Кар'єра балерини розвивається з космічною швидкістю: в перший же сезон в Маріїнському театрі випускниця Академії ім. А. Я. Ваганової стала першою солісткою і вийшла в головних партіях в балетах «Аполлон», «Пахіта», «Лускунчик», «Коштовності» і «Корсар». Всі чекають, що буде далі.

За кілька місяців до закінчення навчання в минулому році вас вже запросили в трупу Большого театру. Але ви все-таки вибрали Петербург і Маріїнський театр.

Так, рік тому ми з Академією їздили виступати у Великому театрі на фестивалі в честь Маріуса Петіпа. Там був організований перегляд, після якого Махар Хасанович Вазієв (керівник балетної трупи Великого театру. - Прим. Ред.) Запросив мене працювати. Звичайно, мені було дуже приємно, але Юрій Валерійович Фатєєв (виконуючий обов'язки завідувача балетною трупою Маріїнського театру. - Прим. Ред.) Запропонував підготувати прем'єру в Петербурзі, в процесі роботи над якою все і вирішилося: це моє рідне місто, тут живе моя сім'я , яка мене дуже підтримує, і в Маріїнському театрі я танцювала з перших класів.

Учні Академії традиційно беруть участь в спектаклях театру, а в яких балетах були зайняті ви?

Спочатку були балети «Шурале» і «Сильфіда», ролі карликів і всілякої нечисті, потім вистави «Сон в літню ніч» і «Дон Кіхот» - в них для дітей передбачені партії ельфів і амурчиків. Починаючи з четвертого класу я брала участь у випускних спектаклях, які проходять на сцені Маріїнського театру, а потім вже був традиційний зимовий академічний «Лускунчик».

Сьогодні багато дітей готуються до вступу в Академію Російського балету мало не з трьох-чотирьох років в підготовчих гуртках і школах. Коли ви почали займатися балетом?

У віці десяти років уже в Академії. Спочатку в моєму житті була художня гімнастика - в ранньому дитинстві я не могла сидіти без діла, і мама вирішила мене чимось зайняти. Я любила і люблю художню гімнастику, але одного разу мій тренер сказала, що у мене легкі ноги і треба б подумати про балет. І ось, як-то прогулюючись по весняному центру міста, ми з батьками буквально натрапили на оголошення про прийом в Академію і подумали: а чому б і ні? Склала іспити на одному диханні, не сильно турбуючись про їх результати, і ось уже я в першому класі, де почалося навчання, яку я зовсім навіть не розуміла спочатку, - просто пливла за течією.

Ви хочете сказати, що навіть не мріяли в дитинстві стати балериною?

Абсолютно. Корони, пачки, пуанти ніколи не були фетишем для мене. Ні, музику і танець я дуже любила, вчилася в музичній школі з чотирьох років, ходила з мамою в Михайлівський театр щотижня - він був через сквер від нашого будинку. Але тільки в Академії, через роки занять, я почала розуміти і любити балет зсередини. Спочатку не було ніяких відчутних результатів, навколо ніби нічого не відбувалося, і мені захотілося стати краще себе самої. Я почала сама ходити в зал, багато працювати, і у мене нарешті з'явився інтерес.

Тоді ж ви опинилися в класі професора Людмили Ковальової, яка випустила Діану Вишневу, Ольгу Смирнову і Христину Шапран.

Людмила Валентинівна - абсолютно приголомшливий педагог, я не знаю, як би склалася моя доля, якби мені не пощастило потрапити до неї. Вона мене дуже змінила, навчила відповідальності і дала зрозуміти, що потрібно все робити осмислено, вкладати енергію в будь-які рухи: від повороту голови до помаху пензля. Не можна сказати, що тепер, коли я вже працюю в Маріїнському театрі, навчання припинилася і почалася виключно робота. Я продовжую набирати нові навички та досвід кожен день: під час репетицій, на гастролях і на ранковому екзерсиси, де можна постояти поруч з Вікторією Терешкін і Катериною Кондаурова, від яких перехоплює подих навіть на класі.

Вашим першим партнером в театрі став британець Ксандер Париш, що працює в Петербурзі вже дев'ятий сезон: з ним ви вийшли в одноактному балеті «Аполлон» Джорджа Баланчина.

Ми почали репетирувати «Аполлона», коли я ще була студенткою Академії і всіх боялася. (Посміхається.) Він був Аполлоном, а я - музою танцю Терпсихора. Його підтримка і доброта були колосальними з перших хвилин, як в залі, так і на сцені. Ксандер піклується в першу чергу про балерину, потім вже про себе, з одного боку жертвуючи, з іншого - повністю присвячуючи себе хореографії. Це ідеальний партнер.

У жовтні ви станцювали велику і складну партію Пахіти в однойменному трьохактна балеті Юрія Смекалова - в втраченої постановці Маріуса Петіпа колись блищала Матильда Кшесинская, а в знаменитому Grand pas з неї на сцену виходили і Майя Плісецька, і Уляна Лопаткіна. З боку педагогів і колег відчувався тиск, адже ваша робота в театрі тільки почалася?

Чесно кажучи, я не відчувала ніякого пресингу. Атмосфера відразу склалася дуже доброзичлива і творча. Ми почали працювати з моїм педагогом-репетитором Ельвірою Геннадьевной Тарасової, а потім до нас підключився хореограф Юрій Смекалов, який заново поставив два втрачених акту старовинного балету. Він весь час шукав нюанси, які були б властиві саме мені, розповідав, що означає кожна мізансцена, після чого вистава заграла для мене іншими фарбами. Було дуже цікаво!

Серед ваших прем'єр цього року значиться ще один балет Джорджа Баланчина - «Коштовності», де ви виходите разом з Зендером Паришів в третій, заключній частині - «Діаманти», присвяченій російської класичної школі. Прийнято вважати, що ця партія на музику Чайковського - для зрілих балерин. Як ви до неї готувалися?

Зі мною дуже ретельно репетирував Юрій Валерійович Фатєєв. Він дуже делікатний репетитор, незважаючи на те що і директор балету при цьому. Він дає свободу танцюристам з точки зору артистизму та інтерпретації. Під час підготовки ми всією сім'єю ходили в бібліотеку, читали книги, дивилися вдома документальні фільми про Баланчина і про його музу балерину Сьюзен Фаррелл, вивчали варіацію Маріанела Нуньєс, у якій фантастична техніка ніг і стоп, і передачу про те, як видобувають алмази і роблять діаманти. Потрібно розуміти, що в нашій роботі важливі будь-які деталі.

А як готувався «Корсар»?

Тут я взагалі зробила ціле дослідження, розкопавши темряву найцікавіших фактів. Ось, наприклад, ви знаєте, що пірати і корсари - це абсолютно різні професії? Перші - це бандити, а другі, можна сказати, ополченці, контрактники. Оригінальна історія належить Байрону, але як же вона сильно змінилася за два століття, майже до невпізнання!

У вас є партія мрії?

Всі партії - партії мрії. Мені хочеться спробувати себе в самої різної хореографії, вивчити, може бути, щось незручне для свого тіла, вийти із зони комфорту - це те, до чого я прагну.

Як ви самі пояснюєте феноменальну популярність вашого інстаграма @marachok?

Я просто чесно і дуже регулярно викладаю в ньому все, що зі мною відбувається, без прикрашання і фотошопа. Викласти пост з фото або відео і текстом - не така проста задача, а якщо його треба робити щодня в один і той же час - це як вчити мову самої. Начебто нічого складного, але через кілька днів з'являється купа причин відкласти на завтра. Ну і, звичайно, не обійшлося без удачі. На самому початку розвитку мого аккаунта він був помічений головним офісом в Каліфорнії і, як це вони роблять щодня, поміщений в рекомендовані, що дало сильний поштовх.

У вісімнадцять років ви вже - амбасадор Nike в Росії. Як це відбулося?

Балет і спорт дуже близькі. Я провела кілька майстер-класів для любителів для декількох спортивних брендів, де, напевно, Nike і побачив мене. Це чудова компанія з дуже теплими, дружніми відносинами між співробітниками, які у всьому допомагають своїм представникам.

---------------------------

Марія Хорева закінчила Академію Російського балету ім. А. Я. Ваганової в 2018 році. У свої вісімнадцять років перша солістка Маріїнського театру - амбасадор Nike в Росії. Балерина веде свою сторінку @marachok в «Інстаграме» з закулісся Маріїнського театру і вільно спілкується англійською мовою з передплатниками, яких вже 280 тисяч.

Текст: Ольга Угарова

Фото: Ліза Трояновская

www.sobaka.ru