтво, взагалі, має ще якісь інші способи впливу на психіку і емоційний лад людини. Навіть школярем, опинившись у Великому театрі, мені, на жаль, не дано було насолодитися майстерністю відомих солістів: мене більше порадувало оздоблення залу і велика кількість світильників. Багато і в зрілі роки отримують головну радість від прославленого і просторого приміщення, але не визнаються в цьому, а я, як совісний злочинець, відразу викладаю слідчому все, як є, на першому ж допиті.
Втім, з появою ненависного для багатьох ветеранів мікрофона і звукопідсилювальної апаратури виявилося, що вокальні можливості людини мають ще якимись невідомими перш межами. І я став свідком іншого контакту з глядачами-слухачами. Однак за часів Бернеса, Трошина, не кажучи вже про Утьосова, я все одно не міг допустити думки про те приголомшливому душу енергетичному феномен, який явив світові Володимир Висоцький. Його шалений і одночасно задушевний контакт з людським болем, що сидить у всіх нас, ймовірно, надав неабиякий вплив на молодого артиста Московського театру імені Ленінського комсомолу Миколи Караченцова. Але це мій суб'єктивний домисел, як, втім, і все інше.

У 1974 році Н. Караченцов, прийнятий в театр за вісім років до мого призначення, "бринькав" на гітарі, співав щось таке, що наспівували інші артисти, не гірше - не краще. А потім, отримавши роль Тіля Уленшпігеля, раптом перетворився . Звичайний молодий артист почав на наших очах досить швидко перетворюватися в неабияку творчу особистість.
Я не був його безпосереднім учителем і на свої педагогічні здібності завжди дивився з іронією. Звичайно, я намагався бути всім - організатором, інтендантом, асистентом, закликальником, прізивалой, суфлером і репетитором.

Щоб не применшувати власного значення у вихованні "зірок", скажу, що я привернув сильну компанію авторів, необхідних при народженні будь-якого неординарного явища, будь то актор або спектакль: драматург Григорій Горін, композитор Геннадій Гладков, автор текстів пісень Юлій Кім.
Після "Тіля" Н, Караченцова стали навперебій запрошувати в кінематограф, у відповідь на це він став все точніше і краще працювати на сцені. Упевненіше, віртуозніше, темпераментнєє. Остання якість він незабаром розвинув до дуже високих енергетичних ступенів, до дивного насичення.
Взагалі, як розвинути в собі темперамент - внутрішню і зовнішню активність, посилити свій вольовий потенціал, - я приблизно здогадуюсь. Потрібна якась початкова схильність. (Талант?) І щасливі умови, збігу обставин. Такі умови виявилися у Караченцова. Але тільки частково. Тут я наближаюся до моїх теоретичним розбіжностей з трупою.
Багато у нас в театрі вважають, що виною всьому режисер. Він ліпить артистів, як Всевишній старанно ліпив Адама і потім Єву з подвернувшегося під руку матеріалу. "Ні! - говорив я строго артистам і ще суворіше повторюю зараз. - Режисер може вплинути на сприятливий збіг обставин - не більше. Може подарувати початковий імпульс і вчасно застерегти, коли очманіле акторська самозабуття виносить його в небезпечні, низькопробні сфери. Але артистом, творцем, автором власного "іміджу" - людина стає сам, використовуючи з цією метою весь навколишній світ, включаючи режисера ". Цікаво, що акторська чарівність, соціальна і біологічна заразливість - такі ж рухливі категорії, як і багато іншого в акторській майстерності.

Микола Петрович Караченцов багато в чому особисто спорудив свою акторську єство і далі зробив найзагадковіше, з моєї точки зору, - перестав бринькати на гітарі середньостатистичним способом, а замість цього заспівав неординарним чином.
Захоплюючись його всезростаючої співочої заразливість, я довго не міг зрозуміти чисто вокальний рівень караченцовскіх осягань. Те, що глядач в "Тіля", пізніше - в музичних виставах "Зірка і смерть", "Юнона і Авось" вражений, схвильований, іноді перекинуть його енергетичним впливом, я відчував дуже добре. Чітко. Але яку цінність має його вокальну майстерність у відриві від сценічного дійства?

Коли почалися записи на платівках, вокальне озвучування в мультфільмах, - голос Караченцова зазвучав, вже не підкріплений візуальним рядом, а тим вольовим випромінюванням, що не фіксується нинішніми приладами. Чисто вокальні досягнення, очевидно, поступалися за своїми технічними характеристиками деяким відомим виконавцям, але сліди цієї самої караченцовской енергетики чітко зафіксувала як вітчизняна, так і імпортна звукозаписувальна апаратура.
Як він навчився цього, як зміцнив і розвинув своє особистісне вольове випромінювання, як "утворив" свої голосові зв'язки, я не знаю, хоча ми довгі роки працюємо поруч і уважно стежимо один за одним. Він дивиться - не "похудшаю" Чи я як режисер . Я спостерігаю - не заштампуется наша "зірка" в гарчали модуляціях. Але це окрема розмова, і нам є про що поговорити віч-на-віч.
Зараз про інше. Чому він, як драматичний актор, в своїх вокальних злети обійшов багатьох вокалістів-професіоналів? Однією працездатністю я цього пояснювати не хочу. Нудно. Хоча Караченцов, можливо, зразок наполегливості щоденної, іноді майже тупий і пітною роботи, як в цирку. І талантом -родітельскім подарунком - теж не хочу пояснювати. Хіба мало на Русі талантів! Мрію знайти третю складову величину - "філософський камінь". Старовинні поети мені б сказали: "Не ламай голови, - тут рука провидіння". Але якщо почну всерйоз розвивати цю тему, - все написане вище не надрукують. Почнуться підозри в містиці.

Так ось. Талант і циркова працездатність укупі з вдалим збігом обставин - ще не все. Хіба мало ролей у багатьох інших, теж небезталанний!
Микола Караченцов, як і Володимир Висоцький, і Андрій Миронов, - виразники наших душевних мук і духовних шукань. Для цього мало одного вокального старанності - необхідно прозріння.
Я не можу знати, до якого розряду віднесуть Караченцова його співвітчизники. Акторів скоро забувають. Але в моїй творчій долі, в моєму особистісному сприйнятті Микола Караченцов -геніальний артист Московського двічі орденоносного театру імені Ленінського комсомолу системи головного Управління культури виконкому Моссовета.
А тепер об'єктивно і по справі. Н. П. Караченцов одружився на коханій жінці і так любить свою дружину, що всі заздрять і їй і йому, він побудував щасливу сім'ю, у них народився чарівний син - ось тому і співає добре!
Народний артист СРСР, головний режисер Театру ім. Ленінського комсомолу
Марк ЗАХАРОВ

• КЛЕНОВИЙ ЛИСТ. Музика М. Дунаєвського, слова Л. Дербеньова
• Смійся, паяц! Музика В. Бистрякова, слова А.
• СТРАЖДАННЯ. З кінофільму "Білі роси". Музика Я. Френкеля, слова М. Таніча
• ВАКХАНАЛІЯ азарт. З телефільму "Трест який лопнув". Музика М. Дунаєвського, слова Н. Олев
• СВАРКА. Музика І. Ігрібуліной, слова В. Маргойта
• МАЛЕНЬКА ЛЮДИНА. Музика і слова І. Грібуліна
• Три пісні на музику Р. Майорова
  • ЖОВТИЙ КОЛІР. Слова Н. Рубцова
  • Скачи, ВОРОНОЮ! Слова Я. Гальперіна
  • ЩО ТОБІ ПОДАРУВАТИ? Слова А. Жігарева
• ЗЛИЙ ПІСНЯ. З вистави "Тіль". Музика Г. Гладкова, слова Ю. Михайлова
• ДОРОЖНЯ ПІСНЯ ТІЛЯ. З вистави "Тіль". Музика Г. Гладкова, слова Ю. Кіма
• Пісні з опери "Юнона" і Авось ". Музика А. Рибникова, слова А. Вознесенського
  • Принесіть КАРТИ ВІДКРИТТІВ
  • АНГЕЛ, СТАНЬ ЛЮДИНОЮ
  • Я ТЕБЕ НІКОЛИ НЕ ЗАБУДУ

завантажити ноти