У Маріїнському театрі готуються до прем'єри нового сезону - балету «Кам'яна квітка» Сергія Прокоф'єва в постановці Юрія Григоровича.
Свій балет по уральським розповідям Павла Бажова Прокоф'єв призначав конкретно Леоніду Лаврівський, хореографу «Ромео і Джульєтти», співпраця з яким в 1940 році виявилося настільки плідним. Прокоф'єв вносив правки в партитуру аж до самої смерті. Побачити постановку композитор так і не встиг: він пішов з життя майже за рік до прем'єри.
«Оповідь про кам'яну квітку» (а саме така повна назва балету у Прокоф'єва) був відданий в Москву - туди, де тепер очолював балетну трупу Лаврівський. Між створенням партитури (1948) і початком роботи над постановкою минуло майже п'ять років. Ще рік пішов на саму роботу: спектаклі тоді готували довго і грунтовно. Після року загальних зусиль Лаврівського і художниці вистави, доскіпливій натуралісткою Тамари Старженецкій, в головному театрі країни народилося масштабне полотно, створене все в тій же стилістиці грунтовного драмбалета. Чудо «Ромео і Джульєтти» не повторилося: удачею «Сказ» не став, йшов мляво, на сцені протримався недовго. Його не врятували навіть Уланова і Єрмолаєв, зайняті у виставі. І доля останнього прокоф'євського балету виявилася пов'язана зовсім не з ним, а з ленінградської постановкою Григоровича.
Два ці вистави з різницею в три роки ясно показують, як кардинально змінилися тоді часи. Спочатку в Театрі ім. Кірова дозволили зробити «молодіжний» балет, де можна було використовувати сучасну музику, зайняти перспективних молодих артистів і, можливо, злегка поекспериментувати. Спектакль був доручений перевіреного балетмейстеру Костянтину Сергєєву, а характерному танцівника Григоровичу, якому всього лише два рази дали поставити танці, та й то в операх, відводилася роль асистента (тридцятирічний Григорович танцівником вважався досвідченим, а балетмейстером - початківцям). Однак в той час на чолі театру вже стояв азартний Федір Лопухов, відмінно пам'ятав зовсім інші експерименти - 1920-х років. І коли Григорович розповів про власний задум, Лопухів домігся передачі «молодіжного» балету йому.
Григорович одразу приніс на сцену нову виразність. Перш за все, його твір уже не було величним драмбалета. За лірико-психологічним танцем Григоровича закріпилося не зовсім точна назва «симфонічного»: на цьому тлі він дійсно сприймався прямим спадкоємцем Лопуховський ідеї «танцсімфоніі», тієї самої, з якої на початку 1920-х, як з поживного грунту, дав свої перші пагони геній Баланчина.
Прем'єра відбулася на сцені Маріїнського театру (Кіровського) напередодні дня народження Сергія Прокоф'єва - 22 квітень 1957 року. Ця постановка мала великий успіх, а спектакль на 34 роки увійшов до постійного репертуару.
/ фото mariinsky.ru /
