Сам актор протягом багатьох років не спілкується з журналістами. Але він зробив виняток для «Вечірньої Москви», тому що ми відразу сказали: «Інтерв'ю буде тільки про Олега Павловича».

- Якщо про моє Вчителя, я згоден ... Він заслужив, щоб про нього написали тони книг.

новина про смерті Табакова застала Володимира Машкова на знімальному майданчику. Він відразу зірвався з місця і помчав до лікарні:

- Помер найдорожчий, найрідніша для мене людина, - сказав Володимир Машков.

- Володимир Львович, чи пам'ятаєте, коли вперше побачили на екрані майбутнього вчителя?

- У фільмі «Король-олень», на який мене повела моя мама, коли мені було вісім років. Це було в літньому, старовинному, дерев'яному кінотеатрі Новокузнецька, куди ми ходили три дні поспіль дивитися цей фільм. Не можу сказати, що я збожеволів від цього фільму. Це все моя мама ... Вона була режисером лялькового театру, і її настільки захопили образи з казки «Король Олень», що вона переглядала цю картину знову і знову.

Друга картина, яку я подивився з Олегом Табаковим, вже в більш свідомому віці, - «Гори, гори, моя звезда» Олександра Мітти. Олег Табаков вважав, що це його найкраща роль в кіно. Не мені судити. Я люблю все ролі Олега Павловича. Деякий зв'язок з ним я відчував з дитинства.

Я намагався уникнути акторської долі, і навіть вступив до університету на біолога, але коли все-таки став студентом театрального вузу, то мріяв навчатися тільки у Табакова. Доля вела до нього не зовсім простою дорогою, але іншої мрії, окрім як вчитися у Табакова, у мене не було. Так що там говорити - всі артисти мого покоління прагнули бути його учнями.

- Поясніть, будь ласка, чому ви хотіли потрапити на акторський курс до Олега Табакова? Не секрет, що десятиліттями майбутні артисти надходять в усі майстерні, до всіх педагогам?

- До професії можна ставитися як до професії, а можна як до покликання. Табаков опанував усіма шляхами: він був покликаний, і при цьому був найвищим професіоналом. Той, хто намагався до нього вступити, повинен був знати про це. Я теж хотів поєднувати професіоналізм і божественне призначення. Я вважаю Олега Павловича Леонардо да Вінчі акторської театрального мистецтва. Він - творець, конструктор, винахідник, еволюціоніст.

- Ви говорите дуже по-науковому, тоді як глядачі люблять Табакова просто так ...

- Олег Павлович любив науку і часто оперував медичними термінами. Він був сином лікарів - хороших лікарів. Він читав праці академіків і нам про це розповідав. Просвічував. Нетеатральності слово «селекція» було головним на нашому курсі. Олег Павлович вибирав собі учнів методом селекції. Це дуже тяжке рішення - відмовляти молодим людям в акторському навчанні. Удвічі важко, коли вчитель говорить студентам, провчившись у нього вже пару років: «Це не твій шлях». Думаю, що Олег Павлович, набираючи собі учнів і виробляючи відсів, практично завжди мав рацію.

Вручення Премії Олега Табакова в "Табакерка", 2016 рік

- Табаков змушував вас читати наукову та художню літературу?

- Олег Павлович - один з найбільш начитаних людей, яких я знаю. Він читав різні книги і нас змушував читати. Говорив, що ми не зможемо стати артистами без знання літератури.

- Всі говорять про унікальність Олега Табакова. У чому його головний феномен, крім таланту? Чим Табаков відрізняється від всіх інших людей?

- Він - самий вільна людина, якого я знаю. Акторська професія зробила Олега Павловича вільним. Розумієте, великі майстри завжди вільні. Напевно, саме тому Табаков нічого не боявся. Думаю, що він не боявся навіть смерті. Він часто розповідав нам про те, що в молодому віці пережив інфаркт, і після цього інакше жив.

- Володимир Львович, а ви навчилися у свого вчителя свободу?

- Намагаюся. Всі рухи моєї душі донині намагаються вловити хід думок мого вчителя. Іноді ми по-різному дивилися на речі, на явища мистецтва, а й це різноманіття, в чем-то незгоду зародив в мені Олег Павлович. Досягти рівня свого вчителя мені навряд чи під силу. Він - з іншого часу.

- Чи не було у вас бажання написати книгу про свого вчителя?

- Я - артист, а не письменник, а це різна природа творчості. Письменник, художник, музикант може бути зрозумілий потім, а артист живе «тут і зараз», з тими, хто навколо нього. Якщо артист думає, що його зрозуміють потім, то «потім», на жаль, не буде. Від цього одномоментного ставлення до світу відбуваються багато дивацтв акторської характеру. Артист в принципі не повинен думати про завтрашній день. Тільки «тут і зараз».

- Що ви відчули, коли вперше зустрілися очима з Олегом Павловичем?

- Ви задаєте питання так, ніби навпаки вас сидить жінка, а не чоловік. Олег Павлович набирав кращі курси - спочатку в ГІТІСі, потім в Школі-студії МХАТ, і я прийшов до нього як абітурієнт. Моє особисте бажання потрапити до нього було нелюдським, але я, як і всі інші, розумів: є єдиний шлях, щоб Олег Павлович звернув на тебе увагу - показати себе на сцені.

Єдиний порятунок для всіх вступників до мої молоді роки було в природності. Олег Павлович шукав людей з артистичним складом характеру і на генетичному рівні відчував їх. Іноді мені здавалося, що він бачить нас наскрізь, а його очі як рентген.

Добре пам'ятаю, коли вперше я побачив Олега Павловича, і було це на третьому турі вступних іспитів. Я читав прозу Леоніда Андрєєва, незвичайну для абітурієнтів байку Льва Толстого «Верблюд» ... І раптом бачу - в очах Олега Павловича інтерес. Табаков був непередбачуваністю схожий на досвідченого гравця в покер ... Зрозуміти його було неможливо, тим більше, якщо він не хотів бути понятим. Табаков до такої міри був «володарем себе», що ситуацію, яка іншого, швидше за все, погубила б, він віртуозно перевертав в свою користь. Він любив життя і в неї «запускав всю свою руку».

Олег Табаков в сцені з вистави режисера Костянтина Богомолова "Ювілей ювеліра" за п'єсою Миколи Маколифф

- Пам'ятаю, коли Олег Павлович пішов з лікарні, щоб проводити в останню путь Юрія Петровича Любимова ...

- Це був не вчинок, а життя Олега Павловича. Він просто не міг вчинити інакше, як би себе не відчував.

- Навчаючись в Школі-студії МХАТ на одні п'ятірки (Володимир Машков закінчив легендарну школу з червоним дипломом - прим. "ВМ"), ви хотіли довести своєму вчителеві, що він не дарма вибрав саме вас? Як довго вам довелося заслуговувати довіру Олега Павловича?

- По-перше, все, що Табаков намагався зробити з нами, - це його був експеримент. Один день він говорив так, а на іншій - інакше. Одну сцену він просив зіграти люто, а потім ту ж - більш стримано. Він пробував нас, шукав в нас можливості, не заганяючи при цьому в жорсткі рамки. Ми постійно відчували, що кожен день повинні шукати нові шляхи, причому найцікавіші, несподівані. Не йти уторованими, штампованими доріжками, і шукати свої, можливо, невластиві характером ходи.

Моє остаточне становлення людини відбулося тоді, коли Табаков довірив мені роль Абраама Шварца в п'єсі Олександра Галича «Матроська тиша». Це було на третьому курсі. До мене цю роль всього один раз в житті зіграв на сцені театру «Современник» великий російський артист Євген Олександрович Євстігнєєв, і відразу ж після цього спектакль заборонили. Олег Павлович поклав п'єсу Галича, що називається, в свій стіл, і вона лежала там двадцять років. Роль Шварца стала переломним моментом в моїй свідомості. Олег Павлович, репетируючи зі мною цю роль, змінив не тільки мою свідомість, а мою фізіологію. Тільки уявіть - за завданням Олега Павловича для ролі Шварца я купив черевики 48-го розміру, змінивши таким чином свою ногу. Серйозно.

- На дипломний спектакль «Матроська тиша» ходила вся Москва ... Напевно вчитель похвалив вас за цю роботу?

- Олег Павлович був скупий на похвали. Розбираючи наші уривки, він блискуче показував всіх нас, причому і ролі, і нас, справжніх. Я дивився і розумів, що у виконанні Табакова робив я, і де мої помилки. Він завжди розбирав наші ролі дотепно, точно, іноді дуже прикро, безжально, але це були ті гойдалки, на яких він нас розгойдував. Ці гойдалки необхідні для того, щоб ми вміли "міняти гравітацію". Табаков був як Корольов в театрі, що запускає молодих артистів в космос. Він був наш Байконур. Всі учні Табакова були здатні підкорити космос ... Інша справа, що хтось долетів, а хтось, в силу певних причин, не зміг.

- Володимир Львович, все-таки в чому феномен педагогіки Олега Табакова? Чому найкращі, затребувані, і, вибачте, самі високооплачувані артисти Росії - учні Табакова?

- Олег Павлович - точний послідовник системи Станіславського, в якій червоною ниткою проходить думка «через свідому психотехніку артиста до підсвідомого творчості самої природи». Тобто, він проповідував, що потрібно жити і грати, знаючи, що це - стовп, дерево і люди, які по-різному все сприймають, і з ними треба ділитися, брати у них, потім знову віддавати, допомагати, надихати, надихати і постійно перебувати в цьому вирі подій, зустрічей, думок, почуттів. Для Табакова театр був сенсом його життя.

- Будучи студентом Табакова, ви ж не тільки сиділи з ранку до ночі в аудиторіях і зубрили Станіславського, а багато їздили по країні?

- Олег Павлович показував нам не тільки нашу країну ... Він - перший в Радянському Союзі, хто став вивозити студентів за кордон. Ми, навчаючись в Школі-студії, поїхали в Угорщину, в Англію ... Потім два місяці ми вчилися в США. З гастролями і концертами проїхали по всій нашій країні, включаючи Далекий Схід, Сибір, Урал. Навіть в Японії були. А ще були в Африці, в Єгипті, і грали спектакль поруч з пірамідами.

Табаков знаходив гроші, щоб вивезти нас за кордон і в інші міста Росії. При цьому вчитель нас постійно підгодовував, привозив подарунки, дбав про нас, вирішував наші проблеми, і ми були частиною його життя. Ми були дитинчатами Табакова. І те, що в певний час я працював в інших країнах, - заслуга Олега Павловича. Це він говорив мені: «Володя, якщо звуть, їдь, грай, розповідай про наших героїв». Він був моєю дороговказною зіркою. На жаль, моїх батьків давно немає поруч, і Табаков став для мене батьком. Мені страшно уявити, що було б зі мною, якби у мене не було мого вчителя.

- Одного разу Олег Павлович сказав в інтерв'ю, що «від своїх учнів він не чекає подяки, що він просто любить їх», і що ви його найулюбленіший.

- У нього і так все було. Хіба Сонця щось треба, крім того, щоб світити? А Табаков - Сонце театрального світу, і це Сонце щедро ділилося з нами, з глядачами, своїми атомами.

- Не секрет, що навіть конкуренти вважали Табакова абсолютно безстрашною людиною, який завжди сміливо йшов вперед, не боячись спіткнутися і втратити те, що у нього є. Ви вчилися у нього цієї сміливості, відвазі, доблесті?

- Він був ідеальний артист - вільний, відкритий, довірливий і сміливий. Хоча Олег Павлович любить про себе говорити: «Я - кризовий менеджер».

- Чи немає у вас наміри зайнятися педагогікою, і, як ваш учитель, ділитися з талановитою молоддю майстерністю, досвідом, щедрістю душі?

- Бути Вчителем - найбільший дар і найбільша відповідальність. Я був учнем великого Учителя, і розумію, що для цього потрібно покликання. Поки мене не закликали вчити інших, по крайней мере, я цього не чую в собі. Якщо покличуть, тоді і поговоримо на цю тему. А так я ще набираюся досвіду, ще - в дорозі.

Табаков так рано почав педагогічну діяльність, що це стало частиною його акторському житті, частиною його акторської експерименту, в тому числі і над самим собою. На наших організмах він перевіряв і свою акторську діяльність. Коли чинний серйозний актор навчає молодь, це дає великі результати. Було б здорово, щоб кожен видатний артист віддавав частину свого покликання, таланту початківцям. Але для цього покликання необхідно.

Мабуть, тільки одного разу Олег Павлович сказав мені: «Молодець!». Після прем'єри вистави «Бумбараш», який я поставив в театрі «Табакерка». Вистава «Бумбараш», з хуліганством молодих артистів, переконав Олега Павловича в тому, що його справа живе. Ще раз нагадаю, що Табаков дуже скупий на компліменти. У всьому щедрий, а на компліменти - скупий. Він брав приклад з Костянтина Станіславського, у якого всі роботи - не звіт про його чудових звершеннях, а звіт про його помилки. Всі вісім томів Костянтина Сергійовича - збори його помилок, що попереджають інших про небезпеки. Якщо порівнювати артистів з пілотами, то мало вміти керувати літаком, потрібно знати - як врятуватися в екстреній ситуації.

- Всі ваші спектаклі були тріумфальними. Тоді як в кіно траплялися і помилки. Чому в останні роки ви більше знімаєтеся в кіно, а не граєте в театрі?

- Якщо відповідати на це питання серйозно, доведеться в черговий раз цитувати Станіславського ... Але мій простий і чесний відповідь: «Ніколи в житті я не грав те, що мені не подобалося. Жодного разу. Кожна роль - від серця ». Цьому знову-таки навчив мене мій Учитель - грати тільки те, що подобається. Олег Павлович нерідко радив мені: «Вовка, головне - не обманюй самого себе».

ЧИТАЙТЕ ТАКОЖ

Олег Табаков. Той, хто нічого не боявся