1. Привид Опери (The Phantom of the opera) на Бродвеї Напевно, це саме приголомшливе видовище, яке я...
2. Привид Опери на Бродвеї. Початок мюзиклу.
3. Привид Опери на Бродвеї. Антракт.
4. Привид Опери на Бродвеї. Назад додому.
5. Привид Опери на Бродвеї. Трохи про мюзикл.
6. Історія створення мюзиклу Привид Опери
7. Я фактично писав ще щось в той час, і я зрозумів, що причина, по якій я так хвилювався, полягала в...
8. партитура
9. Дизайн, режисура і хореографія
10. Перший показ в Сідмонтоне
11. Вест-Енд
12. Бродвей
13. Сюжет мюзиклу Привид Опери
14. Пролог
15. мюзикл Привид Опери Нью Йорк. акт перший
16. мюзикл Привид опери Нью Йорк. акт другий

Привид Опери (The Phantom of the opera) на Бродвеї

Напевно, це саме приголомшливе видовище, яке я бачила за останні кілька років, але я не можу бути об'єктивною. Справа в тому, що подивитися «вживу» мюзикл «Привид опери» на Бродвеї було моєю мрією років 20, з тих пір, як я вперше почула цю постановку. Оскільки Інтернет тоді не був розвинений так сильно, мені був доступний тільки диск із записами саундтреків, але вже тоді цей мюзикл справив на мене незабутнє враження. Кілька років по тому я подивилася фільм «Привид опери» і моє бажання подивитися мюзикл наживо тільки посилилося.

Коли ми вперше приїхали в Нью Йорк, мій чоловік зробив мені подарунок - квитки в Majestic Theatre на бродвейську постановку мюзиклу «Привид опери». Я не впевнена, що ви бачили людину щасливішою мене в той момент, коли ми опинилися всередині Majestic Theatre !

Привид Опери на Бродвеї. До початку мюзиклу.

Оскільки я дуже сильно боялася спізнитися, сім'ю пригнала на Times Square за годину до початку вистави. Чому на Таймс Сквер? Ну, просто це сама найближча станція метро до Majestic Theatre, який розташований за адресою: 247 West 44th Street New York, NY 10036 (адреса Мажестик Театр).

Насправді, виявилося все не так просто, як я думала. Заздалегідь нас ніхто не збирався пускати всередину. Взагалі там все виглядало дуже дивно для росіян, перший раз потрапили на бродвейський мюзикл. Театри розташовані всі поруч, і до кожного вистоюється своя черга бажаючих потрапити на мюзикл. Дуже цікаво і з репертуаром цих театрів. У кожному театрі йде один мюзикл. Наприклад, в Majestic Theatre ви можете подивитися тільки The Phantom pf the opera, ніяких інших мюзиклів або постановок ви там не побачите. Але про це трохи пізніше.

Загалом, стояти в черзі (яка на той момент була вже не маленька) цілу годину нам не посміхалося, ми пішли гуляти. Поки гуляли, уважно вивчили де і які мюзикли ще можна подивитися і за кількістю людей у ​​черзі визначили, які з них найбільш популярні. У сам театр стали пускати тільки в 19.40. На мій погляд, це запізно, тому що нам особисто тільки вистачило часу зайти в туалет. Ні про яке відвідуванні бару мови вже не йшло.

Привид Опери на Бродвеї. Початок мюзиклу.

Свої місця ми знайшли дуже швидко завдяки дружньому налаштованим працівникам театру. Вони з задоволенням допомогли нам дістатися до наших місць і видали безкоштовні (!) Програми. Правда, вони виявилися практично безглуздими, тому що програма була каталог реклами і тільки пара сторінок корисної інформації про сам мюзиклі Привид Опери. Але зате ми почитали трохи про артистів, зайнятих в мюзиклі, що теж розширило наш кругозір.

Що мене вбило, так це молоді люди, що ходять по рядах і продають напої і закуски. Можете собі уявити, щоб в Маріїнському або Михайлівському театрах ходили по рядах молоді люди і пропонували пиво, горішки, колу і іншу нісенітницю? Я списала це на різницю культур, хоча ця різниця мені все таки трохи заважала дивитися мюзикл, оскільки компанія молодих людей попереду нас запаслася горішками і пивом (шаруділи перші хвилин 10, потім заспокоїлися).

Сам театр влаштований так, що видно і чутно вам буде незалежно від того, де ви сидите. Акустика приголомшлива. Місця розташовані таким чином, що кожен наступний ряд знаходиться набагато вище попереднього, тобто, якщо навіть перед вами сяде людина не дуже низького зросту, вам все одно буде видно. Ми сиділи досить високо, але по центру практично. Дітям загороджували трохи огляд попереду сидять, але це більше пов'язано з ростом дітей, а не сидять попереду.

Привид Опери на Бродвеї. Антракт.

А ось час антракту у них взагалі не продумано. Проблема полягала в тому, що сам антракт триває всього 10 хвилин, а в туалет потрапити треба всім. Туалетів всього 2. Цей факт мене вбив. Чоловік з сином швидко вирішили свою проблему, а ось черги в жіночі туалети вишикувалися неабиякі. Ми провели в черзі весь антракт і ще хвилин 5 самого уявлення, що було особливо прикро. У черзі розговорилися з жінкою з Флориди, вона теж сильно обурювалася чергою в туалет. Ясна річ, якщо платиш такі гроші за квитки (за американськими мірками це дуже дорогі квитки), то хочеться трохи більш комфортного обслуговування. Ну, це лірика. Мене приємно здивувало, що коли ми з донькою пробиралися на наші місця, на нас ніхто не пшикал, все з розумінням поставилися до того, що нам довелося провести стільки часу в туалеті.

Привид Опери на Бродвеї. Назад додому.

Після закінчення мюзиклу (аплодували всі довго і стоячи) захотіла все таки оглянути театр. Виявилося, що оглядати особливо нічого. Економія місця в Нью Йорку (про квартири я вже писала) позначилася і на приміщенні театру. Одна широкі сходи, що ведуть вниз, невелике фойє, ось і весь театр. Внизу продавали сувеніри, але за якісь божевільні гроші, так що ми вирішили нічого не купувати.

Незважаючи на те, що мюзикл Привид Опери закінчився пізно (почався теж із запізненням), до будинку ми добралися без пригод, хоча в нічний час в деякі райони Нью Йорка на метро добиратися небезпечно.

Привид Опери на Бродвеї. Трохи про мюзикл.

Для тих, хто не знає, що таке мюзикл Привид Опери привожу тут трохи довідкової інформації. Сам мюзикл ви можете подивитися в будь-який день з понеділка по суботу о 20.00. У четвер мюзикл йде два рази, о 14.00 (2 pm) і о 20.00 (8 pm). У неділю, як не дивно, вистав немає. Вартість квитків починається від $ 105, але є варіанти купити ці ж квитки зі знижкою до 50% (як це зробити розповім в окремій статті).

Історія створення мюзиклу Привид Опери

ідея

У 1984 році Ендрю Ллойд Веббер зв'язався з Кемероном Макінтошем - співпродюсером мюзиклів "Кішки" і "Пісня і танець», запропонувавши йому новий мюзикл. Він націлився на романтичну п'єсу і запропонував взяти в основу роман Гастона Леру «Привид Опери». Вони переглянули екранізації 1925 року зі Лоном Чейні і 1943 роки з Клодом Рейнс, але не знали, як втілити фільм на сцені. Пізніше, в Нью-Йорку, Ллойд Веббер знайшов рідкісну стару копію роману Леру, яка надихала його при створенні мюзиклу.

Я фактично писав ще щось в той час, і я зрозумів, що причина, по якій я так хвилювався, полягала в тому, що я намагався написати велику, романтичну історію, і я намагався зробити це з тих пір, як я почав свою кар'єру. Це було там, тоді з Примарою!

Спочатку Ллойд Веббер звернувся до Джима Штейману з пропозицією написати лірику через його «темною одержимою боку», але Джим відмовився, так як в цей час працював над альбомом Бонні Тайлер. Тоді до роботи був притягнутий Алан Джей Лернер, але незабаром він серйозно захворів і змушений був піти з проекту; жоден з його текстів не ввійшов в шоу (включаючи пісню «Masquerade»). Річарду Стілгоу - лірісту мюзиклу «Зоряний Експрес» належить велика частина первісної лірики. Чарльз Харт - молодий, тоді ще маловідомий лірик, пізніше переписав багато текстів, його власним перу належить «Think of Me». Однак дещо з текстів Стілгоу було присутнє у фінальній версії шоу. лірика [

партитура

Частково натхненний мюзиклом Кена Хілла, Ллойд Веббер створив партитуру, часом переходить в оперний стиль, але в якій була збережена форма і структура мюзиклу. Повноцінні оперні уривки належать, головним чином, другорядним персонажам, таким як Андре і Фірмен, Карлотта і Піанджі. Вони також використовуються, щоб надати зміст вигаданим «операм», які присутні в шоу, таким як «Hannibal», «Il Muto» і шедевру Примари - «Don Juan Triumphant». Тут Ллойд Веббер застосував суміш різноманітних стилів - від великих опер Мейербера до Моцарта і навіть Гілберта і Саллівана. Ці вставки часто подаються, як музичні фрагменти, перериваються діалогом або дією для того, щоб чітко позначити музичний формат - «шоу в шоу». Музичний уривок з опери Примари «Don Juan Triumphant», що виконується під час однієї з останніх сцен, безладний, немилозвучний і більш відповідний для сучасності - наводить на думку про те, що Привид художньо випереджає свою епоху.

Дизайн, режисура і хореографія

Дизайнер Марія Бйорнсон розробила декорації і створила понад 200 костюмів, в тому числі для номера «Masquerade». Її сценографія, що включає такі незабутні елементи, як люстра, гондола в підземеллі і широкі сходи, досить звичайний набір для сценічного вистави, принесла їй кілька престижних нагород. Хел Прінс (мюзикли «Кабаре», «Candide», «Follies» і «Евіта») був режисером постановки, в той час як Джилліан Лінн, помічник режисера і хореограф мюзиклу «Кішки», змогла створити цілісну музичну постановку і розробила хореографію.

Перший показ в Сідмонтоне

Перший акт мюзиклу був показаний на Сідмонтонском фестивалі в 1985 році, роль Примари виконав Колм Вілкінсон (більш відомий по постановці в Торонто), роль Крістіни виконала Сара Брайтман, Клів Картер (пізніше брав участь в Лондонській постановці) виконав роль Рауля. У цій попередній постановці використовувалася оригінальна, незмінені лірика Річарда Стілгоу і багато пісень носили назви, які пізніше, в остаточній версії, були змінені, наприклад «What Has Time Done to Me» ( «Think of Me») і «Papers» ( «Notes »). Маска Примари повністю закривала обличчя актора під час всього спектаклю, заважаючи йому бачити і заглушаючи його голос. Бйорнсон замінила її, тепер уже стала культовою, напівмаскою, після чого в спектакль була додана сцена з викриттям Примари. Відео з попереднього перегляду, в якості додаткового матеріалу, було включено в DVD-диск екранізації мюзиклу 2004 року.

Вест-Енд

Покази мюзиклу стартували 27 вересня 1986 року в «Театрі Її Величності» під режисурою Хела Прінса, прем'єра відбулася 9 жовтня 1986 року. Хореографом шоу була Джилліан Лінн, дизайнером Марія Бйорнсон і художником по світлу Ендрю Брідж. Майкл Кроуфорд виконав головну роль разом з Сарою Брайтман в ролі Крістіни і Стівом Бартоном в ролі Рауля. Це другий найдовший мюзикл в історії Вест-Енду (і світу) після мюзиклу «Знедолені» і третій найдовший спектакль після мюзиклу «Знедолені» і п'єси «Мишоловка».

Постановка, яка як і раніше йде в «Театрі Її Величності», 23 жовтня 2010 року відзначила свій 10 000-й спектакль, який відвідали Ендрю Ллойд Веббер і Майкл Кроуфорд. Святкування 25-річчя вистави відбулося в Лондоні 1 і 2 жовтня 2011 року в «Альберт-Холі», на якому були присутні Ендрю Ллойд Веббер і актори оригінальних постановок, в тому числі Кроуфорд і Брайтман.

Бродвей

Попередні покази мюзиклу на Бродвеї розпочалися 9 січня 1988 року в театрі «Маджестік», прем'єра відбулася 26 січня 1988 року. Кроуфорд, Брайтман і Бартон виконували ті ж ролі, що і в Лондоні. Бродвейська постановка донині йде в «The Majestic Theatre», де на жовтень 2014 року відбулося вже більше 11 113 вистав і в січні 2015 року відзначила 27-ту річницю безперервного прокату. Це саме довгограюче шоу в історії Бродвею.

Сюжет мюзиклу Привид Опери

Сюжет мюзиклу полягає в тому, щоб показати глядачеві силу щирої любові, показати, що навіть саме черстве серце може стати добрішим і м'яким.

Пролог

1919 рік. У Паризькій Опері на аукціоні продається старий реквізит. Лот № 665 - музичну шкатулку у вигляді мавпочки, купує старий Рауль де Шаньі. Він ласкаво дивиться на шкатулку, відзначаючи, що всі деталі виглядають «саме так, як сказала вона ...»

Лот 666 - розбита люстра, яка, за словами аукціонера, найближчим чином пов'язана з «дивовижною історією Примари опери ... так і не розкритою таємницею». Раптово люстра починає ілюмінувати і повільно піднімається над залом на своє старе місце. Дія переноситься в 1880-і роки ( «Overture»).

мюзикл Привид Опери Нью Йорк. акт перший

На дворі 1881 рік. Карлотта - примадонна Паризької Опери, репетирує перед вечірнім поданням, але раптово падає задня декорація, ледь не зачепивши примадонну. Схвильовані актори вважають, що ця подія не обійшлося без легендарного Примари опери. Нові власники Опери - месьє Фірмен і Андре - намагаються згладити конфлікт, але Карлотта відмовляється продовжувати репетицію і йде, бурхливо обурюється з приводу того, що подібні події відбуваються з нею останні кілька років.

Мадам Жири - балетмейстер Опери розповідає фірмових і Андре про Привиді Опери та його вимогах, в тому числі, що йому зобов'язані платити платню і залишати для нього ложу № 5. Мег, її дочка, стверджує, що Крістіна Дае, хористка зі Швеції і осиротіла донька відомого скрипаля, «добре навчена» і може замінити Карлотту. Директора неохоче дають їй шанс, і, на загальний подив, вона чудово справляється зі своєю роллю ( «Think of Me»).

Після тріумфального дебюту Христина зізнається Мег, що тільки вона знає, хто насправді її таємничий учитель - містичний «Ангел Музики», якого батько перед смертю обіцяв прислати до неї ( «Angel of Music»). Новий покровитель Опери, віконт Рауль де Шаньі, знає Христину з дитинства, приходить до неї в гримерку. Вони разом згадують минуле, і Христина зізнається Раулю, що її відвідав Ангел і навчив співати ( «Little Lotte»). Рауль не вірить їй і, не дивлячись на її протести, наполягає на тому, щоб вона вирушила з ним на вечерю. Після того, як Рауль йде, громовий голос висловлює своє незадоволення присутністю Рауля. Христина благає Ангела нарешті показати себе, і, послухавши її благання, в дзеркалі її гримерці з'являється Привид Опери. Він проводить Христину через дзеркало. Рауль же підслуховує їх і входить в гримерку якраз в той момент, коли Привид і Христина зникають ( «Angel of Music / The Mirror»). Привид веде Христину в підземелля Оперного театру ( «The Phantom of the Opera»). Вони перетинають підземне озеро і виявляються в його таємному лігві глибоко під Оперою, страшному місці з безліччю свічок і органних труб. Привид пояснює Христині, що вибрав її для того, щоб вона співала його музику, і закохався в неї. Він настійно переконує її забути ту життя, яку вона знала «до», і зваблює її ( «The Music of the Night»). Він показує Христині ляльку - точну копію її самої у весільній сукні. Христина непритомніє, і Привид вкладає її в ліжко, ще раз повторюючи про своїх пристрасних почуттях до неї ...

Настає ранок. У той час як Привид пише музику, сидячи за органом ( «I Remember ...»), Христина прокидається під звуки музичної шкатулки у вигляді мавпочки. Вона підбирається до Привида, знімає з нього маску і бачить його спотворене обличчя. Привид приходить в сказ від її цікавості, потім, заспокоївшись, з тугою говорить про те, що завжди хотів, щоб у нього було нормальне людське обличчя, а також хотів щоб її любили Христиною ( «Stranger Than You Dreamt It»). Та дає зрозуміти Привида, що не може відповісти йому взаємністю, оскільки серце її зайнято. Він забирає з рук Христини маску і відводить її назад в гримерку.

В цей час в Опері Жозеф Буке (головний робочий сцени), який, як і Мадам Жири, нез'ясовно багато знає про Привиді, лякає юних балерин розповідями про «Привиді Опери» і про його жахливу Пенджабської зашморгу ( «Magical Lasso»). Мадам Жири попереджає його про наслідки і просить проявляти стриманість.

Фірмен і Андре отримують листи від Примари опери, де він дає їм настанови про постановку нової опери, що дуже їх дратує. Вривається Рауль, вимагаючи сказати йому, де Христина, і показує власникам Опери лист від Примари, в якому Рауля попереджають, щоб він тримався подалі від Христини. Також з'являється Карлотта з листом (написаним, на її думку, Раулем), в якому повідомляється, що Христина буде грати її роль. Мадам Жири показує ще один лист від Примари: він вимагає, щоб Христина замінила Карлотту в новій опері «Il Muto» ( «Notes ...»). Фірмен і Андре запевняють Карлотту в тому, що її роль залишиться за нею ( «Prima Donna»), але під час виступу трапляється неймовірне ( «Poor Fool, He Makes Me Laugh»). За безпосередньої участі Примари голос Карлотти стає схожим на жаб'яче квакання, вона втрачає голос. Власники Опери випускають на сцену балет, щоб розважити аудиторію, поки Христину готують до виступу замість Карлотти. Під час танцю піднімається задній фон, за яким, до загального жаху, виявляється труп повішеного Жозефа Буке, що звисає зі крокв на Пенджабської зашморгу.

Під час загальної паніки Христина тікає з Раулем на дах, де розповідає йому про Привиді і свою подорож в його лігво. Рауль ставиться до цього скептично ( «Why Have You Brought Me Here? / Raoul, I've Been There»), але зізнається їй у коханні і клянеться завжди захищати її. Вони зливаються в поцілунку ( «All I Ask of You»). Ревнивий Привид, підслухавши їх бесіду, розчавлений горем. Він в люті клянеться помститися закоханим ( «All I Ask of You (Reprise)») і по його волі величезна Оперна люстра обрушується на сцену. Завіса падає.

мюзикл Привид опери Нью Йорк. акт другий

Шість місяців потому, під час святкового балу-маскараду ( «Masquerade»), вперше з моменту аварії люстри з'являється Примара, що приховує своє обличчя під маскою Червоної Смерті. Він оголошує, що написав нову оперу під назвою «Don Juan Triumphant» і вимагає, щоб її негайно поставили ( «Why So Silent?») З Крістіною в головній ролі, яка таємно заручилася з Раулем. Він відбирає у неї обручку і зникає. Рауль вимагає, щоб Мадам Жири розповіла йому все, що вона знає про Привиді. Вона розповідає йому про бродячої ярмарку, яка одного разу зупинилася в Парижі, і головною дивиною цього ярмарку був жахливо потворний чоловік, якого спіймали і замкнений у клітці, який опинився геніальним музикантом, фокусником і архітектором, колись побудував дзеркальний лабіринт для перського шаха. Незабаром він втік. Мадам Жири передбачає, що Привид і той нещасний утікач - одна особа.

Рауль придумує план, в якому вирішує використовувати постановку «Don Juan Triumphant» в якості пастки, щоб зловити Примари ( «Notes / Twisted Every Way»). Христина, що розривається між любов'ю до Раулю і небажанням знову побачити людину, яка надихнула її голос, спочатку відмовляється брати участь в його плані, але у неї немає вибору. Вона відвідує могилу свого батька, щоб спробувати полегшити душу ( «Wishing You Were Somehow Here Again»). З'являється Привид і знову зваблює Христину, пропонуючи їй піти за ним ( «Wandering Child»), але раптово втручається Рауль і захищає її. Привид намагається спровокувати Рауля на напад, оскільки сам стріляє кульовими блискавками зі свого жезла ( «Bravo, Monsieur!»). Христині вдається перешкодити вбивства Рауля, і вони разом тікають. Привид оголошує їм обом війну.

Настає день прем'єри «Don Juan Triumphant», з Христиною і Убальдо Пьянджі (провідним тенором Опери) в головних ролях. Під час їх дуету Христина несподівано розуміє, що співає ні з Убальдо Пьянджі, а з Примарою ( «The Point of No Return»). Він дарує Христині кільце, наспівуючи серцеву репризу «All I Ask of You», але вона зриває його маску, виставляючи напоказ його жахливе, потворне обличчя. Привид захоплює Христину і біжить в підземеллі, оскільки Пьянджі був знайдений задушеним за лаштунками. Всі розбігаються в паніці, Рауль кидається в погоню за Примарою. Мадам Жири розповідає Раулю про підземному лігві Примари і проводжає його частину шляху, нагадуючи йому, щоб він остерігався Пенджабської зашморгу, тримаючи долоню на рівні очей. ( «Down Once More / Track Down This Murderer»).

У лігві Христина змушена надіти вінчальну сукню ляльки. Вона запитує Примари: хто вона? наступна його жертва? Він відповідає, що причина, через яку вона не може його знову полюбити, криється в його особі, через якого його відмовилася любити навіть власна мати. Крістіна ж відповідає, що справа не в особі, а в його спотвореною душі.

Рауль знаходить лігво, але Привид полонить його за допомогою Пенджабської зашморгу. Він обіцяє Кристині, що звільнить Рауля, якщо вона погодиться залишитися з ним назавжди; якщо вона відмовиться, Рауль помре ( «Final Lair»). Рауль просить Христину не губити своє життя через нього, Привид наполягає, щоб вона зробила вибір. Крістіна намагається просити у колишнього Ангела милосердя. Вона показує йому своє рішення пристрасним поцілунком. Привид, випробувавши вперше доброту і співчуття, з'єднує їх і звільняє. Христина повертає йому кільце, яке він дав їй, і з жалем слухає його визнання в любові. Вона змушує себе піти і їде з Раулем. Христина співає останню репризу «All I Ask of You», в той час як Привид плаче, уткнувшись в її фату. Він вимовляє коротку репризу «The Music of the Night», після цього, сидячи на своєму троні, повністю накриває себе плащем. У лігво вривається натовп, Мег стягує плащ, але Примари під ним немає, він зник. Залишилася тільки його маска.

Загалом, якщо ви ще думаєте, варто чи ні сходити на бродвейську постановку мюзиклу «Привид Опери (The Phantom of the Opera), сподіваюся, ви прийміть правильне рішення і обов'язково поділіться своїми враженнями в коментарях!