Як і в будь-якому місті світу з насиченим минулим, багатою історією і вражаючим своїми масштабами містобудівним спадщиною різних епох, в Одесі існує ряд знакових, відомих кожному міських архітектурних символів. Серед таких символів предметом особливої гордості одеситів безсумнівно є будівля Національного академічного театру опери та балету, найціннішого з архітектурних пам'яток міста і красивого театрального споруди України.
Театр опери і балету по праву можна назвати найстарішим серед цілого ряду культурних установ Одеси. Попередник оперного, перший міський театр споруджено в 1809 році, коли місту було всього 15 років. У колишні роки театрами міста обзаводилися, встигнувши постаріти або вступивши в зрілі літа. Творці нинішнього театру визнали можливим і необхідним встановити на всі боки напівкруглої частини будівлі чотири бюста, один з яких - бюст А. С. Пушкіна, що відобразила свої враження ще про старому одеському міському театрі в творі «Євгеній Онєгін», які друкуються в числі іншого як додаток до роману у віршах.
Прототип одеського оперного театру - Дрезденська Опера архітектора Готфріда Земпера
Одеський національний академічний театр опери та балету - перший театр в Одесі і на Україні за часом спорудження і значенням, відомий не тільки своєю видатною, яка не поступається кращим світовим театрам, архітектурі, але і багатою, насиченою подіями, більш ніж двовікової історією і пов'язаними з нею великими іменами.
Перший міський театр було споруджено з ініціативи одеського градоначальника, видатного державного діяча герцога де Рішельє (повне ім'я - Арман Еммануель Софія-Септіманію де Віньеро дю Плессі, граф де Шинон, 5-й герцог Рішельє), якого одесити досі називають коротко і з любов'ю - Дюк. Серед інших турбот: торговельних, військових, будівельних, де Рішельє не забував, що Одеса - місто різноплемінний і різномовний. І найкраще, що може об'єднати різних людей з їх різними звичаями, інтересами і мовами, - це музика.
У 1803 році де Рішельє послав до Петербурга подання з проханням виділити кошти для будівництва в Одесі церкви, митниці і театру. У документі вказувалося сума 20 000 рублів. У ті роки театри були наявні лише в Петербурзі і Москві, і Одеса повинна була стати з ними врівень за цим показником.
Права будувати театр місто добилося в 1804 році, тоді ж були виділені необхідні кошти і розпочато його будівництво, закінчена в 1809 році, і що обійшлося вдвічі більше обумовленої суми. Місту виповнилося на той час п'ятнадцять років, видатному архітектору Ж. Тома де Томон, за чиїм проектом театр будувався, - сорок дев'ять.
Ж. Тома де Томон
Слід зазначити, що крім театру, зодчий, який прославився переважно великими столичними проектами, спорудив в Одесі ще як мінімум два значущих споруди: військовий госпіталь на початку Херсонського спуску (нині вулиця Пастера) (1806-1826) і значних розмірів митний пакгауз (нині розташований на приморській, 1).
Проектуючи театр для Одеси, добре розуміє містобудівні особливості приморського міста і враховує його рельєф, архітектор створив театр на узвишші як окрема будівля. Він прагнув поставити його там, де його можна було оглядати з самих різних точок, і з суші, і з моря.
Міський театр і «Будинок градоначальника» (на задньому плані), акварель художника-мініатюриста Андреаса Хінце, пров. підлога. XIX ст. З колекції В. Дроздовського.
В цілому театр складається з подковообразного залу для глядачів з охоплюють його галереями, фойє і прямокутною сценічною частиною (коробкою) з підсобними приміщеннями. За поздовжньої осі будівлі - двох'ярусний з високим аттиком портал головного входу, по поперечній - трёхаркадние галереї (портики) бічних входів.
В опублікованому Тома де Томон проект одеський театр - монументальна, прямокутна в плані споруда з найнеобхіднішим кількістю парадних і службових приміщень. В процесі будівництва театру, яке затягнулося на кілька років, зовнішній вигляд його, в порівнянні з проектом, значно змінився. Портик зайняв всю ширину фасаду. Колони суворого іонічного змінилися колонами пишного коринфського ордера, величину яких архітектор розрахував на висоту будівлі.
Театр втратив цільно-сприймається обсяг, але вигляд його став більш величним. Будівельними роботами на місці керував місцевий архітектор Ф. Фраполли. Йому ж належала більша частина коректив, які вносилися в початковий проект у міру зведення будівлі (причому не завжди з раціональних міркувань). У 1809-10 р.р. театр був в цілому готовий, внутрішні оздоблювальні роботи наближалися до завершення.
У залі для глядачів глядачі розташовуються в партері, ложах бенуара, бельетажу, 1-го і 2-го ярусів і на гальорці. Серед лож виділяється «царська» ложа - в центрі бельетажу прямо навпроти сцени. У першому ряду вона має 12 крісел
Площа сцени 500 м², ар'єрсцени - 200 м², ширина порталу 15 м, висота - 12 м. Підлоги з мармурової крихти особливого малюнка для кожного поверху. Для освітлення будівлі вперше в Одесі було застосовано електрику [2]. Унікальна акустика подковообразного залу дозволяє доносити навіть шепіт зі сцени в будь-який куточок залу. При модернізації 2007 року встановлено нове освітлювальне обладнання.
Також є орган, труби якого розміщені над ложами другого ярусу і при невикористанні закриті спеціальними шторами-жалюзі. Органний пульт пересувний і при необхідності встановлюється на сцені, тоді як зазвичай він знаходиться за лаштунками. Перед авансценою знаходиться оркестрова яма
10 лютого 1810 відбулася урочисте відкриття театру і перша вистава, приурочена до цієї знаменної події.
Російська трупа П. Фортунатова поставила одноактну оперу Фрейліха «Нове сімейство» і водевіль «Утішена вдова».
Регулярні спектаклі почалися в 1811 році після укладення контракту з оперно-драматичної трупою князя А. Шаховського, що дав їй своє ім'я, але не дав її учасникам волі - в трупі грали кріпаки. Як і в оркестрі. Фортечні музиканти і співаки здійснювали постановку популярної в ті часи опери «Мельник - чаклун, обманщик і сват», створеної М. Соколовським на текст А. Аблесимова. Крім того, в репертуарі були комедії, трагедії, водевілі і комічні опери.
Цікаве просторово-планувальне рішення і високий рівень художнього смаку зодчих і скульпторів, які створили декоративне оздоблення сходових залів і вестибюлів дозволяють оцінити парадні сходи театру як другі за значимістю і розмахом після глядацького залу.
Слід зазначити, що в місті, тільки-тільки почало піднімати стіни, досить швидко виник цех музикантів. Через брак стаціонарної трупи акторами часто ставали солдати. Вперше опера «Мельник - чаклун ...» була поставлена в Одесі в 1804 році, і вони активно допомагали тоді бродячої трупи. Втім, через 11 років російські трупи припинили свої виступи, і в Міському театрі почала домінувати італійська опера. Монополію на постановки отримали антрепренери Джузеппе Монтовані, потім Йосип Замбоні, Гульєльмо Буанаволіо і інші.
Міський театр, шаблон для розписного порцелянової тарілки
Сам театр викликав у сучасників незмінне захоплення.
Будівля розташовувалося трохи вище сучасного театру, ближче до скверу Пале-Рояль, і сприймалося як пам'ятник молодому місту.
Це було білосніжне будова зразок античного храму, звернене фасадом до порту. Зал налічував 800 місць (на той момент в місті проживали 12,5 тис осіб). На трьох ярусах лож були встановлені 44 крісла, позаду яких знаходилася велика напівкругла простір, звідки ще близько 700 глядачів могли насолоджуватися спектаклем стоячи, як в старих італійських театрах. У мемуарних свідченнях середини XIX століття збереглося цікаве опис будівлі:
«Зал старого театру був триярусний, з сімнадцятьма ложами, а галерея - під самою стелею, але таким низьким, що публіка майже стосувалася його своїми головами. Люстри не було, вона була підвішена пізніше. Зал висвітлювався кенкетамі, тобто пятісвечевимі канделябрами, прикріпленими до зовнішніх стінок лож. Свічки були сальні і воскові. Сцена висвітлювалася великими лампадами з маслом. На галереї освітлення не було зовсім, внаслідок чого світло залу і сцени здавався нам, тим, хто сидів на галереї, просто сліпучим. Театр мав свій особливий, специфічний запах від нагару свічок і жіночих парфумів ».
Для виправлення недоліків будівлі театру проводилися неодноразові перебудови: в 1820-1822 (арх. Ф. К. Боффо), 1831-1833, 1836, тисячу вісімсот п'ятьдесят сім (арх. І. О. Даллаква, інж. К. А. Скаржинський) і тисяча вісімсот сімдесят дві роках .
Все той же Скальковський згадує і найпершу з реконструкцій, проведену Ф. К. Боффо:
«Прибулий в 1822 році сардинський архітектор Боффо перебудував всю сцену, додав l'arco harmonico, відновив внутрішнє її пристрій, повісив люстру з кенкетамі замість свічок і ін. Подання в ньому відкрилося оперою: "Matrimonio segreto", 8 Квітня. 1822 р далі пішли багаторазові вистави "Севільського цирульника" і інших творів Россіні.
В результаті цих перебудов по осі колон з'явилася кам'яна стіна, що дозволило збільшити простір фойє. З боку Рішельєвській вулиці був прибудований одноповерховий кам'яний вестибюль. Роботи по останньої переробці будівлі закінчилися 31 грудня 1872 року, за два дні до катастрофічної пожежі, повністю знищила його.
Назва «оперний» з'явилося відносно пізно, в XX столітті, спочатку ж театр іменувався Міським. Починаючи з 1820-х р.р на його підмостках виступали знамениті оперні співаки, трупи імператорських і королівських театрів. Драма і комедія теж були частими гостями сцени, імена видатних акторів і драматургів не сходили з афіш. Балетні дивертисменти в операх і балети з'явилися в репертуарі трохи пізніше. Оперний репертуар першого Міського театру включав постановки Джоаккіно Россіні, Вінченцо Белліні, Доменіко Чімарози, Гаетано Доніцетті, Джузеппе Верді. Одеська публіка аплодувала Катерині Аматті, Аррігі і Анджеліка Каталані, Джузеппе Маріні, Катерині Патті-Баріллі, Жозефіні і Терезине Бромбілла, Понті дель Армі, Альде Бьянкі.
Міський театр, загальний вигляд, з літографії 1860-х р.р.
А. С. Пушкін, неодноразово бував в театрі під час свого перебування в Одесі в 1823-1824 роках, писав згодом, що йому італійська опера в Одесі «обновила душу». Не можна не згадати і його знамениті рядки з «Євгенія Онєгіна», присвячені одеському Міському театру:
У 1836 році були показані балети «Щаслива дика, або Торжество любові», «квакери, або Англійські матроси», «Залишена Артеміда». У балетах «Сильфіда» і «Пахіта» виступали відомий московський танцівник К. Ф. Богданов і його дочки.
Міський театр, малюнок пров. підлога. XIX В.
Найяскравішим явищем концертного життя став виступ в Одесі в 1847 році Ф. Ліста, який дав тут шість сольних концертів, а також брав участь в декількох благодійних вечорах. Лист першим в Росії грав в сольних, а не в змішаних концертах. Гастролями 1847 в Україні Лист завершив свою діяльність піаніста-віртуоза. Концерти в Одесі і в Єлисаветграді були прощальними виступами великого музиканта.
У 1861 році Одесу відвідав видатний негритянський актор Айра Олдрідж, який виступав в шекспірівських трагедіях «Гамлет», «Король Лір», «Отелло». Однак, високий трагічний пафос виконавця не знайшов відгуку у одеської публіки, яка не знала англійської мови.
Театральний квиток, 1861 р
Перше знайомство одеських глядачів з п'єсами Шекспіра виявилося невдалим, спектаклі проходили при повному мовчанні залу для глядачів. Одеська публіка завжди була найбільш вибагливої. Але і любити вона вміла з усією пристрастю, властивою цьому почуттю. Наприклад, коли в одеському театрі з'явилася російська оперна трупа, в якій дебютувала знаменита згодом артистка Лавровська, то в опері «Життя за царя» вона справила такий фурор, що після вистави публіка випрягли з її карети коней і, впрягшись в упряжку, повезла актрису в «Петербурзьку» готель.
За свідченням сучасників, корінними в цій упряжці були градоначальник і міський голова, а підпряжні - поліцмейстер і якийсь студент. Ззаду карету підштовхували студенти.
Внутрішнє оздоблення театру святково і нарядно. Архітектура залу для глядачів, розрахованого на 1664 місця, витримана в стилі пізнього французького «рококо». Він розкішно прикрашений різними ліпними орнаментами з тонкою позолотою. Плафон стелі прикрашають чотири картини художника Лефлера у вигляді медальйонів. На них зображені сцени з творів Шекспіра: «Гамлет», «Сон в літню ніч», «Зимова казка» і «Як вам це сподобається». У центрі стелі - велика кришталева люстра. У залі багато різноманітних ліпних прикрас (з особливою витонченістю виконане ліплення в ярусах, бічних вестибюлях і уздовж сходів, що ведуть до лож), світильників, канделябрів і орнаментів бронзових інкрустацій меблів. Центральний завіса зроблена за ескізом відомого театрального художника Олександра Головіна.
У 1850 році на виставі «Ревізора» був присутній сам Н. В. Гоголь, так само як в 1860 році на прем'єрі «Грози» побував А. Н. Островський. «Гроза» Островського йшла тільки один раз, так як військовий губернатор О. Г. Строганов наказав виключити її з репертуару, визнавши «непристойно і паскудної».
У 1853 році видатна петербурзька танцівниця Е. І. Андреянової разом з групою артистів московського Великого театру познайомила глядачів з балетами «Примхлива дружина» Адана, «Катаріна, або Дочка розбійника» Пуньї, «Есмеральда», «Марна пересторога», «Жизель» і ін.
У ніч на 2 січня 1873 року, через 64 роки після відкриття, Міський театр був повністю знищений пожежею, що почався через загоряння газового ріжка, що висвітлює годинник в нічний час. Ночували в театрі люди на щастя не постраждали, але вранці перед поглядами здивованої публіки постали лише димлячі, що не підлягають відновленню руїни.
«Картина вирвався назовні і бушував на свободу полум'я була воістину грандіозною. Колони котилися по площі, як би в гонитві за публікою, що прийшла подивитися на пожежу », - писав автор книги« Стара Одеса »Олександр Дерибас. Незважаючи на те, що для гасіння були мобілізовані всі водовози Міста, пожежа погасити не вдалося, оскільки внутрішня несуча структура будівлі була дерев'яною, у зв'язку з чим загоряння не вдалося уникнути навіть не дивлячись на те, що в «Одеському віснику», було надруковано застереження наступного змісту:
«Театральна дирекція сповіщає публіку, що суворо забороняється входити в Театр із запаленими цигарками і курити тютюн як всередині Театру, так само в коридорах і буфеті»
Недосконалість вентиляції і пожежонебезпека послужили причиною того, що театр взимку не опалювався. Публіка залишалася в шубах і часто аплодувала більше, щоб зігрітися, ніж для вираження свого задоволення артистами. У вбиральнях співаків і хористів стояли чани з палаючим спиртом. Відомий пов'язаний з цим курйозний випадок, коли одного разу в опері Россіні "Семіраміда" хористи стали вести себе на сцені, всупереч сюжетом, надзвичайно весело і співати зовсім не те, що належало по музиці. Виявилося, що вони випили весь спирт, приготований для обігрівання їх вбиралень. На площі біля театру нерідко розлучалися багаття, у яких грілися панські кучера. В антрактах вибігали сюди і театральні глядачі, щоб хоч якось зігрітися.
Уже після пожежі той же «Одесский вестник» писав: «два місяці тому капітально відремонтований, він представляє тепер потворну купу руїн». Самі ж руїни згорілого театру були остаточно знесені тільки до кінця 1870-х р.р.
У театрі диригували П. І. Чайковський, Н. А. Римський-Корсаков, С. В. Рахманінов, співали Федір Шаляпін, Соломія Крушельницька, Леонід Собінов, танцювали Ганна Павлова і Айседора Дункан. Олександр Пушкін згадує Одеський театр в романі «Євгеній Онєгін». Журнал «Forbes» включив одеський театр в список найбільш незвичайних визначних пам'яток Східної Європи
Під час Великої Вітчизняної війни фашисти планували підірвати будівлю театру при відступі, але, на щастя, цього не сталося. Як свідчить напис на меморіальній дошці, саме на балконі театру 10 квітня 1944 року було піднято прапор звільнення міста Одеси від гітлерівських загарбників.
У 1926 році театру було присвоєно звання «Академічний». 31 серпня 2007 року указом Президента України № 807/2007 Одеському академічному театру опери та балету присвоєно статус «Національного»
В репертуарі опери «Маскарад», «Коник-Горбоконик», «Кармен-сюїта», «Кармен», «Травіата», «Трубадур», «Аїда», «Ріголетто», «Фауст», «Тоска», «Євгеній Онєгін »,« Іоланта »,« Запорожець за Дунаєм »,« Богема »,« Чіо-Чіо-Сан »,« Сільська честь »,« Князь Ігор »,« Паяци »,« Таємний шлюб »,« Наталка-Полтавка »,« Лючія ді Ламмермур »; балети «Лускунчик», «Лебедине озеро», «Спляча красуня», «Дон Кіхот», «Жизель», «Шопеніана», «Пахіта», «Сильфіда», «Дюймовочка», «Попелюшка»
Серед найвідоміших і вдалих постановок театру можна назвати наступні спектаклі: «Кармен», «Травіата», «Трубадур», «Ріголетто», «Запорожець за Дунаєм», «Чіо-Чіо-Сан», «Наталка-Полтавка», «Жизель »,« Лускунчик »,« Спляча красуня ». На ціх спектаклях зал зазвічай сповнений.
Просторі, наповнені світлом і повітрям зали над вестибюлями (займають висоту 1-3 ярусів) оформлені в кращих палацових традиціях бароко і рококо. Нижні частини стін трактовані як цоколь і рустований, вище стіни прорізані здвоєними і одинарними коринфськими пілястрами, скульптурно доповненими гермами-атлантами, розташованими і по кутах залу (крім основних стінних площин). Слід зазначити, що в якості прототипів герм найімовірніше були взяті герми, що прикрашають перші поверхи фасадів дрезденського Цвінгера - ступінь подібності дуже висока.
Після реставрації театру в 2007 році артисти представлять нові прем'єри - оперу Джузеппе Верді «Бал-маскарад» та балет «Доктор Айболить» в новій постановці.
Оброблені численної і різноманітної ліпниною стелі над сходами нагадують мереживні серветки, де основними елементами композицій служать чотири барельєфних фільонки складних криволінійних форм, властивих пізнього бароко і круглої ліпний розетки в центрі. Химерні вигини рослинної ліплення разноображіваются фігурками путті, що грають на різних музичних інструментах. Як і в випадку з настінними, сюжети стельових фільонок не повторюються.
http://archodessa.com/all/opera-theatre-interiors-main-stairs/
