Табулатури ТА ІНШІ вишукувань.
(Чи потрібні вони?)

Подорожуючи по Інтернету в пошуках цікавих музичних творів для гітари, я весь час "натикаюся" на табулатури ось такого типу:

Таке відчуття, що потрапив в якесь дике й похмуре середньовіччя. Табулатури такого типу видимо-невидимо і найголовніше, за цими табулатурам виконати що-небудь на гітарі НЕМОЖЛИВО! Я спеціально вибрав для прикладу відому пісню "Підмосковні вечори" композитора Соловйова-Сєдого викладену, як ми бачимо, таким собі Іллею Черенкова. Пісня відома і досить проста з точки зору ритмічного викладу (хоча і є синкопи), тому тут ще сяк-так можна розібратися в "темному лісі" табулатурних цифр.

Чому ж не можна виконати п'єсу за такою табулатурі? Давайте розберемося. Але спочатку звернемо увагу на найлегшу, а тому і найкращу систему запису музики. Це система італійського ченця Гвідо д'Ареццо. Орієнтовно він жив з 990 року по 1050, тобто тисячу (!) років тому.

Ось гамма до мажор:

Вивчити цю нотну систему нормальному сучасній людині будь-якого віку не складе особливих труднощів. Досить тільки розібратися в ній, на що піде, мабуть, тільки п'ять хвилин.

Отже, звук має два основних параметри. Це висота звуку і його тривалість. За аналогією в математиці це "x" і "y", в географії - широта і довгота. завдання; звуки треба записати на папір, при цьому чітко і дохідливо відобразити два основних параметри звуку, про які говорилося вище. Гвідо д'Ареццо проблему запису звуку вирішив дуже просто. Ймовірно, він грав на якомусь п'ятиструнній інструменті (швидше за все, це була п'ятиструнній гітара) і він креслить п'ять лінійок, а на них і в проміжках між ними ставить замітки. Нотатки по-італійськи - ноти.

Отже, усвідомивши, що нам потрібно вивчити тільки два (!) Параметра: висоту і тривалості, приступаємо до справи. Завдання Ареццо при вирішенні проблеми полягала в тому, щоб звуки записати на папір. З чим він майстерно, простіше кажучи, геніально впорався. Якщо у звуку два параметра, то і у нот має бути два параметра. Якщо ми освоїмо ці два параметри, то ми знаємо ноти!

Продовжимо. Уявімо собі, що ми для експерименту хапаємо першого потрапив нам на вулиці перехожого, може бути і вельми п'яного, і показуємо йому ноти з гамою до мажор. Запитуємо, яка нота найвища, і яка найнижча. Будь-який перехожий вам відповість правильно!

Розібратися з висотою нот нормальній людині треба одну хвилину. Залишилося розібратися з тривалістю. До речі, матеріально погано забезпеченій людині це зробити буде дещо легше. У наш час бідна людина, купуючи в магазині хліб, часто бере не всю буханку, а половину, буває і чверть буханки. У нотах Гвідо застосовує цей принцип елементарної арифметики. Напевно, він теж був бідним.

Отже, існують ноти за тривалістю цілі, половинні, четвертні, восьмі, шістнадцяті, трідцатьвторие і т. Д. Закріпимо знання тривалість, записавши ці тривалості, починаючи з цілої, на нотному стані.

Скільки витратили хвилин, щоб розібратися в длительностях? Думаю, що не більше 4-5 хвилин, якщо ви вчилися в першому класі. І це все! Розібравшись в цих двох параметрах італійської системи, можна констатувати, що Ви знаєте ноти італійської системи! А ось вчитися грати на гітарі і всього життя не вистачить. Але це вже інша тема. До речі, для гри по більш-менш нормальним табулатурам цей параметр, параметр тривалості потрібно так само, як і в системі Аретінского, добре знати.

Я перевів табулатуру пісні "Підмосковні вечори" композитора В. Соловйова-Сєдого в нотний запис Гвідо д'Ареццо. Ось що вийшло:

Запис пісні виконано непогано, втім, не зовсім вірно буде звучати 4-ий такт, 6-ий - це неподобство в першій половині такту, 10-ий - теж невірно, в 13-му бас краще не "ля", а "ми" , тому що тут повинен бути квартсекстакорд, 14-й - гармонійно спрощений і в другій вольті неправильна гармонія. Як ми бачимо, досить багато помилок в невеликому викладі досить простий пісні. Пропоную для порівняння свій варіант пісні "Підмосковні вечори" композитора В. Соловйова-Сєдого. Я діяв чітко і просто. Перш за все, основою для мене була повага до авторського тексту. Ось що вийшло:

Я взяв тему і акорди В.Соловьева-Сєдого і підписав, згідно акордів, акомпанує частина гітарним варіантом. Вийшло непогано, а найголовніше - чесно. Можливо, я дещо переборщила, додавши шістнадцяті. Якщо це місце буде важко грати, то грайте попереднім варіантом, варіантом Іллі Черенкова, ці такти. Ще раз підкреслю, я даю чіткий і чесний варіант викладу пісні, а не якусь "відсебеньки", тим самим, демонструючи шанобливе ставлення до творчості композитора і до гітаристам, які гратимуть цю пісню по нотах мого викладу.

Якщо представлена ​​тема досить складна для початківця гітариста, то можливий запис спрощеного варіанту. Задум композитора спотворюється, але п'єса стає доступною для виконання. Ось приклад такого спотворено-спрощеного викладу:

Чи потрібна все-таки табулатурная система? Тут можна чітко пояснити так: вбивці ніж давати не можна, а нормальній людині ніж можна дати хоча б для розрізання хліба на четвертинки.

На сьогоднішній день існує три види табулатури:

Перший вид - це запис цифрами (один параметр) без позначення тривалостей (другий параметр).

Приклад такої табулатури наведено на початку статті. За таким табулатурам грати неможливо, тому що в них не зазначено параметр тривалості. Це все одно, що ви даєте команду капітану судна прибути на певну довготу в світовому океані, однак, не вказуючи капітану широту. На жаль, таких, прямо скажемо, безглуздих табулатури дуже багато. (Просто вражає: за такими табулатурам досвідчений гітарист грати не може, а ось початківці "грають"!)

Другий вид - це і позначення висоти цифрами і позначення тривалостей. Ось запис такими табулатурами мого варіанту пісні "Підмосковні вечори":

Такі табулатури прийнятні на перших порах навчання і навіть необхідні для збільшення швидкості розучування італійських нот. Недоліком їх є тільки як би деяка підпорядкованість досвідченому гітаристу. Як він напише, так і доведеться грати. А якщо досвідчений гітарист помиляється? У таких випадках краще вчитися на своїх помилках.

Цікаво, що якщо тверезо і неупереджено поглянути і порівняти табулатури і італійську нотну систему, то моментально видно, що ноти краще табулатури і легше ?! За тривалістю вони абсолютно рівноцінні, а ось по висоті цифри не дають звуковисотного уявлення на відміну від нот. І тому, музиканту з хорошим слухом просто неможливо грати по табулатурам.

Третій вид - табулатури супроводжують нотний текст і пишуться без позначення тривалостей. Такий варіант досить хороший, тому що тривалості вже є в нотному тексті.

Цей вид табулатури найбільш прийнятний. По суті, до нотної системі додана ще одна додаткова система. Що в принципі не погано. Але все ж і тут можна знайти недолік. Навіщо дублююча запис, яка до того ж займає досить багато місця.

Ось третій вид нотно-табулатурной записи:

Людині для початкового навчання табулатури другого і третього типу можуть принести чималу користь. Вони допоможуть швидше освоїти гриф гітари і з точки зору нотної системи. Перш за все, починаючому гітаристу допоможе таблиця грифа гітари з нотами. За допомогою цієї таблиці добре переводити (переписувати) ноти в табулатури навіть не граючи на гітарі.

Але табулатури - це в якійсь мірі милиці для людини з хворими ногами. Навряд чи такій людині прийде в голову кричати на кожному перехресті, що він без милиць ходити не може, та й далеко така людина не втече. Так і в музиці, з табами-милицями сильним гітаристом не станеш і хвалитися, що граєш по табулатурам, навряд чи варто.

Всі нормальні музиканти: піаністи, скрипалі і т.д. грають тільки по нотної системі Гвідо д'Ареццо. Граючи тільки по табулатурам, ви не зможете грати з ними в ансамблі. Ви будете людиною як би розмовляючому іншою мовою. І ви опиняєтеся на узбіччі музичного життя, та ще й створюєте про гітарі і гітарист дуже негативну думку в музичному середовищі. Швидше за все, тому у багатьох людей склалася думка про гітарі, як про неповноцінному музичному інструменті, негідну серйозної уваги.

Граючи навіть по табам другого типу, людина стає як би музично сліпим. Він грає то і так, як напише йому інший, знає музичну грамоту, гітарист.

Ось, наприклад, ноти:

Музично грамотний гітарист вибирає. Він може грати не тільки так, як зазначено аплікатурою в нотах, а піти, може і неправильно, але своїм шляхом. Апплікатура в нотах зазвичай носить тільки рекомендаційний характер. Варіанти в даному уривку можуть бути тільки у другій частині другого такту. Наведемо перший варіант в табулатурной записи:

А тепер і другий варіант:

Гітарист, який грає тільки по табулатурам, грає, як йому напишуть, без варіантів.

На жаль, існують цілі комп'ютерні табулатурние програми. І за кордоном, а це завжди було важливо, на жаль, для більшості російських людей, дуже багато табулатурной макулатури. Розумні дядьки, знаючи, що молодь завжди (!) Негативно ставиться до попереднього покоління впарюють (вибачте за різке слово, але точніше не напишеш) їй давно відкинуту старовину. Ще в середині XIX століття табулатури "винайшов" в Росії хтось Любавін. І з його "легкої" руки збірники п'єс кінця епохи царизму і початку соціалізму буквально забиті табулатурами. Другий гриф винайдений на початку XIX століття, а парні струни ... це глибоке середньовіччя.

Коли ви зробили добру виклад теми якийсь полюбилася пісні, то можна і поекспериментувати. Написати, наприклад, варіації (фрагмент такої варіації дивіться вище) або зробити джазовий варіант п'єси. Щоб зробити джазовий варіант; потрібно замінити класичні акорди на джазові, застосувати джазовий ритм, трохи своєї фантазії і "справа в капелюсі". Ось приклад такого "спотворення":

А тепер ще про одну напасті. Як відомо, навіть надпростий нотна система не змогла витіснити старовинне буквене позначення акордів. Наприклад, Am, G7 і т.д. Ця літерна система застосовується і для інших музичних інструментів, а не тільки для гітари. Цілком логічно, записуючи сольний гітарне виконання, представляти акорди літерного варіанту в нотного запису для акомпанементу на другій гітарі або, як у випадку з піснею "Підмосковні вечори", співати цю пісню під свій акомпанемент при необхідності проводячи сольні програші в певних місцях. Виконання в дві гітари дає більшу повноту звучання, якої не вистачає при грі на одній гітарі і робить більш впевненою гру соліста при виконанні теми.

Здавалося б, вже тут все ясно, літерна система ще простіше нотної і прийнята для позначення акордів для всіх (!) Музичних інструментів. (Щоб записати акорд до мажор, досить на клаптику паперу написати букву "C" і все! Щоб записати нотами, потрібна папір з нотним станом або треба розлінованих чистий аркуш, написати ключ "Сіль" і намалювати 4, або 6-7, заметок- нот на нотному стані.)

Але! Є розумні люди. Ось книга з цікавою назвою "Вчіться грати по слуху". (А як ще музиканти грають, ноти це тільки точна запис певних команд композитора. Слуха немає, ніякі ноти не допоможуть.) Автори книги Парнес і Оськина. Ось сторінка цієї книги. Книга дуже об'ємна, в ній 232 сторінки. Основну частину (відсотків 90) складають слова різних пісень. (Як легко писати такі книги!) Замість літерних позначень, автори придумали свої, нові. Що ж, для себе вони надійшли вельми розумно. У цих авторів впущено вже в XXI столітті більше десяти книг такого типу і для інших музичних інструментів, а ця книга вже дев'ятого видання ?!

Підводячи підсумок цієї статті, хочу порадити гітаристам, не займайтеся дурницями, які не винаходить велосипед. Грайте, використовуючи тисячоліттями апробовані системи, вивчивши їх за п'ять хвилин. Систему Аретінского використовували Бах, Вівальді і мільйони інших прекрасних музикантів. Це велика дурість і тупість грати по табулатурам і якимось там цифрам, вважаючи себе розумнішими мільйонів найрозумніших музикантів, які жили в останнє тисячоліття в різних країнах і зокрема в Росії.

Що ж? "Білих плям" не залишилося? Вже нічого винаходити і придумувати?

По-перше, табулатури теж не ви винайшли, а по-друге ... За двадцяте століття для шестиструнної гітари гітаристи-композитори склали, на мій погляд, тільки кілька хороших п'єс. Так що, роботи непочатий край! Успіхів!

© В. Агапов
19июн 2005 р
Буду радий вислухати критичні зауваження гітаристів з приводу цієї статті.