Відвідувачу - комфортна, що не гнітюча настрій, тінь. Об'єкту експозиції - дбайливе акцентне освітлення з якісною передачею кольору.
Розробка проекту оснащення експозиційного висвітлення вирішує комплекс важливих завдань.
- По-перше, потрібно піднести кожен твір мистецтва максимально якісно. Потрібно, з одного боку, цілком і без вад показати деталі, які доводять фундамент його штучної цінності (форму, фактуру, відтінок, матеріал виготовлення), а з іншого, з урахуванням специфіки органів зору людини максимально ліквідувати ймовірні негативні чинники - відблиски, сліпуче світло, контрастні переходи.
- По-друге, важливо зберегти всі експонати неушкодженими, так як вплив світла діє на них вкрай негативно - папір вицвітає, біологічні речовини можуть розпадатися, змінюються хімічні властивості фарб.
Подача відвідувачам картини або іншого експоната вимагає досить яскравого світла, і якщо вже схоронність всіх експонатів обумовлена низьким ступенем освітлення, в музеї завжди потрібно знаходити, поєднуючи обидві крайнощі, шукаючи золоту середину, це постійний компроміс. Традиційні способи освітлення і існуючі нормативні документи описують тільки правильний напрямок, але не відповідають повністю на питання ідеального освітлення. Проблема посилюється тим, що в кожному конкретному випадку разом з нормативами необхідно враховувати і безліч інших параметрів. Наприклад, для створення кращих умов візуального сприйняття творів образотворчого мистецтва найважливіше значення мають колірні відтінки і оздоблювальні матеріали стін, специфіка архітектури будівлі, розміри і положення віконних прорізів, зміни освітленості простору протягом дня. Також обов'язково необхідно враховувати габарити самого експоната і його місце розташування щодо сусідніх картин. Чи варто говорити про те, що дуже важко уявити твір мистецтва, не розуміючи задуму його автора. Мікроклімат приміщення і кожного конкретного експоната повинен регулюватися силами цілої групи експертів, до яких відносяться світлотехніки, фахівці-інсталятори, мистецтвознавці.
Вимоги до зберігання музейних експонатів
Оптимальні умови для демонстрування творів образотворчого мистецтва з урахуванням існуючих нормативів є абсолютно закрите для проникнення сонячних променів приміщення. І багато сучасних виставкові центри і музеї прагнуть до досягнення цієї мети. Але всі ми знаємо, що переважна більшість найвідоміших музеїв світу знаходяться в історично цінних будівлях - палацах, особняках і готелях, де дотримуватися рекомендацію по відсутності сонячного світла абсолютно неможливо. У таких музеях необхідно обов'язково закривати вікна за допомогою жалюзі або ж зашторювати їх, так як затемнення стекол сонцезахисної плівкою повного захисту від сонячних променів дати не може. Таким чином, грамотна експозиція в будь-якому сучасному музеї не може обходитися без якісного штучного освітлення. Залежно від умов середовища, освітлювальні прилади повинні відповідати багатьом жорстким вимогам, таким як: відповідність існуючим нормативам, максимальна передача кольору, підвищена адаптація до всіляких ступенях сонячного світла, недопущення шкідливого впливу на відвідувачів і оптимальну зручність конструкції.
Діючі нормативи при висвітленні музеїв
Збереження і довговічність всіх представлених в музеї експонатів обумовлюється дотриманням норм освітленості. У музеях встановлюються верхні межі допустимих норм, перевищення яких має бути абсолютно виключено, на відміну, скажімо, від вузів, лікарень та інших приміщень, де зазвичай нормуються нижні норми освітленості.
- Кожен конкретний тип експонатів має свої певні норми і рівні допустимої освітленості. наприклад,
- для тканин, паперу і акварельних фарб рівень освітленості не може перевищувати 50 люкс,
- а для олійного живопису 150 люкс.
- Для дорогоцінних металів, ювелірних прикрас і каменів обмеження становить 500 люкс.
- Крім цього, необхідно звести до мінімуму або повністю виключити наявність ультрафіолетового і інфрачервоного випромінювань. Ультрафіолетове випромінювання руйнівно впливає на твори мистецтва, під його дією порушуються і можуть розпадатися молекулярні зв'язки, а інфрачервоне випромінювання може сприяти зовнішньому старіння матеріалів і прискорювати всі хімічні реакції через зростання температурного режиму. І шкідливість для експонатів ультрафіолетового випромінювання, крім іншого, збільшується від того, що його промені мають властивість накопичуватися (кумулятивний ефект).
- Діючі в Росії норми розроблені вже давно і носять, в більшості своїй, експериментальний відтінок, так як на той момент, коли вони створювалися, вплив освітлення на матерії не було належним чином вивчено.
- Сьогодні у всьому світі помічається чіткий курс на перегляд загальноприйнятих норм експозиційного освітлення. Дослідження, ініціативно проведені в Німеччині, не дають не погодитися з працівниками музеїв і виставкових галерей, які заявляють, що всім художнім експонатів після трьох років демонстрації необхідно давати «відпочинок», в такому випадку вони зберігаються набагато краще. Експертами з'ясовано, що велике значення має не сам навіть рівень освітленості, а наноситься їм опромінення, величина якого визначається в кожному конкретному випадку окремо. Але існує багато відомих прикладів, коли акварельні твори знаходяться в стандартних умовах при відкритому природному світлі більш ста років і не втрачають своїх властивостей, спростовуючи будь-які норми. Насправді визначення оптимального освітлення для кожного експоната повинне включати в себе і визначення номінальної норми його опромінення, що залежить від хімічного складу експоната.
Дотримання норм дуже жорстко відслідковується у всіх державах. Причому їх реалізація часто стає свого роду мистецтвом. Так, для акварельного живопису нормований рівень освітленості становить 50 люкс, але при цьому світлі зовсім не можна побачити переливи відтінків і кольорів тонкощі. Однак вихід з такої ситуації все-таки знайдений - затемнений загальний фон інтер'єру. Око звикає до загальної темряві, і 50 люкс тоді стає достатнім рівнем світла. Всі ці операції потребують великої винахідливості, і тому музейне освітлення по праву вважається найскладнішим з усіх інших типів освітлення.
У музейному освітленні важлива роль приділяється виключенню негативного впливу спектральних складових природного і штучного світла на експоновані предмети. Це досягається розстановкою ОП і вибором джерел світла.
