Летом 2008 года я увидел статья в LA Weekly о массовом уличном арт-шоу в Лос-Анджелесе Жизнь прекрасна , С самого начала шоу казалось амбициозно крутым. Шоу площадью 125 000 квадратных футов проходило в заброшенной студии CBS Columbia Square, огромном современном офисном комплексе, где снимался фильм « Я люблю Люси» . Художник, Мистер Брэйнвош или MBW, был новичком, который уже облепил город по своему подобию, как парень с видеокамерой. И время для такого зрелища не могло быть более идеальным: артисты любят Шепард Фейри нелегальные работы усеивали те же блоки, что и их выставочные галереи, и мы все еще говорили о пыльном складе в центре города разрушенный британским феноменом уличного искусства Bansky два года назад.

Но что-то здесь показалось странным. Клише. Плагиаты. Банальность Суп Кэмпбелла, скрещенный с баллончиком с краской , Все ссылки Уорхола. Имя г-н Промывание мозгов ». И больше всего: Звон одобрения для шоу от двух самых известных уличных художников в мире, Фейри и Бэнкси.

Теперь все ясно, что Бэнкси, который никогда публично не раскрывал свою личность, со всеми Фейри был его сообщником.

Новый «документальный фильм» Выход через магазин подарков «Режиссер» Бэнкси и «режиссер» Шепард Фейри делает этот шаг еще дальше.

По-видимому, мистер Брейнвош, чье настоящее имя Тьерри Гетта, был французским уроженцем, жившим в Лос-Анджелесе, который пытался снять документальный фильм об уличном искусстве, когда вступил в контакт с Бэнкси. Возмутительный сюжет фильма состоит в том, что Бэнкси был настолько напуган потенциальным фильмом Гетты - там даже был отредактированный, плохой «первый эпизод» показанного фильма - и настолько очарован Геттой, что он включил камеры на него, только чтобы быть полностью слепым, когда Гетта сорвал свой стиль. Это то, что говорит фильм. Но на самом деле произошло то, что, когда Бэнкси действительно встретился с режиссером, он убедил Гетту изображать из себя подающего надежды художника-граффити, чтобы он и Фейри могли «направить» его в реальную жизнь - создавая совершенно новую персону, которая одновременно празднует и критикует чрезмерную коммерциализация уличного искусства.

Гетта - самая большая раздача здесь. Его неуклюжий, неуклюжий характер (вверху) блаженно преувеличен и явно на уловке. В его биографии даже есть дыры: Гетта - сирота (когда его мать умерла, его отправляют в приют, говорит он) с семьей по крайней мере из четырех человек, которая живет в Лос-Анджелесе, но у него нет никакого заметного дохода, кроме владения винтажом магазин одежды, который предположительно финансирует десятилетние поездки на уличные кинематографисты по всему миру, а также предоставляет десятки тысяч долларов капитала для своего шоу. После того, как Гетта решает, что он хочет стать художником, мы следуем за ним, когда он спотыкается по всему Лос-Анджелесу, проливая краску, неуклюже расклеивая свое собственное искусство, и - для хорошей драматической меры - он даже ставит свое подобие прямо над изображением Оби Фейри. Туш. (Сама Гетта не появлялась в прессе в связи с этим фильмом, но недавно прошла выставка «Мозговой промывки»). Иконки открыт в Нью-Йорке в феврале, и новые работы содержат фрагменты - готовые к этому - сломанные записи.)

Что приводит меня к другой проблеме. Помимо того, что он наблюдает за тем, как он работает с баллончиком с краской, мы никогда не видим, чтобы Гетта действительно создавала какое-либо искусство. Его подпись, парень с фотоаппаратом, говорит он, была нарисована иллюстратором - и похоже, что Бэнкси пытается не выглядеть как Бэнкси. Однажды одна из армии графических дизайнеров, которую он нанял через Craigslist, держит Книгу Искусства, помеченную Post-it, показывающую, какие знаменитые произведения искусства им было поручено сдирать. Он признает, что он также использовал помощь от заводских команд Бэнкси и Фейри. Само шоу было продюсировано Дэниелом Сэлином (который продюсировал Barely Legal Banksy) и Роджером Гастманом, соучредителем журнала Fairey Swindle. (Некоторые теоретики заговора говорят, что Гетта Бэнкси, но это звучит смешно.)

Тогда есть центральная концепция сюжета фильма: Бэнкси и Фейри оба говорят, что были так благодарны Гетте за то, что они документировали свою крайне незаконную работу посреди ночи, как уличные художники, что они отошли назад, чтобы помочь в его художественной карьере. Но ни у одного художника не было проблем с привлечением потенциальных документалистов. Наоборот. Новая работа Бэнкси, которая была выставлена ​​в Лос-Анджелесе на этой неделе привлекли довольные камерой фанаты в течение нескольких часов. И есть много видеозаписей (даже в фильме) собственных людей Бэнкси документируя его работал над стенами на Западном берегу, еще до того, как встретил Гетту.

Кроме того, мы снимаем странные, эксцентричные комментарии в фильме о том, насколько знаменит мистер Брэйнвош, как его карьера полностью затмила карьеру Бэнкси и Фэйри. Это было поддержано Бэнкси в недавнем электронное интервью с LA Weekly который можно прочитать только с насмешливым выражением: «Я по-прежнему считаю, что взлет мистера Брэйнвоша абсолютно захватывающим. Его искусство продается примерно вдвое больше, чем мое в наши дни ». Спонсорская программа Banksy Space Girl & Bird стоила чуть более 500 000 долларов. Итак, мистер Брэйнвош, художник, о котором большинство людей никогда не слышали, делает работу за миллион?

Как прямой документальный фильм, этот фильм - snoozefest, любовная записка художника к себе, написанная краской брызг на общественной стене. Но Бэнкси не совсем прямой артист. Он персонаж, основанный на удивлении и застенчивости, человек, чья работа ловит нас там, где мы меньше всего этого ожидаем, спустя несколько часов после того, как он покинул сцену. И как еще один из его уловок, « Выход через магазин подарков» такой же веселый и продуманный, как и сама персона Бэнкси.

Похожие

Комментарии