Кого пам'ятаю і люблю - Монолог Володимира Крайнєва про дружину і одного Тетяні Тарасовій. Глава з нової книги
З Тетяною Тарасовою ми познайомилися в Москві 19 жовтня 1978 року, а на наступний день вона поїхала в Ригу. Я подзвонив в Ризьку філармонію, і мені допомогли дізнатися, в якому готелі живе Таня. Я їй подзвонив, і у нас почався телефонний роман. Коли закоханий, тобі вдається все. Не встигла вона повернутися з Риги, як я поїхав на гастролі в Горький і, приїхавши назад, зрозумів, що загинув. 5 листопада я переїхав до Тані. Наш швидкоплинний роман приголомшив всю Москву: 6 років я залишався неодруженим, і всі чекали, на кому одружується Крайнєв. Коли виявилося, що на Тарасовій, для багатьох це стало громом серед ясного неба.
... Ми обидва постійно виїжджали, і Танін батько Анатолій Володимирович жартував, що нам потрібен в Шереметьєво будиночок у злітної смуги. Взимку 1979 року народження, щоб нам одружитися, я навіть скоротив свої гастролі в Польщі: оголосив, що прищемив палець і не можу грати. Був кінець лютого, до початку березня і Таня, і я залишалися в Москві.

У Таниної сім'ї в генеральському будинку на "Соколі" було три квартири. В одній жили Таніна сестра Галя з чоловіком і сином, з бабусею і її подругою, в інший Таня, в третій її батьки - Анатолію Володимировичу та Ніна Григорівна. В результаті багатоступінчастого обміну ми з Танею переїхали в казкову трикімнатну квартиру, а моя мама - в Танін. Це виявився неймовірно вдалий варіант - тепер ми всі були поруч. Моя мама і Таніни батьки жили душа в душу; Анатолій Володимирович дуже любив і поважав маму, схилявся перед нею як перед фронтовиком і взагалі мужньою жінкою.
Ми всі подружилися, Галю я обожнював, вона мене. Я завжди говорив, що наша з Танею сім'я тримається за рахунок двох жінок - мами і Галі, які нас опікали, особливо мене. Коли Таня була на місці, в нашому житті був порядок, у неї все горіло в руках, вона все встигала - вже не знаю як. Ставила дві-три скороварки на плиту, готувала борщ немов на роту солдатів, тим більше що так воно і було. Ніна Григорівна, коли ми познайомилися і почали приходити мої друзі, говорила: "Господи! Я думала, що артист - це самітність, тиша ... а тут ще гірше, ніж у спортсменів!"
У Тані, як і у мене, була величезна кількість друзів. І незабаром багато моїх друзів стали танін, і вона до цього дня з ними дружить. Спочатку мої прийняли її в багнети: спортсменка, та ще відома ... Дружини моїх друзів дуже ревнували. А потім я всіх познайомив, і ми стали однією великою компанією: зі мною подружилися Таніни друзі Марина Нейолова, Михайло Жванецький , Юра та Іра Возіанови. А Володя Панченко, мій найближчий друг, став і Таніни іншому.
До Тані постійно приходили спортсмени, а до мене музиканти; у нас збиралося до сімдесяти чоловік. У квартирі, куди ми переїхали, був довгий коридор, який йшов вздовж трьох кімнат і впирався в ванну. Якось раз до мене приїхав Володимир Сканаві на велосипеді: "Я чув, що у тебе немислимий коридор" - і по ньому поїхав. З коридору двері вели до вітальні, за нею був мій кабінет з двома роялями, далі - спальня і кухня.
Ми збиралися не тільки у свята, а й після моїх концертів. Наприклад, московську прем'єру фортепіанного концерту Шнітке в лютому 1980 року прийшли відзначати всі, хто тільки міг, включаючи австрійського та британського послів! Мама знала, що якщо концерт - треба заздалегідь запасатися їжею, тому що після концерту, ще коли ми жили в Зюзін, я всім говорив: "Підтягуйтеся".
Часто приходив Михайло Жванецький, який любив перевіряти на нас нові твори, тому що збиралася дуже різношерста компанія: і витончена інтелігенція, і анітрохи не витончена, і взагалі не інтелігенція. Коли він прийшов вперше, його посадили в центрі; з одного боку Таніни друзі, з іншого - мої. Він здивувався: "Я вперше в такому суспільстві: фігуристи і євреї".
Люди стояли в коридорі, сиділи у ванній і розмовляли, на кухні мама і Ніна Григорівна ховали від гостей солодке. І, звичайно, була клюковка: на пляшку горілки йшов стакан журавлини і дві столові ложки цукру. Журавлину з цукром заливали горілкою і перемішували міксером. Те, що виходило, тримали в каструлі близько доби, а потім проціджували через капронову панчоху - і пили. Придумав цей напій, по-моєму, сам Анатолій Володимирович Тарасов.
Фігурним катанням я цікавився ще до знайомства з Танею. Ми всі були прихильниками Людмили Пахомовой і Олександра Горшкова, Людмили Білоусової та Олега Протопопова, стежили за досягненнями Ірини Родинний, в 1974 році перейшла до Тані. Таня унікальний педагог, вона з неймовірною проникливістю бачить приховані можливості фігуриста, доповнює і розширює їх. Коли ми познайомилися, мені була дуже цікава її робота, і я часто приходив на тренування, якщо був у Москві. Вона тренувала Ірину Мойсеєвим і Андрія Миненкова, і Таніна подруга Олена Матвєєва, балерина Великого театру, допомагала їй ставити номер. Приїхавши, я з ходу почав робити зауваження: мені здавалося, що руху фігуристів не збігаються з фонограмою, а я був упевнений, що в музиці розумію краще. Таня і Олена тільки переглядалися і сміялися.
Мене завжди вражало Таніно бачення музики - у неї талант перетворювати звуки в руху. Коли я їздив за кордон, Таня просила мене привозити пластинки, яких не було в Москві, і з десятка дисків безпомилково вибирала кілька хвилин музики. Тоді вона тренувала дивну пару - Наталія Бестем'янова і Андрія Букіна, я спеціально записав рахманіновську Рапсодію на тему Паганіні для їх виступу на чемпіонаті світу (1986). Рапсодію я записував і раніше, але тут потрібна обробка, і знаменитий аранжувальник Алік Гольдштейн допоміг записати чотирихвилинний компіляцію. Я довго сперечався з Танею з приводу відбору варіацій, але вона заздалегідь бачила, які з них їй потрібні.
На жаль, зустрічалися ми не дуже часто - то Таня на зборах і змаганнях, то я на гастролях. Мені хотілося частково забрати Таню зі спорту, і я подумав: якщо Співаков створив ансамбль віртуозів, зібравши кращих московських оркестрантів, чому б не заснувати подібний колектив фігуристів? Адже вони йдуть зі спорту дуже рано, як правило, не пізніше 30 років. І я запропонував Тані ідею ансамблю, де зі своїми знаменитими номерами виступали б Юра Овчинников та інші одинаки, Родніна - Зайцев та інші пари. Спочатку вона категорично відмовилася. Проте в 1983 році ми з Юрою прийшли в Росконцерт поділитися ідеєю: мова йшла про стадіони-тисячниках по всьому Союзу, що обіцяло Росконцерту величезні гроші. Так під керівництвом Юри почав роботу ансамбль "Всі зірки", серед учасників якого були Ігор Бобрін, Наталія Карамишева, Ростислав Синіцин і багато інших відомих майстрів.
Незабаром стало ясно, що без Тані колектив розпадеться, і я став її вмовляти очолити його. Це було напередодні чемпіонату світу з фігурного катання в Токіо (1985), де перше місце отримали Бестемьянова і Букін. Перед від'їздом я нагадав Тані, що "Всі зірки" чекають від неї обіцяного вистави, і запропонував допомогти в написанні сценарію. Запросив в співавтори Олену Анатоліївну Чайковську, і ми створили програму.
Назва "Всі зірки" придумав спортивний журналіст Віталій Мелік-Карамов - наш друг і співавтор Тетяниних книг. Мене воно спочатку бентежило - зірок вищої ліги, таких як чемпіони світу, в цьому колективі все ж не було. "Але їх же знає країна", - справедливо заперечив він, і ім'я прижилося. Поступово Таня стала займатися театром все більше, паралельно ведучи Бестем'янова і Букіна до олімпійських золотих медалей, які вони отримали в 1988 році.
Тоді ж відбулася знаменита історія з Аллою Пугачовою; познайомилися ми декількома роками раніше. З гастролей я привіз відеомагнітофон, і раптом подзвонив Мелік-Карамов: Пугачова просить подивитися "Весь цей джаз". Я сказав, що ми не проти, тільки мені треба готуватися до концерту, а Таня лежить з головним болем. Алла прийшла з Євгеном Болдиним, своїм тодішнім чоловіком, я їх зустрів і пішов займатися. Коли вони подивилися фільм, я запропонував чаю, і Алла стала розповідати, як Софія Ротару взяла її на зйомки фільму "Душа". Почала вживати музичні терміни - теситура, гармонізація ... Я слухав з великим інтересом і кивав. А на буфеті стояла Таніна фотографія з усіма її вихованцями, і Алла перед відходом обмінялася з Танею чисто жіночими компліментами: "Таня, якби не фотографія, я б не впізнала вас" .- "Алла, якби Віталік не сказав, що ви прийдете , я б теж вас не впізнала одразу ".
Вони спустилися до під'їзду, Віталік показав Аллі мій "вольво". "А хто у Тарасової чоловік? - запитала Алла.- Директор універсаму? Звідки у нього відеомагнітофон і машина?" "Так це Володя Крайнєв", - відповів Віталік. Алла завмерла, згадавши, як сипала переді мною музичної термінологією ... Потім вона нам зателефонувала, і ми обидва посміялися. А пізніше ледь не трапився скандал: в черговий Таниної постановці був номер на пісню Алли "Балет, балет, балет", що звучала в записі, а до того виступав ансамбль "Бім-Бом" з пародією на Пугачову. Ми не подумали, що Алла образиться, і запросили її на спектакль. Вона почала скандалити, намагалася вийти на лід. Таня взяла її за руку: "Алла, я тебе дуже поважаю, але зі мною так поводитися не можна". Однак Пугачова не заспокоїлася і пішла ображена.
Спільний проект з ансамблем "Бім-Бом" був частково вимушеним заходом: до 1987 року в театрі "Всі зірки" стався розкол, залишився один соліст, Юра Овчинников, і дві-три пари. Довелося знову набирати трупу і запрошувати артистів з боку. Склалася жахлива ситуація: ініціатором розколу виступив Ігор Бобрін, чоловік улюбленої Таниної учениці Наташі Бестем'янової. Він хотів забрати назву, вже стало відомим; мені довелося передати Ігорю, щоб про ім'я "Всі зірки" він не мріяв - воно придумано нами і з нами залишиться. Театр продовжував жити; одним з кращих вистав стала "Російська ярмарок", присвячена російським національним танцям. Про нього високо відгукувався Ігор Олександрович Моїсеєв - для Тані, часто відвідувала його репетиції, це була найкраща похвала.
Всього я придумав для Тані десяток вистав, серед них "Рапсодія" на тему Паганіні, "Кармен-сюїта", "Половецькі танці" і "Болеро". Коли у мене народилася ідея театру, я сподівався на те, що Таня зможе приділяти спорту трохи менше часу. Однак моя надія не збулася - "Всі зірки" так захопили Таню, що вільних днів у неї взагалі не залишалося.
Коли я отримав пропозицію зайняти професорську посаду в Німеччині, Танін театр базувався вже в Англії: Таня ставила там "Сплячу красуню", "Попелюшку", "Красуню та чудовисько". На одній і тій же майданчику гралося до десяти вистав, після чого спектакль везли в інше місто. Так театр працював протягом багатьох років, і Таня часто приїжджала в Ганновер, обставляла будинок і приділяла йому багато уваги. Тривало це до 1996 року, коли почався розпад театру: імпресаріо пропонували артистам більш вигідні контракти. Настала криза, і у Тані став пропадати інтерес до цієї справи.
В цей час вона тренувала Іллю Кулика: в 1995 році поставила з ним програму, а з 1996 року зайнялася ним всерйоз і поїхала в Америку . Там Таня продовжувала працювати з Куликом, потім з Оксаною Грищук і Євгеном Платова. На зимових Олімпійських іграх в Нагано (1998) і Кулик, і Грищук з Платова завоювали золото: зробити так, щоб твої учні перемогли одночасно в двох категоріях - одиночник і пара, - по-моєму, не вдавалося перш нікому. Тані пора в Книгу рекордів Гіннесса - вона в світі єдина тренер з фігурного катання, чиї вихованці нагороджені золотими медалями чемпіонів світу в чотирьох видах: спортивне катання, спортивні танці, одинаки-чоловіки, одиночки-жінки. Її спортивні досягнення унікальні!
У 1998 році Таня стала тренувати Олексія Ягудіна, що став олімпійським чемпіоном 2002 року, чотириразовим чемпіоном світу і триразовим чемпіоном Європи. Коли вона приїхала з Америки, природно було припустити, що в Росії її чекають з розпростертими обіймами: як-не-як, на батьківщину повернувся тренер, який приніс країні численні золоті олімпійські медалі. Однак її зустріли напрочуд спокійно, і лише завдяки неймовірній енергії і величезному таланту Таня зайняла місце, що відповідає її даруванню. З "Льодовиковим періодом" і "Зірками на льоду" вона стала зіркою, її знає російськомовне населення в будь-якій точці земної кулі. Зараз вона - головний консультант нашої збірної з фігурного катання, працює тільки в Росії, куди до неї приїжджають фігуристи з усього світу.
У 2009 році в одній з передач за участю Тані танцювали танго з опери Шнітке "Життя з ідіотом", і вона сказала: "Дуже горда тим, що Альфред присвятив моєму чоловікові Фортепіанний концерт, на прем'єрі якого я була присутня". Зал влаштував овацію, було дуже зворушливо. Хоча навіть при моїй величезній любові до Тані мені гірко бачити в такій кількості ці шоу. У 1991 році здавалося, що подібне вже не повториться. Ми іронізували над тим, що 19 серпня по всім телеканалам показували "Лебедине озеро", і все-таки це був Чайковський, а не радянська естрада, з якої, в свою чергу, неможливо порівняти нинішню російську. Тепер класичну музику можна почути лише на каналі "Культура". На щастя, в Ганновері у нас багато каналів, де можна знайти оперу або симфонічний концерт.
Один із прикладів того, наскільки ми з Танею близькі по натурам, - будівництво нашої дачі. На заході СРСР мені як народному артисту виділили ділянку на Ніколіна Горі, і в 1991 році ми почали будувати будинок, займалася цим в основному Таня. Незабаром після того як дача була добудована, Таня повернулася з Америки: її зустрів директор театру "Всі зірки" і попросив приготуватися до поганої новини. "Щось сталося з татом? - злякалася вона.- З мамою? З Галею? З Володею?" "Дача ваша згоріла", - відповів Семен. "Та біс з нею!" - махнула рукою Таня. Був травень 1992 року, ми з мамою тільки недавно приїхали в Ганновер і жили у знайомих. Подзвонила Таня: "Вова, ти стоїш? Сядь" .- "Що трапилося? Ніна? Толя? Галя? А якщо ні, що ж таке тоді?" - "У нас дача згоріла", - відповіла вона. "Та біс з нею!" - кричу я. Вона стала реготати, бо реакція у нас була однакова: якщо з рідними все в порядку, решта не має значення.
Пізніше Таня вибудувала дачу на тому ж місці, але потім ми її продали: це допомогло зробити нам перший внесок при покупці будинку в Ганновері. А коли Таня стала ще більш відомою завдяки "Льодовикового періоду", вона придбала нову ділянку. Будинок, який побудувала Таня, вийшов дуже затишним - великим і в той же час камерним. У мене в цьому будинку прекрасний кабінет з роялем, де висить безліч фотографій. Вперше я побував там за кілька місяців до Таниного 60-річчя, і всі наші друзі говорили: "Тільки Таня могла встигнути це зробити до твого приїзду". Їй так хотілося, щоб будинок і сад були скоріше готові, що вона, побачивши на шосе машину з деревами, негайно зупинила її і домовилася про те, щоб назавтра нам привезли дерева і посадили. Зараз там дуже красиво.
13 лютого 2007 року в Льодовому палаці на Ходинському полі відбулося грандіозне святкування Таниного ювілею. Виступали і Володимир Співаков, і Михайло Жванецький , І я, не кажучи вже про численні фігуристів. Сенсацією став виступ дворазових олімпійських чемпіонів Людмили Білоусової та Олега Протопопова, що не виходили на лід в Москві понад 30 років. Після того як в 1979 році під час гастролей вони вирішили залишитися в Швейцарії, Таня була першою із співвітчизників, хто не побоявся в Європі з ними побачитися. Вона розуміла, що через це у неї можуть бути великі неприємності, але вважала цю зустріч своїм обов'язком - Таня дуже чесний і сміливий чоловік. Великою сміливістю було і те, що після багатьох років роботи з танцювальними парами вона повернулася в спорт, щоб виховати Іллю Кулика: це все одно як якщо б я, навчаючи піаністів, раптом взявся б підготувати до конкурсу клавесиніста.
На жаль, зараз ми не дуже часто буваємо разом: раніше я регулярно літав до Москви, поки концертів було багато, тепер це важче. Останнім часом частіше Таня приїжджає в Ганновер, ніж я в Москву, - на мамин і мій дні народження, на інші свята. До 2007 року мама була мобільніше і відчувала себе краще, я за неї майже не турбувався і міг на кілька днів залишити одну. Але коли мама подзвонила і сказала, що не зможе приїхати на Танін ювілей, я зрозумів, що їй дійсно погано.
В останні роки моєї концертної діяльності Таніна сестра Галя нерідко їздила зі мною на гастролі. Протягом багатьох років мама і Галя опікали мене по частині їжі, прання, зборів в поїздки, якщо Тані не було поруч. Це у великій мірі допомогло нам з Танею зберегти сім'ю - ми були весь час в роз'їздах, і наш сімейний побут потребував постійної підтримки. Дякую мамі за те, що вона завжди поруч, скільки я себе знаю, мама - не просто глава мого життя, вона і є життя моє.