Що сталося зі спадщиною Кандинського та Малевича

Дивна історія навколо виставки російського авангарду в музеї Гента розвивається в арт-співтоваристві. Мистецтвознавці та арт-дилери з різних країн опублікували відкритий лист , В якому говориться: виставлені роботи «викликають безліч питань» - тобто взялися невідомо звідки.

Фото з виставки в Гентському музеї образотворчих мистецтв.

У Гентському музеї 20 жовтня відкрилася виставка раніше невідомих робіт російського авангарду. Серед авторів: Кандинський, Малевич, Гончарова, Попова, Філонов, Родченко, Татлін ... Широке висвітлення в міжнародній пресі.

Виставки подібного роду за кордоном можна перерахувати по пальцях, і кожна стає подією. 24 полотна, представлені в Генті, походять з колекції Ігоря ТОПОРІВСЬКА.

Ось як описує бельгійське видання La Libre візит в його брюссельський будинок. «На стінах вітальні і їдальні - численні полотна. Кандинський кращого періоду, Малевич 1914 і 1920 років. Вирізані Малевичем з дерева голови. А ще - картини Олександри Екстер, прекрасний триптих Наталії Гончарової ...

Ігор Топоровський стверджує, що може підтвердити походження кожного предмета мистецтва. ТОПОРІВСЬКА 51 рік, він вивчав історію мистецтв в Московському університеті. Коли розпадався СРСР, він став одним з молодих радників Горбачова - готував для нього досьє перед поїздками в Західну Європу. При Єльцині Топоровський часто приїжджав до Брюсселя в якості «тіньового дипломата».

Але прихід Путіна до влади все змінив - в 2006 році Топоровський переїхав до Європи зі своєю сім'єю і колекцією ».

Про походження колекції Топоровський розповів бельгійським журналістам наступне. Нібито його дружина Ольга - в дівоцтві Певзнер - родичка художника Антона Певзнера і його брата, архітектора Наума Габо. Певзнер і Габо, перед еміграцією з СРСР, набули твори заборонених тоді художників-абстракціоністів.

Батько дружини ТОПОРІВСЬКА був близьким другом відомого колекціонера, власника багатющої колекції російського авангарду Георгія Костаки, від якого дещо перепало Певзнер.

Топоровський також повідомив, що частину своєї колекції він знайшов в Одесі. Нібито там виявилися полотна, які намагався врятувати від знищення директор Ермітажу в 1934-1951 роках Йосип Орбелі. Нарешті, ще кілька робіт, за твердженням ТОПОРІВСЬКА, він купив на початку 1990-х, коли картини авангардистів виставлялися за безцінь.

В результаті скандал підняли 11 європейських мистецтвознавців, кураторів, арт-дилерів та колекціонерів, серед яких наші дослідники російського авангарду Костянтин Акінша і фахівець з Малевичу Олександра Шатських. Вони написали відкритого листа, в якому стверджують, що справжність показаних на виставці робіт викликає сумніву, так як вони не згадуються в наукових публікаціях, і про їх походження немає ніяких достовірних відомостей. Наприклад, раніше не було нічого відомо про те, що Малевич розписував скриню і прядку, представлені на виставці в Генті.

Ми зв'язалися з провідними російськими дослідниками російського авангарду. Одні навідріз відмовилися коментувати ситуацію, хтось акуратно «з'їхав з теми», інші вигукували, що «це точно підробки». На питання «з чого ви взяли?» Кілька експертів відповіли: «Ну у мене сумніви»; «Ой, нечиста історія», «Досить було побачити ці речі на екрані» ... Розгорнутого відповіді ми домоглися тільки від одного експерта, який захотів залишитися анонімним, побоюючись неприємностей з боку впливових людей.

- Топоровський ні з вулиці виник, в чому нас намагаються переконати, - говорить співрозмовник. - У 2009 році в Туре він показав свої роботи на виставці Олександри Екстер. Їх тоді теж оголосили підробками, але Топоровський довів їх справжність у французькому суді ...

За всі ці роки кілька сміливих жінок-експертів висловлювалися відверто, але з ними і навіть з їхніми дітьми після цього розправлялися. Мені як одинокому і бездітного, здавалося, нічого втрачати, і я теж спробував заїкнутися свого часу про те, що сталося з колекцією російського авангарду. Через кілька днів мене звільнили з поважної посади, закрили двері в усі держінституції. «Не на того напали», - подумав я, будучи не останнім фахівцем в області російського авангарду, я розумів, що без приватних замовлень на дослідження і статті не залишуся. На жаль, ті, хто за цим стоять, теж це зрозуміли і взялися за рідну домівку, де я прожив усе життя. Пригрозили, що підпалять ... Знайшли способи заткнути всіх зі старої гвардії, хто щось знає.

- Що ви маєте на увазі?

- Ця історія тягнеться з 1990-х, а то й з 1970-х, коли деякі чиновники, заручившись, підтримкою продажних музейників та мистецтвознавців, нишком почали розпродавати госзапаснікі на Захід. Їм здавалося, що пропажу авторських копій російських авангардистів ніхто не помітить. Фахівці, звичайно, помітили, але промовчали, отримавши різного роду дивіденди: ось хтось досі отримує у вигляді директорських крісел в музеях і галереях ...

- Про чиїх авторських копіях ви говорите?

- В першу чергу Малевича. Або ви думаєте, що він тільки «Чорний квадрат» копіював? Для авангардистів це було стандартна практика - створювати по кілька копій, для багатьох виставок роботи в останній момент дописувалися.

Зрозумійте, розпродати нашу спадщину чиновники досі біля керма в тій чи іншій ролі ... Якщо ця історія спливе, це вдарить не тільки по ним, але і по авторитету країни.

Крупним колекціонерам не вигідно, щоб підтверджувалася справжність речей, аналоги яких є у них в колекціях. Вони моментально втратять ринкову вартість.

- По-вашому, ця хвиля піднята, щоб на прикладі ТОПОРІВСЬКА пригрозити іншим колекціонерам - "не світите свої роботи»?

- Це давно триває. Згадайте випадок з колекціонером Натанова, який провіз свої роботи російського авангарду по п'яти провінційним музеям, повісив їх поруч з авторськими копіями. Після цього підірвали його машину.

А цього літа Лобанов-Ростовський подарував Ростовському музею кілька своїх речей, так їх, не дивлячись, оголосили підробками. А все тому що Лобанов-Ростовський до цього кілька театральних робіт зі своєї колекції продав іноземному фонду, а не нашим бандитським колекціонерам.

- Дивно все це звучить. Наприклад, Олександра Шатських - шановний фахівець ...

- У 1990-х вона підтвердила у приватного колекціонера Грибанова в Чехії справжність 200 робіт Малевича. А через короткий час відмовилася від всіх підтверджень. Чомусь же їй стало страшно. З тих пір вона все заперечує. Біда в тому, що у нас забрали величезну спадщину, а зараз не хочуть його визнавати, не даючи порівнювати зарубіжні речі з роботами з російських музейних фондів. Кожного хвилює своя біографія: кому-то, як нам, важливо вижити, а кому-то нажитися. Ось і вся правда.

Найкраще в "МК" - в короткій вечірньої розсилці: підпишіться на наш канал в Telegram