У Вуппертальской опері пройшла прем'єра опери Джузеппе Верді "Ріголетто" в постановці російської творчої команди під керівництвом режисера Тимофія Кулябин.

У Верді, як всі знають, Ріголетто - придворний блазень і горбань. Коли піднімається завіса Вуппертальской опери, ніякого горбаня на сцені немає, втім, народу в першій сцені багато - можна і не помітити.

Людина в яскравих клоунських одязі, правда, є. Але, оскільки саме він вступає першим, він не Ріголетто, як мав повне право подумати глядач, а герцог Мантуанський. Це перша, але не найголовніша і не найсильніша несподіванка, що чекають публіку в новому спектаклі Тимофія Кулябин.

До дивовижних пригод сюжету готують вже титри, що виникають на завісі. Вони повідомляють, що дія опери відбувається в наші дні в Мантуї, але тільки тут вона не загублена в часі і просторі італійська провінція, а вигадане східноєвропейську державу, в якому править партія "Єдина Мантуя".

Тутешній Герцог - глава цієї партії, а фактично корумпованої угруповання, яке захопило владу в країні. З перемогою на виборах в першій сцені всі один одного як раз і вітають. Не останню роль в торжестві "демократії" в Мантуї зіграло пропагандистське телевізійне шоу, яке веде досвідчений маніпулятор громадською думкою і провідник генеральної лінії по імені Ріголетто. Він не горбань, а слово "блазень" по відношенню до нього вживають в лапках.

Що б не ставив в драматичному театрі Тимофій Кулябин - Ібсена, Евріпіда або Чехова, - він не розцвічує канонічні тексти сучасними фарбами, а читає їх очима сучасної людини. І потім як би складає заново на сцені, так, що глядач не повинен робити ніяких знижок на "класичність" матеріалу, але може зрозуміти все мотиви героїв і сценічні обставини, виходячи лише зі свого сьогоднішнього досвіду.

У цьому сенсі прихід Кулябин в оперу (це його четвертий оперний спектакль і фактично закордонний дебют в ролі постановника) - нелегке випробування для нього.

Кращі опери, як всі знають, часто написані на настільки химерні, а то і напівказкові сюжети, що залишається тільки розвести руками і посміхнутися: умовний жанр, але заради великої музики публіці доводиться миритися зі словами і вчинками, які не можна ні виправдати, ні прийняти на віру.

Вердіївський "Ріголетто" в цьому сенсі один з найскладніших прикладів. Можна сказати, що боротьбу за правду життя на оперній сцені Тимофій Кулябин виграв у Франческо Марії П'яве якщо і не всуху, то з розгромним рахунком. Для цього йому, правда, довелося не просто придумати нові соціальні функції багатьом героям історії, але подекуди підмінити слова і передоручити кілька реплік інших персонажів.

Не вдаючись в подробиці музичного рішення, потрібно сказати, що режисерові пощастило знайти розуміє його задум союзника в особі диригента Йоханнеса Пелла. А в тріо солістів, вразили вокальним рівнем прем'єри, двоє були запрошені з Росії: Джильду заспівала Руслана Коваль з Великого театру, а головну партію - Павло Янковський з Новосибірського театру опери та балету.

На поле противника, тобто в який-небудь італійської оперної академії, режисерові з такими пропозиціями, можливо, не вдалося б дожити до прем'єри, навіть маючи союзників. Але на нейтральній території, в німецькій провінції, свободи набагато більше.

Оперний театр Вупперталя до сих пір знаменитий був в основному тим, що на його сцені довго жив танцювальний театр покійної Піни Бауш. Тепер же новий інтендант місцевої опери Бертольд Шнайдер пробує принести місту нову, оперну славу.

Частиною цієї стратегії і було запрошення російської постановочної групи (спеціально для деяких російських "аналітиків" не зайве нагадати, що пропозиція була зроблена ще до розправи з "Тангейзером").

Спектакль, який вийшов в Вуппертальской опері, виглядає як напружена драма, місцями майже як оперний екшен. У ньому стільки поведінкових поворотів, психологічних деталей і сюжетних подробиць, що переглянути його хочеться відразу після того, як відгриміли оплески.

І це при тому, що художник Олег Головко звів всі місця дії до двох - оброблені дерев'яними панелями кабінету володаря з видною глядачеві сусідній підсобці-курилкою і холу елітної психіатричної клініки, в яку навідується розпусний Герцог, люблячий рольові сексуальні ігри з переодяганнями. Де розвести персонажів по кімнатах для фокусування уваги на важливих в цей момент дуетах, як грюкнути дверима, де використовувати відеоекран (як в епізоді з укладенням Монтероне) - все продумано до найдрібніших деталей, і все працює на задум.

Тимофій Кулябин поставив "Ріголетто" про те, як служба несправедливої ​​системи руйнує особистість, робить її вразливою і нещасною. І все, що людина намагається зберегти в собі і для себе, він рано чи пізно засуджений втратити.

У Вуппертальського виставі розумний, але свідомо встав на сторону влади Ріголетто в кінці кінців жертвує дочкою, бажаючи врятувати її. Очевидно, що Джильда, яка довго міститься в клініці для душевнохворих, - головне, що є у героя. І якщо події, вина за які лежить навпіл на фатальної зумовленості і безсоромності соціуму, призводять до її загибелі, то для Ріголетто навіть трагедія не здатна нічого змінити.

У фіналі втратив сенсу життя герой, прикривши тіло дочки поліетиленовими пакетами зі сміттям, повертається в кабінет Герцога на чергову нараду.

Роман Должанський, "Коммерсант"