1. Куплю радянський синтезатор "Полівокс" і продам "Ямаху"

Куплю радянський синтезатор "Полівокс" і продам "Ямаху"

Юрій Петелін

Саме таку пропозицію я якось виявив на одному з тих форумів, де постійно "тусуються" люди, захоплені електронними музичними інструментами. Дивне оголошення. Будь-який виріб фірми Yamaha - чудо, створене сучасними технологіями. З ним чи змагатися синтезатору передперебудовних радянського періоду? Адже всі ці "Юності", "Лелі", "Електроніки" та "Полівокси" - щось на зразок незаконнонароджених дітей, зачатих співробітниками підприємств оборонної промисловості в перервах між розробкою радіолокаторів і систем управління ракетами. Дизайн у таких музичних інструментів відповідний, і радіодеталями вони укомплектовані за залишковим принципом. Так навіть будь-який найпростіший безкоштовно розповсюджуваний віртуальний синтезатор, який зараз можна скачати з Інтернету, дасть їм сто очок вперед і по зручності управління, і за якістю звуку, і за багатством набору засобів синтезу! Але якби оголошення, винесене в заголовок статті, було єдиним !

Я виділив його лише тому, що в ньому явно читається парадокс. Насправді ж питання про ретро-інструментах регулярно з'являються на форумах багатьох сайтів. Не є винятком і сайт http://petelin.ru, хоча його основною темою є застосування комп'ютера для роботи з музикою і звуком, а не обговорення особливостей "заліза музичного призначення".

Більш того, в Інтернеті благополучно живе і успішно розвивається сайт, творець "Музею Радянських синтезатор", який представився як John Rusynth, висловлює таку думку: "Що стосується саме аналогових синтезаторів вітчизняного виробництва, то давно визнано, що вони мають більш жирний, потужний і пробивний звук, ніж їхні закордонні побратими. І причина криється саме в радянських комплектуючих, в їх непередбачуваності, дискретності ".

Дозволю собі не погодитися з шановним мною людиною. За радянських часів випущено дуже багато різних моделей електронних музичних інструментів. Робилися вони на різних заводах. Елементна база різна. І звучать вони теж по-різному. Тому узагальнювати не можна. У одних інструментів звук дійсно жирний, а у інших - явно страждає дистрофією.

ностальгія

Мені здається, причина в іншому. Ностальгія ... Є люди, які чули ці інструменти на концертах самодіяльності в школах, інститутах і клубах, на танцювальних майданчиках, в кафе і ресторанах, в піонерських таборах і на спортивних базах, по радіо і на пластинках. Таких людей дуже багато: мільйони. Тисячі з них самі грали в музичних колективах на цих самих інструментах. Зараз їм від 40 до 60 років. А тоді вони були молоді, щасливі і сповнені надій. І ця музика, і ці звуки були і залишаються музикою і звуками їх молодості.

Серед нинішніх молодих людей теж є особистості, захоплені "старовиною", але "молодь і ретро" - це тема окремої розмови.

Можливо, причина не єдина. Можливо, я помиляюся, тому що суджу по собі. Нині в моєму розпорядженні є неймовірна кількість синтезаторів (в основному віртуальних, але є і апаратні). А років 35 тому мені настільки хотілося грати на клавішному електронному музичному інструменті, і він настільки був мені недоступний, що я вирішив зробити його своїми руками. Комбінуючи схеми з журналу "Радіо" і придумуючи своє, творив три роки. Вийшло дуже цікава споруда, на якому нітрохи було зіграно. Потім я подарував саморобку курсантського рок-групі. Чесне слово, я до сих пір згадую тембри цього інструменту, а заодно і хороше з тієї епохи. А іноді ловлю себе на думці, що в чистому звучать сучасних синтезаторах мені чогось не вистачає. Може бути, це "щось" - призвук, який в старих інструментах особливо явно було чути в паузах. Так званий "музичний шум" - фон одночасно працюючих десятків задаючих генераторів і подільників частоти, що просочується на вихід схеми через неідеальність ключів-маніпуляторів, недостатньою фільтрації і невдало розведеною "землі".

Ще раз скажу: в Радянському Союзі розроблено і вироблено досить багато електронних музичних інструментів, ритм-машин і синтезаторів. Деякі з них представляли собою копії зарубіжних апаратів, але в основній масі були реалізовані власні оригінальні ідеї. Розробляли їх інженери високого класу. За плечу їм було втілення найсміливіших технічних задумів аж до забезпечення запуску на орбіту космічного апарату з людиною на борту або радіолокаційного дослідження поверхні Венери, прихованої від нескромних поглядів товщею непрозорою атмосфери. І ще одна причина була в тому, що наше "сінтезаторостроеніе" в основному йшло своїм шляхом: практично повна відсутність достовірних відомостей про зарубіжних розробках в цій області. Холодна війна, залізна завіса ... Не так давно з газетних публікацій і телепередач ми дізналися, що деяку інформацію про ракети і бомби С. П. Корольову і І. В. Курчатова добувала розвідка. Але мені видається безглуздою думку про те, щоб комусь із своїх бійців невидимого фронту Батьківщина дала б завдання викрасти і переправити через кордон в дипломатичному багажі, наприклад, зразок синтезатора Муга.

Чому "Полівокс"?

Та все дуже просто. "Полівокс" був і залишається одним з кращих вітчизняних синтезаторів.

На щастя, розробники синтезатора "Полівокс" живі і, сподіваюся, здорові. Більш того, вони не канули в безвість подібно багатьом талановитим людям, які опинилися непристосованими до пострадянських реалій.

Якщо проявити деякий терпіння і наполегливість, то пошуки в Інтернеті за ключовим словом "Полівокс" приведуть на сайт. Це віртуальне представництво "Уральського центру музичної технології", який очолює Володимир Михайлович Кузьмін - в минулому головний конструктор "Полівокса". Важливо, що історію створення синтезатора на цьому сайті можна дізнатися "з перших вуст".

Сибір, Свердловськ (нині Єкатеринбург), підприємство "Вектор" (нині ВАТ "Уральське виробниче підприємство" Вектор ",). Коріння підприємства йдуть в 1811 рік, коли в Санкт-Петербурзі були організовані майстерні по ремонту і виготовленню геодезичних інструментів. У 1918 році майстерні, перекладені в Ташкент, були перейменовані в фабрику "Геодезія". А в 1923 році фабрика, перекладена в Москву, була перейменована в завод "Геодезія", який випускав геодезичні прилади, аерофотоаппарати, і фотоапарати "Лейка". у 1941 році за рішенням ради Про они завод переведений в Свердловськ (розміщений на площах колишньої макаронної фабрики) і вже 1 жовтня 1941 року приступив до випуску фотоапаратів для аерозйомки. У 1949 році була проведена реконструкція заводу, профіль був змінений на радіолокаційний, і завод став головним по випуску метеорологічних станцій. З 1965 освоюється цифрова обчислювальна техніка, і на її базі випускаються великі автоматизовані системи управління.

У 1980 році керівництво підприємства приймає рішення про включення в план дослідницьких робіт синтезаторної тематики. Перша розробка - аналоговий синтезатор. Серійний випуск планується почати в 1982 році. Головним конструктором синтезатора став Володимир Кузьмін, а головним дизайнером - його дружина Олімпіада Кузьміна. Розробка була зроблена всього за рік, а ще через рік почалося серійне виробництво.

Багато в цьому синтезаторі такого, що помітно відрізняє його від аналогів. Оригінальна електроніка. Надійна і довговічна клавіатура на герконах (герметичних магнітокерованих контактах). Синтезатор двухголосний - кожен з двох генераторів, керованих напругою, призначається своєї утримуючи клавішу. Фільтр, керований напругою, не має в своїй схемі жодного конденсатора. Генератори обвідної ADSR підтримують функцію автогенерации з періодом коливань, що дорівнює сумі A і D, що перетворює ці генератори в два додаткових джерела коливань різної форми і періоду для модуляції частоти зрізу фільтра і амплітуди. Генератори мають спеціальну схему температурної стабілізації, що дозволяє синтезатору тримати лад при зміні температури навколишнього середовища. Конструкція синтезатора модульна (всі блоки виконані на окремих друкованих платах, їх можна незалежно модернізувати або замінювати). Крім того, синтезатор відрізняє дуже незвичайний дизайн і оригінальне графічне оформлення панелі (рис.1).

Мал. 1. Так виглядає "Полівокс"

Для серійного виробництва "Полівокс" був переданий на дочірнє підприємство "Форманта" (м Качканар, Свердловської області). У кращі роки випуск складав 20-25 тисяч синтезаторів на рік. Всі вони продавалися тільки в СРСР. Первісна вартість синтезатора становила 600 руб. (Тоді це відповідало приблизно 1000 доларам), потім була збільшена до 920 рублів. За весь час серійного виробництва постійно удосконалювалася електроніка і конструкція синтезатора. У 1990 році випуск синтезатора припинений.

Втричі народження "Полівокса"

Напевно, в історії апаратного синтезатора "Полівокс" є свої білі плями і питання. Чому саме це підприємство і саме ці люди взялися за його розробку? Чому ні "Вектор", ні "Форманта", володіючи настільки багатим досвідом, в наші дні не продовжили працювати в сфері прізводства електронних музичних інструментів? Хотілося б дізнатися більше подробиць про процес створення інструменту. Але все ж ми маємо уявлення про дати, містах і прізвищах. А от з'ясувати, хто стоїть за розробкою віртуального побратима "Полівокса", мені поки не вдалося. В результаті пошуку я вийшов на сайт. Тут в розділі Free VSTi Soft Synth можна скачати SyncerSoft Polyvoks Station VSTi v1.4.
У ліцензійній угоді, яке супроводжує програму, наведено найменування розробника (SyncerSoft) і вказана контактна інформація. Крім згаданого вище сайту, це ще один сайт з "прикольним" ім'ям. Спроба зайти на нього призводить до переадресації на непрацюючу посилання. Мертвий також і вказаний в ліцензійній угоді поштову скриньку [email protected]. Все це наштовхує на думку про якусь містифікації. До чого ховатися від своїх шанувальників розробникам не тільки "Полівокса" в варіанті VSTi, але і ще декількох моделей радянських синтезаторів?
Загалом, зв'язатися з людьми, причетними до створення віртуального "Полівокса", мені не вдалося. Може бути Ви, шановний читачу щось знаєте про них? В такому випадку, будь ласка, дайте знати про це на форумі сайту http://petelin.ru .

На думку розробника "якість емуляції", становить 96%.

У певному сенсі віртуальна модель досконаліше свого прототипу. Програма включає безліч функцій, які не є в реальному "Полівоксе". Серед них: 8-голосова поліфонія, панорамування, стерео ділей, панорамує модуляція, 6 типів фільтрів, 8 типів форм огинають модуляції, 2 типу шуму, управління динамікою, фазова модуляція.

Мал. 2. Панель віртуального "Полівокса"

Ймовірно, VST-інструмент SyncerSoft Polyvoks Station VSTi v.1.4 зібраний в програмі-конструкторі SyntEdit ().

Ясно, що аналогові синтезатори різних фірм містять однотипні за призначенням елементи: керовані напругою генератори, фільтри, модулятори, формувачі ефектів ... Отже, модульні конструктори в принципі дозволяють змоделювати практично будь-який з ретро-інструментів. Це як раз і становить ті самі 96% ступеня подібності моделі і об'єкта моделювання. А що ж доводиться на решту чотири відсотки? Різні індивідуальні риси пристроїв, обумовлені схемотехнікою, елементної базою, особливостями режимів роботи електронних приладів. Рівні шуму елементів схеми і фону напруги на сигнальному виході. Нестабільність частоти генераторів. Реальні форми огинають. Амлітудно-частотні, фазочастотную і динамічні характеристики каналу посилення сигналу. Цього віртуальний інструмент SyncerSoft Polyvoks Station VSTi не враховує. Правдоподібно змоделювати характерні огріхи дуже важко. Реальний аналоговий синтезатор принципово не в змозі формувати ідеальний, математично вивірений звук. А його цифрова програмна модель цілком може бути позбавлена ​​майже всіх недоліків, властивих прототипу. У цьому одночасно і сила, і слабкість моделі. І все ж добре, що така модель є. Добре, що не згасає з часом, а навпаки посилюється інтерес до історії вітчизняної електронної музики і до історії вітчизняних електронних музичних інструментів. Добре, що росте число музикантів, яким вони доступні, нехай навіть і в віртуальному вигляді.