Прищеплений з дитинства норми моралі і етики змушують нас беззаперечно віддавати данину поваги людям похилого віку - чомусь вважається, що з роками до людей похилого віку приходить мудрість, вони розкривають якісь таємниці світобудови і досконало опановують складними навичками. Логіка і здоровий глузд ж тихенько нашіптують нам зовсім протилежне: досить часто ті, кого прийнято вважати стовпами і метрами, не здатні витримувати сучасний ритм, не розуміють нові реалії і виявляються нездатні змінюватися. Ось тільки вголос про це говорити не прийнято. Навіть в кіно, де абсолютно очевидно, що режисери з 70-х, 80-х і навіть 90-х вже не можуть знімати фільми, привабливі для нової аудиторії. Можна скільки завгодно згадувати заслуги Микити Михалкова , Але його останні фільми просто нестерпні. Якось незручно лаяти старенького і смішно зморщеного Вуді Аллена , Але він давно не знімав нічого пристойного. Тепер на кількох останніх прикладах можна легко переконатися, що і Стівен Спілберг сильно здав - це вже не кращий оповідач Голлівуду, що не законодавець мод, а незадоволених старий, що тягне глядачів назад, але не в майбутнє, а в минуле. Сумно, але з міфом про бездоганність проектів Спілберга давно пора розлучитися. І ось чому ...

Спілберга затягнуло ретро

Перша ознака відсутності гнучкості розуму, здатності адекватно приймати нове і стежити за змінами - це знайома багатьом стареча заїжджена платівка: «Раніше все було краще! Я-то в колишні часи ого-го! »У творчості Стівена Спілберга завжди була присутня певна ностальгічна нотка - він відправиться в роки Другої світової війни, то звернеться до часів скасування рабства, то загляне в Ізраїль 1970-х. Однак останніми роками стали для легендарного режисера затяжний відрядженням в «суворі роки»: « Бойовий кінь »,« Лінкольн »,« шпигунський міст »,« Великий і добрий велетень »,« секретне досьє »- все це подорожі по« хвилях моєї пам'яті », саме там Спілберг знаходить для себе сюжети, а з ними і заспокоєння. навіть « Першому гравцеві приготуватися »Тільки прикидається футуристичним бойовиком - на ділі це звичайний плач по восьмидесятих, в які і сонце яскравіше світило, і трава мала інші відтінки.

Мабуть, цей «пунктик» великого режисера можна було б прийняти без будь-яких застережень, якби не одне «але» - схоже, Спілберг просто розучився розуміти реальність, йому звичніше в вигаданих світах, побудованих з кубиків минулого, де діють очевидні для нього правила. Згадайте, коли Стівен останній раз знімав кіно про сьогодення - це був « термінал », Що вийшов на екрани півтора десятка років тому. Не самий вдалий фільм, як невдалі і всі інші спроби режисера спертися на день сьогоднішній або недалеке майбутнє - в «Першому гравцеві приготуватися», до слова, все, що знаходиться поза оазис, теж знято вкрай нудно. Спілберг більше не відчуває сучасність.

Спілберг не розуміє сучасне кіно

Інша підтвердження тези про нездатність правильно оцінити сучасність - нещодавня заява Стівена Спілберга про фільми, які знімає і показує Netflix. На думку метра, кіно, яке знімається з розрахунком демонструватися не в кінотеатрах, а відразу на домашніх екранах, робиться особливим чином, а значить, не може стояти в одному ряду з кінотеатральними проектами в черзі за призами та визнанням критиків. Вельми спірне твердження, враховуючи те, що для багатьох проектів реліз на майданчику Netflix став порятунком від забуття - студії просто відмовлялися від їх прокату в кінотеатрах, найчастіше в останній момент. Звичайно, сприйняття фільму в кінозалі і на екрані ТБ відрізняється, часом разюче, але ділити картини на «гідні» і «негідні» «Оскарів» за цій рисі як мінімум нерозумно.

Взагалі чути подібне від людини, який з великими труднощами пробивав собі шлях на олімп, вельми дивно - телебачення і відеосервіси сьогодні генерують нових зірок режисури, сценарної та операторської майстерності такими темпами, які «великого кіно» давно не сняться. На ТБ виходять найсміливіші серіали, компаніями Netflix, Amazon, а c недавніх пір і Apple в кіно вкладаються колосальні гроші при мінімальному творчому і креативному контролі - фокус всього самого цікавого і актуального поступово переміщається на малий екран. Але Спілберг не хоче цього бачити, йому пішов восьмий десяток, і всі ці ваші модні «примочки» не для нього.

Спілберг не знає аудиторію кінотеатрів

Ще одна біда сьогоднішнього Спілберга - він зовсім не знає і не розуміє сучасну аудиторію. Мова навіть не про те, для кого він знімає свої картини, хоча і тут є безліч питань (як ви собі, наприклад, уявляєте середнього глядача, який прийшов на сеанс «Секретного досьє»?), Режисерові потрібно неодмінно розібратися в тому, хто сьогодні є головним споживачем кінотеатральних розваг і замовником візуальних задоволень. Щось підказує, що Стівен Спілберг все ще живе в минулому столітті, коли глядач в кіно був віковим. Сьогодні ж абсолютно не випадково найбільш затребуваними блокбастерами стають стрілянина, гонялки і комікси - підліткам більшого й не треба. Але для постарілого режисера це і не глядач зовсім, так, випадково зазирнули в кінотеатр роззяви.

Показово в зв'язку з цим іншу заяву Спілберга, зроблену ним пару років назад - тоді режисер прогнозував диференціацію ціни кінотеатральних квитків залежно від інтересу глядачів до фільму, прохід на блокбастери, мовляв, повинен коштувати дорожче, ніж сеанс інді-драми, причому дорожче в рази . Якби Спілберг знав і розумів, хто сьогодні ходить в темряву кінозалів, в тому числі і на його картини, то пророцтво було б протилежним - сьогодні в Америці, навпаки, йдуть до уніфікації цін, любитель кіно може придбати «абонемент», причому досить дешевий , і ходити на будь-які зручні йому сеанси і будь-які картини. Все через те, що молодь живе в іншій реальності, ніж Спілберг.

Спілберг став одноманітний

Втім, причина, по якій Спілберг перестав «читати» своїх глядачів, зрозуміла - режисер просто «окуклятся» в зручних йому схемах і сценарних прийомах, причому зарився в них настільки, що перестав видавати щось дійсно нове і несподіване. Згадайте, як дивували нас раніше нові картини знаменитого майстра: за « щелепами »Слідують абсолютно не схожі на них« Близькі контакти третього ступеня », Після пригод і сімейних фільмів в 1985 році Спілберг раптом знімає« Квіти лілові полів », Не встиг глядач прийти в себе після« Парку Юрського періоду », Як його обливають холодним душем« списку Шиндлера ». Зараз же постановник став до позіхання одноманітний, а повторювати самого себе Стівену цікавіше, ніж знаходити щось нове.

Спілберг знову став звертатися до зручного для нього тому Хенксу - «Секретне досьє» немов продовжує «Шпигунський міст», та ж атмосфера, ті ж декорації, то ж настрій. Хоча «Лінкольна» і «Бойового коня» розділяє століття, вони схожі до крайнього ступеня змішання - режисер немов багато років знімає один і той же кіно, часом спохвативаясь і змінюючи на ходу реквізит на майданчику і костюми головних героїв. Навіть в, здавалося б, новаторському «Першому гравцеві приготуватися» нічого свіжого немає - практично всі прийоми Стівен Спілберг вже використовував в « особливій думці »,« штучному розумі »І« Війні світів ». «Гравець» навіть сам по собі є мозаїкою повторів, але в руках Спілберга історія ловців пасхалок перетворюється в нудну суєту на екрані, ні краплі не оригінальну і досить простенько реалізовану. На жаль, про експерименти колись невтомний режисер давно забув.

Спілберг більше не творить майбутнє

Здавалося б, реліз «Першому гравцеві приготуватися» спростовує мій останню тезу, але це оманливе враження - насправді картину, яка формує тренди, що задає високі планки і що стає прижиттєвої класикою, характеризує одна проста річ: у неї повинні бути послідовники. В силу багатьох причин «Першому гравцеві приготуватися» залишиться річчю в собі - в темі віртуальної реальності ця картина далеко не перша, неймовірних сценарних відкриттів вона не робить, персонажі її теж не особливо вражають. З чого тут брати приклад? З розсипи відсилань до масової культури? Ніхто навіть не буде намагатися переплюнути Спілберга, але не тому що він великий, а тому що це безглуздо - глядач не буде вважати «пасхалка» на пальцях.

Чи не формують кінематографічне майбутнє і інші фільми Спілберга з 2010-х - нікого не надихнув на нові звершення провальний « Великий і добрий велетень », Чи не прокинувся хвилю фільмів про розвідників і холодну війну« Шпигунський міст », не стали жанровими трамплінами« Бойовий кінь »або« Лінкольн ». При цьому " інопланетянин »До сих пір залишається прикладом сімейного кіно і космічних пригод, Індіана Джонс і раніше насичується енергією героїв нових картин,« Мир Юрського періоду »цвіте і пахне - були часи, коли Спілберг показував напрямок руху вперед і вів за собою, тепер же його місце на узбіччі, на старечої лавочці.

Звичайно, судити про майстра рівня Стівена Спілберга потрібно не за новою його роботі і навіть не за картинами останніх десяти років, в сумі фільмографія його вельми вражаюча. Але варто прислухатися до голосу розуму - при всій колишній величі Спілберг більше не веде нас за собою, пора почати тверезо оцінювати його сучасне творчість. Дивишся, промахи на кшталт «Велетня» будуть виникати рідше, а віртуальна ностальгія «Першого гравця» не викликатиме позіхання і головний біль від надлишку «пасхалок».

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер